“拟物”修辞是把人当做物来写，使人具有物的动作、情态等；或者将甲物当做乙物来描写。有人物拟物和事物拟物两类，事物拟物又分具体物件和抽象概念拟物两类。
（1）歌声突然止了。接着就是一阵哄然的大笑声。笑声在空气中互相撞击,有的碎了,碎成了一丝一丝的,再也聚不拢来,就让新的起来,追着未碎的那一个,又马上把它也撞碎了。楼房里的人仿佛觉得笑声在黑暗的空中撞击,逃跑,追赶。(巴金《家》)【笑声无形,人们只能凭借听觉感官获得。而作者独具匠心,让它们在空中“互相撞击”,“碎成了一丝一丝的”,把本来无形状的东西物化,巧妙地将听觉感官的信息转化为生动直观的视觉印象。“撞击”、“逃跑”、“追赶”三个动词描绘了笑声由热烈到消失的动态过程,看似平淡,然而运用于此,却有俗中见雅之妙,诚可谓“于平淡处见新奇”。】
（2）车上的人并不多,天气太热,谁也懒得说话,只有几个年轻的小伙子站在车门口说粗话,眼睛却不时往那女子身上舔。(贾平凹《商州》)【一个“舔”字,将贪色的年轻人的目光比拟为动物的舌头,大大增强了语言的形象性,描写出人物粗鲁、贪婪的神情。作者对其鄙视斥责之情也蕴含其中,精心锤炼的词语,具有不少令人回味、咀嚼的地方。】
（3）他拉过一条板登,在她身边坐下。两个人都没有说话,有滋有味地咀嚼着一秒一秒流来的时间,而这时间也就一秒一秒地流去。(张贤亮《河的子孙》)【小说为了表现两人相处时光的美好,每一秒都值得珍惜,每一秒都值得品味,将时间比拟为可以“有滋有味”“咀嚼”的美味食品。不言甜蜜而甜蜜自在其中,“没有说话”而沉默更见真情。】
（4）“好玩”这种浅薄的趣味,及以“好玩”为根据的所谓“幽默”,这两种东西迷漫文艺界的低空,真有价值的创作固不须说,就是真正的文艺鉴赏也是没有发芽的机会的。(成仿吾《上海滩上》)【“好玩”是一种浅薄的欣赏趣味,是一种抽象的心理感受。作者把它比拟作一种可以迷漫开来的“东西”,旨在揭露当时不良的文艺现状。同时,又把真正的文艺鉴赏比拟作能够“发芽”的植物。可见好的、严肃的文学批评的少见。当“好玩”“迷漫”文艺界的时候,“真正的文艺鉴赏”自然会被窒息的,深刻地说明了产生文艺界不良状况的原因。作者巧设比拟,将文艺评论写得形象生动,增强了文章的可读性和说服力。】
（5）此后一连几日,变了天,飘飘洒洒落着凉雨,不能出门。这一天晴了,后半晌,我披着一片火红的霞光,从海边散步回来,瞟见休养所院里的苹果树前停着辆独轮小车,小车旁边有个人俯在磨刀石上磨剪刀。那背影有点儿眼熟。走到跟前一看,可不正是老泰山。(杨朔《雪浪花》)【雨过天晴,“一片火红的霞光”普照大地。作者不说“一片火红的霞光”照射在自己身上,而说“我披着一片火红的霞光”,似乎自然界的“霞光”变成一种任由自己随意取来披在身上的衣物。这样的比拟,既形象地描绘出雨后美好的自然景物,又表达出主人公兴奋、激动的愉悦心情。从艺术表现手法上看,写霞光照在自己身上则太真太直、缺少情趣;写“我披着一片火红的霞光”,则变被动为主动,融进了作者的情感,增强了语言的表现力和感染力。】
（6）而后,歌声从这儿冲破滚滚尘沙,飞过黄河,飞过长江;战火闪烁,战鼓雷鸣,人们用自己的鲜血与生命染红了我们英雄战斗的年代。(刘白羽《红玛瑙》)【只有生着翅膀的东西才能飞,“歌声从这儿冲破滚滚尘沙,飞过黄河,飞过长江”已把有声而无形的“歌声”具象化了,而“鲜血与生命染红了我们英雄战斗的年代”则通过“染红”两字将“年代”物化为仿佛可以被“染”的很实在的东西。拟物修辞手法的运用大大增强了语言的表现力。】
（7）不管怎样,且把这矛盾重重的诗篇埋在坝下,它也许不合你秋天的季节,但到明春准会生根发芽……(郭小川《团泊洼的秋天》)【把“诗篇”比拟为可以“埋”,可以“生根发芽”的种子,不仅生动形象,而且具体可感,使人仿佛能看到写作诗篇的那个令人压抑的时代,表现了作者对春天必将到来的坚定信念和向往。】
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