“对于我来讲，做漆不是修行，而是生活的全部。生活和漆的状态，很自然，顺手拿起，顺手放下。”
梁峰，字岩寿，漆艺家，自号漆人。从很小时就对艺术产生了特殊的情结，他画油画、摄影、做漆器，举办了自己的小型漆作品展，成立了自己的工作室，工作室内堆放着他四处淘来的精美的木器，漆器，工艺品，旧家具等。
1977年生于福建连江，十三四岁在漆艺研究所玩，跟着里面的老师傅学漆，此后慢慢一点点靠近自己的梦想。
1992年的时候他从一个海边的渔村到福州，跟着美院毕业的漆艺师学习了好几年的传统技艺，当时他想成为漆艺家，可无法养活自己。90年代末他决定去了北京，随身也带上了大漆的材料，却无法持续的创作，这样游离反而对他比较好，使他不会陷入纯工艺的状态里。
初入门时皮肤过敏算是大漆和他打了个招呼，任何有生命的材料都是有自己的性格。
福州的闷湿天气很适合让漆自然阴干。做漆器是要一遍一遍不厌其烦地刷，每一次都要等上一遍漆干透了后，才能做下一道工序。但最终原漆的半透明咖啡色，随着时间堆叠会越来越透明，逐步氧化后我们称之为“漆开了”。
他每天起床就开始刷漆，很少和人交流，漆产生的温润感是你在其他器皿上无法触摸到的。他借用古人的剔犀技法，如此每天刷一道漆，“坛城遗梦”系列就是这样出来的。
坛城遗梦系列
提起过去，梁峰的朋友们都不明白，他是怎么活下来的。
他不接单，不卖画，更不上班，偶尔帮朋友做漆，也不算多。按他的话说，“我接活做不好事，有压力。”
每次一群朋友来找梁峰，都会带上一带光饼，那可以成为梁峰几天的伙食。来找他也会刚好选在饭点，顺理成章的请他吃饭。
曾经的梁峰，很少办展，对自己充满了不确定，生存得很艰难，在那段岁月里，他玩过摄影，也玩过艺术摄影，然而结果却不尽人意，随后又重新回归了漆的生活。
如此还好，与漆朝夕相处的日子使他确定了人生拼搏的方向，现在的他已成立了自己的工作室。
梁峰的工作室
梁峰福州的工作室在江边，刚好能看到闽江和乌龙江汇合的景象，天高水阔，四季都有不同的景色。
“每天一起床，总是打开窗户先泡茶，抬头看，窗外的风景永远是流动的。
他所做的东西一般都要为自己的生活所使用，大到家具，小到器皿。漆可以刷在不同的胎骨上，但我们常见的漆器大部分是木胎和夹纻胎。夹纻工艺在汉唐时就已经很成熟，裱布上漆灰也是其它漆器的基础工艺，在此基础的工艺上表达更深的技法。
他最新的作品“尘埃若定”，不同于“坛城遗梦”每天堆叠的状态 ，
开始做“尘埃落定”的这一年，他经历了朋友的离别，那是在2013年的时候，梁峰的一位好友突然离世，在很长的一段时间里，他都沉浸在悲伤颓废中，无法释然。
他翻出过去的一张旧木板，每天在上面涂一道漆，足足坚持了一年多，木板上刷了四百多道。
他用瓦灰撒在他凌乱浮躁的情感上，遮盖了它，“你看它像是落下了，也许这是新的开始”。
“有时候你被一些东西困惑的时候，你也不知道自己可以做什么。但是你知道你可以每天刷漆，把所有情绪用刷来放空。”
尘埃落定
“这是对自我认识的某种信仰的不断重复，重复过程中去寻找自己的顿悟，你发现所有的过程都是虚的，包括生命。”
他很早就开始修复一些老的器物，比如汉代的高古陶瓷，有些口缘或内里破损了，他使用大漆修复，结合古时候的装饰材料绿松石、贝壳等。
老家具收来时，往往表面已斑驳不堪，且大多数都有损坏的地方要重新修整。他在修复老家具的过程中，学到了一些古人制作家具的工艺，比如夹纻、犀皮、贴螺钿。
古人做的东西可以用几百上千年，因为他们的功夫都花在看不见的地方，修复这件明早期的海棠形漆器小几，首先要清理小几表面的粉尘，并去除夹缝里的杂质，其次寻找古人的气息，再切雕准备修复的螺钿造型并上漆，然后在需要修复的地方贴补螺钿。
做漆艺有点像“苦行僧”，重要的是自己的情感，以及逐渐认识漆的过程。从形象到陌生，再到大漆融合于他的生活，前后他花费了二十三年的时间离合。
他像是这个时代少有的隐士，在名利场里潇洒而来又轻轻离去。他爱漆，这间工作室里便盛满了漆的古朴香气。
就像他曾说的那样：
“漆就是这样，千变万化，气象万千，但是一旦你跟它产生共鸣的时候，它能抓住你的灵魂。”
文|小旻
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