丝绸之路 欧洲行
丙申金秋某日,相识两载的新忘年倚新虎同志极富兴致地告诉我,他要同几位战友随团，不日将赴西欧旅游。大约二十天过后,他又喜盈盈地来我家告知,其一行已从欧洲逛了回来，并兴冲冲地把近日写就的《丝绸之路——欧洲行随笔》及沿途拍摄的百十帧照片下载于本人网上。还邀我细细看过后,在文图前边写篇小序。我虽然很少为人作序,但受到他那真挚热情和诚恳盛意驱使,我只好应而允之。
经过多日翻阅品读,作者万余字旳游记和百余帧的精美新照,让我心随文涌,意逐图驰。尽管这些著名景点我并未亲临其境,但文字和图片所涉猎的内容,我早已通过史地课本和媒体作品,已经知之不少。因之,拜读倚君新作并欣赏其新摄照片,也就不显得那么陌生了。
游记, 是古今中外共有的一种文学体裁。它既是文学体裁名,也是记述游览经历的文章和描写旅行见闻的一种散文形式。这类文章取材范围极广，它可以描绘名山大川的秀丽瑰奇，可以记录风土人情的有趣阜盛，可以反映一人一家的日常生活面貌，也可以记下一国的重大事件，但其共性在于表达作者的思想感情。游记呠分为四种, 即以记录行程为主的是记叙型游记；以抒发感情为主的是抒情型游记；以描绘景物、景观为主的是写景型游记；而通过游记来说明一个道理的，是说理型游记。但是，不论哪一种游记，都是通过对自然风光、风景名胜、城市景观、景观中的人与事进行描绘，来达到记事、抒情、说理等目的。所以写作游记时，一定要具备“游”的记录，没有“游”，也就不会有“记”。作者是文中的主体，而景则是客体。游记中的写景，应根据写作的需要，有选择、有重点地写。游记中的景物描写，必须围绕主题阐发。
纵观新虎同志芬兰、奥地利、意大利、梵蒂冈、瑞士、法国、比利时七国十四日游记之作,给人印象最深者没过于他自始至终都是文章时主宰者,不论写景也罢，还是抒情也罢,他从不以第三者的面目出现，而是感发于心,情出自已。或记景录事,还是抒情感叹寄情因,作者一直充当文字主人。因而通篇给人以直觉,分外亲切，不显生疏。我们不能把新虎同志及其新作与陶渊明的《桃花源记》相等同,但其在体现游记文学创作元素中及,却有着异曲同工之妙。
照片,对现代人讲是再也熟悉不过的事了，但真正能把中外历史著名游记中时真景实物和人物用影相记录下来，则始于177年前—1839年法国人L.J.M.达盖尔的第一张照片。由于改革开放的日新月异和摄影事业的飞速发展,照相摄相己经不再是令人十分仰望和称作奢侈旳事了。二十余年的军旅生涯,不仅让新虎这位年轻人练就了一笔好写,而且也让他熟练地掌握了摄影录相的技巧。这次西欧之旅倒用上了派场。在这十四天行程中, 选辑于游记中仅有百张, 而者告诉我, 他摄相超过千幅。我常常想,中国历代史书、游记、小说之类,十分重视用绣像、插图不断地来装扮自已,吸引读者眼球。这从一定角度讲, 这只能是无像机前那个时代的无奈。在当今,新虎同志却赶上社会进步的大潮流,用像机抓拍镜头,用镜头进行诉说。这有百十幅图像,有全影,有特写；有人物,有景色；有仰视,有俯瞰。远近分明,虛实有度；主题突出,映衬得体。作为图影,不失好作；作为插图, 相得益彰。与文字记述相融于一体,图对后者自然增光添彩不少。
摄影技术,是文化积累和美学修养程度的综合体现。对于新虎这位年轻的业余摄影爱好者来说, 我们不能过于苛求。更何况倚之新作是以文为主,图在衬文。只是希望在今后定位或抓拍时,要选好主题,注意光线,分清主次,把握快门。对于人物拍摄,要特别重视抓住脸部的神态。须知,眼晴始终是外界观察人们心灵的重要窗口。
习近平同志曾多次指出,文艺“要以人民为中心，要反映好人民心声”，“文艺的永恒价值在于“追求真善美”。艺术的最高境界就是“让人动心，让人们的灵魂经受洗礼，让人们发现自然的美、生活的美、心灵的美”。新虎同志作为文学队伍里的一名新手，虽属业余，但使命重大，责任在肩。于时代，于年龄，于经历，于基础，于爱好，于精力，新虎同志均居优势。我期望这位忘年能在这一新的领域里，用曾经紧握了几十年钢枪的手，以笔代枪，创作出让人动心、促人奋发的文学新作；紧握镜头,纪录着颂真扬善、赞美生活的历史画卷。我相信，我的这位年轻朋友不仅一定会去践行，而且一定能够收获新的文学成果的。
（惠志刚2016年于春泥斋）
倚新虎
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