在双管齐下的练习中发现一个问题:大笔才练习了几天却比小笔学得好。比如我经常提到的难写字，比如很多字的细微之处……症结在哪？路在何方？
反复思考，还得追溯到晋唐，当时抄经怎么抄的？没有桌子，拿在手里抄写!这不就是悬肘吗？难怪董其昌说“赵文敏一生学钟绍京终十得三、四耳”，也难怪小楷灵飞经后无来者……尽管从中很多书家受益匪浅，但是他们都有了桌子，便束缚了他们的手脚，永远难窥灵飞之全貌!所谓“掣肘”一词用在此处再贴切不过!
怎么办？查询资料，众说纷纭。枕腕？提腕？悬腕？一直纠结其中。悬腕嘛，悬着悬着就变成了提腕；提腕呢，提着提着就变成了枕腕……再一想，抄经人本来可是悬肘书写的啊？何不悬肘？输入词条:小楷悬肘，结果几乎无人认可……于是自己一一尝试过遍，发现唯独悬肘能够达到方圆兼具!这不正是为什么大笔书写比较理想而小楷写不好的症结所在吗？此外，通过比较各种姿势的舒适度可以看出，唯有悬肘最舒适!
从头开始，开启悬肘模式——不悬肘难以尽方圆，不悬肘不可得晋唐!
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照葫芦画瓢
照葫芦画瓢就行。
本文标题：画瓢随笔57:路在何方
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