最早听说这个话剧的名字已是在几年前，那时候尚不理解话剧的魅力。只是庸俗的觉得话剧台词多，场景简单，没有电影的视觉冲击，也没有电视剧情节的跌宕起伏，直到看了人生第一场现场版话剧，才忽然间醍醐灌顶般领略到了话剧这个艺术形式的魅力。
这场故事的剧情梗概就不赘述，回来意犹未尽的找出了老戏骨金士杰先生的原版，各种情节甚至台词已经在脑中久久回味，不会忘记。这个话剧的戏剧冲突，在我一个外行人看来，也是安排的极为出色，接下来要梳理一下我看出来的本次话剧中很经典的戏剧冲突。
1.依依惜别藏暗示
剧目一开头的场景，江滨柳和云之凡惜别的场景。云之凡一直劝说他，要忘记痛苦，忘记战争，开始新的生活。江滨柳说，忘记哪里是那么容易的事情呢。是了，他这一生里，没有忘记战争，没有忘记东北，也没有忘记他在那个夏天和云之凡的回忆。他一直在往回走，一直在回忆里生活。而“桃花源”里的老陶，在自己的妻子出轨，和袁老板联手将自己逼上绝路时，却选择逃避，嘴里一直念叨，什么春花忘了忘了忘了，什么袁老板，忘了忘了忘了。其实他真的忘记了吗？并没有，如果他忘记了，就不会想着要把那一对儿接到桃花源里。所以忘记，不是一件容易的事情。在感情破裂的时候，我们会跟对方说，或者我们安慰朋友，没事儿的，一切都只是时间的问题，慢慢的就都过去了。这其实是最不负责任的一句话，在一起的时候山盟海誓，要一起过一生。我就记着，一生中的哪些时间要和你一起怎样度过。分手后，却也告诉我，把自己交给时间。那么这两个时间，多不一样啊。交给时间，只是因为随着时间过去，会有很多新的事情发生，并不会代表旧的事情，旧的回忆就被挤出去了。他们只是被挤进去了，存储在我们更深的记忆了。所以唯一解决感情的办法，就是想通想明白，自己放过自己。不要把自己交给时间，只能把自己，交给自己啊。
2.世间并无刘子骥
在这出剧目里有两个剧组和一个看起来很夸张，一直寻找刘子骥的女人。不得不承认，我的欣赏话剧和理解情节深意的能力还是太低，对于刘子骥这个人物的解读，也是看了豆瓣上一篇影评后才豁然开朗。我们读陶渊明的《桃花源记》中，最后一段如是写道：南阳刘子骥，高尚士也，闻之，欣然规往。未果，寻病终，后遂无问津者。 他原来是为了寻找桃花源付出终生的人啊。而在这部剧中，寻找刘子骥，就成为了《暗恋》和《桃花源》的连接桥梁，两边的剧组，一个在拍自己执着的回忆，一个在不断逃避面对的现实，只有那个女人，一直坚持着在现实中寻找，刘子骥就如同等待戈多里的戈多，从头到尾都没有出场，他是一个象征，而不是一个角色。
3.老陶真的能逃吗
再解析老陶这个人物，从名字来看，老陶的谐音是老逃，一直逃避一直逃避。就算是妻子的情人在自己家中，也不敢说一句反抗的话，而是选择自己出走。而他的悲剧性命运，也让这出名义上的喜剧增添了许多内涵。对这个人物的定义就是，自始至终，他都是一个多余的人。离家之前，他妻子和情夫公然欺负他，他插不进去一句话。离家打渔偶人桃花源的时候，遇到了跟妻子和袁掌柜长得一模一样的夫妻，他是多余的那个。再次回到家的时候，妻子已经和袁掌柜生了孩子，尽管打打闹闹夫妻生活并不圆满，他依然插不上嘴。最后他找不到桃花源，回不了家，悲剧的命运大概也是到此结束了。
4.爱一人负一人
对江滨柳的解析，我的看法是，他也是一个没有放过自己的人，云之凡何尝不是。他们四十年没见，因为战争，时局的原因被迫失去联系。再次相见已是白发苍苍，各自有了家庭。想到那天晚上，江滨柳说的那些话，竟然都预示了他们的命运。他说就算我们在上海不认识，十年后的汉口我们也会认识的。就算在汉口不认识，几十年后，在海外也会认识的。“可是那个时候，我们都老了。”“老了，老了也很美啊。”老了的云之凡确实还是那么的美，她其实是看到报纸的那一天就赶来了医院，却谎称从一登报那天就知道了。大概也是为了断了江滨柳的念想吧。可是两个相爱的人，彼此心灵是有交流的，爱情这种东西，眼睛是最瞒不住的。他们没哭，却隐藏着巨大的情绪起伏。十年生死两茫茫，不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。夜里幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处：明月夜，短松冈。柳三变的这首词，多么完美的贴合了江滨柳和云之凡这四十多年的所思所想。见面的时候，江滨柳无奈的说：“那么大的上海我们都能认识，没想到小小一个台北就把我们困住了。”只能说是命运造化，上帝就是喜欢戏弄于人。当他问出这些年你想过我吗的时候，云之凡的那句话让我的眼泪夺眶而出，她说我给你写了很多很多封信，直到后来舅舅告诉我，不能再等了，再等下去就老了。想到在病房的时候，江滨柳在梦中与云之凡会面的场景，他拿着自己写的一沓信，却也赶不上那个虚无的背影。
总之，戏剧总归是戏剧，我不想把江滨柳的行为归结为精神出轨，只能说，他做不到忘记，也困了自己一生。喜剧就是悲剧，悲剧就是喜剧。这句话也是我对这个话剧最高的致敬了。
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