《影》一个关于替身的故事，替身自古就有，人称“影子”。有刺杀就有影子，影子必须在危急关头挺身而出，替主人博会一命。（这里也让我想到《媚者无疆》里的晚媚和长安）
影片讲述了沛国大都督子虞（邓超）被敌国大将杨苍（胡军）击败后，启动八岁便开始训练的影子境州（邓超），让他行走于朝堂与战场，子虞带着私心和野心隐藏于密室中操弄谋划。沛国国君沛良（郑恺）知道子虞影子的存在，于是想顺水推舟坐收渔翁之利。
二人之间的尔虞我诈让影子境州心中的暗越来越大，最后人性逆转变成最大赢家的故事。
张艺谋导演是我非常喜欢和佩服的导演，他是一位超级厉害的色彩美学大师，是一位会用颜色讲故事的导演。
在张艺谋导演的电影中读懂颜色，就读懂了电影。
记得在《形式追索与视觉创造》一书中写道：色彩作为语言，塑造人物形象，刻画人物个性，释放着强烈的人物情感，暗示影片主题。色彩有表征含义，同时具有深刻的丰富内涵，一切靠人们去意会，即靠“悟”。
人物和整体环境的色彩结合，让我们除了听到人物的语言对话叙述故事外，还可以通过色彩从视觉上听懂背后的叙事语言。
下面我们就来说一说《影》这部电影的色彩声音：
影片的开篇便是像在宣纸上浓墨推开，给人一种震撼的感觉。
接着我们看到摆放着众多屏风的大殿，每个屏风上满满的中国书法写的《太平赋》，其实我最觉得有意思的是国君背后的那面屏风，上面画的一群人物就像在围观看戏，看发生在朝堂上的真真假假，尔虞我诈，来了去了，赢了输了，最后落幕归尘。
出场人物服饰如一幅幅中国的水墨画，与整个环境的布景相得益彰，完美融合。
从整体环境到人物服饰、配饰的细节制作真的如宣传上所说，此部电影是以中国水墨画的黑白灰为基调，泼墨写意的艺术动作片。
沛伞上的刀片，记得张艺谋导演在纪录片中有说：让人一看这刀就是中国的，不是日本的也不是韩国的，就是中国的。
服饰的图案，太极图、屏风、竹林、雨水、一石一路，一琴一箫一瑟，我们所看到的每个细节都是一幅水墨画的元素。
这是一部权谋故事，使用黑白灰中国水墨画色彩为整部电影的基调，无限的给权谋，给人性的复杂增加了张力。
中国水墨画黑白灰不仅有诗意更有那说不清的虚虚实实，真真假假的虚拟感觉。
墨是寒色，由五墨构成的画有寒意，它的色调是灰暗的，但是一幅好画会善于利用白来与墨的寒色相对比，相调和，呈现出灰，黑白灰的不同程度的变化就是水墨画的层次感，电影也是通过这个意境来叙述故事，塑造人物。
那些我喜欢的电影细节：
大殿的拍摄手法是我特别喜欢的。
每次朝堂上故事起时，镜头都是从国君身后那面灰黑色屏风后一点点升起再推进到大殿上。
我觉得这个镜头特别有意思。它在说什么呢？
凡是接近最高权力的地方，必有权谋，必有不信任，大殿上的每个人，每句话真真假假，虚虚实实，屏风前后的君在玩弄臣，臣在设计君。
在很多影视剧里使用屏风、幔帐，纱，很多时候都在讲“看不见”的谋。例如《琅琊榜》里梅长苏与景琰角楼对话，镜头拍摄梅长苏在纱幔后，景琰在明，意在说梅长苏就是躲在暗处操弄权谋的人。
再如《延禧攻略》中令妃来看计谋失败后被关冷宫的顺嫔，镜头一会儿把顺嫔放置于纱幔后，一会儿又把令妃放置于纱幔后，看过剧的人都知道这场宫斗她们彼此都设计了彼此。
都督府里也有很多明的暗的屏风，屏风上的色彩与图案很中国，但是在都督府的屏风，不仅是装饰凸显中国风的风格，也是在讲述住在这里的三个人的内心、关系和他们的世界，真实内心隐藏与屏风里。
“色彩是一种人物的身份象征，色彩是塑造人物形象（个性）的主要构成元素之一”。
运用色彩语言表现人物的心灵，让其形象最大化的展现出人物的魅力，所以电影中人物的服装就起到了很重要的作用。
子虞，常年生活在密室之中，密室的色彩是黑灰色，黑压压的颜色，子虞一副瘦骨嶙峋的样子，有时站都站不稳，但是他是幕后的操控者，他的权力和位置让人不可侵犯。
黑色寓意着威权和政治的味道，所以他所处的环境和穿的衣服都是黑色的，即使里面的衣服有白色上面也绘有黑墨的图案，威权加谋略，自然不会纯粹。只有一次他穿了白色的衣服拿就是听境州和小艾琴瑟和鸣时，那一刻他站在那里估计第一次听到了心里的真实感受。“我的一生醉心于权谋于征伐，从未领略过天下之美。“
小艾，小艾的服饰均是白色加黑墨图案的服装，图案的颜色有时是纯粹的黑，有时呈现灰黑色。小艾的内心是善良和纯粹的，帮子虞周旋于朝堂，隐藏内心对境州的情时小艾的服装上图案的颜色呈现黑灰色，唯一一次在与子虞琴瑟和鸣时穿的衣服图案是黑色，黑白分明，看似是演奏，其实是内心的对抗。
纯净的白色留给了只有她和境州的时候才穿，那个时候他们的彼此内心都是真实的，纯粹的。从色彩心里上讲白色是明亮干净的，色泽轻盈，纯洁，温柔而高尚。
境州，第一次田站见境州时说：“属下听那箫声盘旋回荡，困于林中而不得出，想必是都督此时的心境”
这个人物刻画很饱满，就像无数个深夜后的你我，总有一些事情纠结于内心，舍不掉，逃不掉，又不甘心，挣扎着，纠结着，困顿其中。
境州朝堂上穿黑色，代表着子虞的威权。面对子虞时穿白色，在全世界最聪明的人面前还是不要有其他想法，这是最聪明的做法。
战场上时穿一些下人的棕色布衣，影子在真身的眼里就是下人，小人物为了要活下去就的拿命去拼。
最有意思的一幕是应战的前一晚，境州和子虞的服装颜色和图案颜色几乎是一样的，平坐在一起喝酒。语境好像是在说，今日一过，身份逆转，境州马上就没了，终究是活成了自己憎恨的人。
国君沛良，他的服饰真的有趣，每件服装都在说话。
除了把境州演的子虞贬为庶民时，服装是一身正黑，要展现帝王的威严和权力时，他基本都是一身水墨画的服装，藏于水墨画中的权谋，水墨画的黑白灰真的在这发挥了极致的语意。
朝堂上吃喝玩乐的昏君，一副只要太平的软骨，背后运筹帷幄的设计更是人性的复杂。
他的服饰最有意思的是在青萍死时，他匆匆赶到，外面依旧是水墨画，可是里面确是纯粹的正白，他对待青萍这个妹妹的真爱，内心是纯粹的爱，这个与他初场时，外面白色里面水墨画完全不同，外面那件白是披着的羊皮，演戏给群臣看，内里的水墨画才是内心的真实世界。
这部电影里，唯一觉得坦荡和纯粹的两个人就是杨苍和杨平的存在，站于境州依山傍水的地方，就是在一幅纯粹的水墨画，服饰是纯色的黑，没有加任何图案，天地间的大将，与沛国的朝臣与庙堂形成一个对比。
这部电影里，你没有办法评价谁好谁坏，我觉得这才是真实的人性，人的内里有黑有白，同时更有灰，每个人有阳光，有黑暗，也有阴霾，只不过就是在拉锯中，哪个部分站于胜者的位置。
境州最后变成了他最憎恨的那种人，拿着沾满鲜血荷包放到小艾手里，越擦越脏时，估计他心里很清楚，回不去了。他内心的暗在一次次受尽折磨的困苦里滋生，长大，越来越大，越来越大，大到有一天他终于爆发。
很多人都纠结结束时小艾的表情在讲什么？她在说什么呢？很复杂的心情吧，心里的境州死了，活着吧，活着的是子虞。她在那一秒也许也不是那个纯粹的小艾了。
《张艺谋和他的影》的纪录片中详细的记录了从电影的筹备到拍摄结束的全部过程。惊叹于这么棒的作品时，更加对创作团队的每个人充满敬意，把专业做到极致就
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