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文｜大白·主播｜瑞群
如果提起“霸王别姬”，相信不少人都会想起1993年陈凯歌执导，张国荣主演的电影。不过我们今天不打算谈这部电影。想跟大家谈一谈霸王别姬这个故事本身。
相传秦朝末年，楚汉相争，西楚霸王项羽兵败，被汉军困在垓下这个地方。一天夜里，听到四面楚歌，项羽大吃一惊，以为楚地都被汉军占领。于是夜起在帐中饮酒。美人虞姬一直受宠，跟在项王身边。
这时候，项羽不禁慷慨悲歌，“力拔山兮气盖世。时不利兮骓不逝。骓不逝兮可奈何。虞兮虞兮奈若何。”意思是说时运不济，骓马不再往前闯，这可怎么办呢？虞姬呀虞姬，要怎么安排你才妥善呢？虞姬也在一旁应和，“汉兵已略地，四方楚歌声。大王意气尽，贱妾何聊生。”歌罢，从项羽腰间拔出佩剑，向颈一横，顿时血流如注，香销玉殒。而在这后面，便是项羽突围，不肯过乌江，最终自刎的故事。
当然，史书中并没有介绍虞姬的结局，是后人推断出她在楚军营帐内自刎的。
又相传第二年春天，在垓下长出了一种草，似乎有虞姬当年的风姿，于是人们就把它命名为“虞美人草”。后来人们也将一首唐代教坊曲命名为“虞美人”，于是“虞美人”也成了一个词牌名。我们所熟悉的李后主的“春花秋月何时了”一词，便是调寄《虞美人》。于是，霸王别姬便成为了一个常用典故，经常出现在中国文学的字里行间。
在讲完“霸王别姬”的历史典故之后，我们再来谈谈作为京剧经典剧目的《霸王别姬》。我们都知道，《霸王别姬》是京剧艺术大师梅兰芳表演的梅派经典名剧之一，是梅兰芳和武生泰斗杨小楼在1921年下半年合作编演的。
最初担任《霸王别姬》编剧工作的是著名剧作家齐如山。齐如山考虑到在杨小楼演出的《楚汉争》中，虞姬只是一般的配角；所以齐如山又重新找回到《楚汉争》的底本——明传奇《千金记》，作出再次改编，为虞姬增加了戏份，形成了《霸王别姬》初稿。
后来作为梅兰芳智囊团核心人物之一的吴震修却认为全剧太长，要分两天演完，未免冗长拖沓。实际上，齐如山的剧本也因为要照顾剧情的发展，有很多有敷衍的地方。更往深层说，《千金记》与《楚汉争》，以及齐如山的初稿，对于项羽的看法，基本是沿用司马迁在《史记》里的论断。而吴震修则尽量回避开对于项羽是非功过的判断，大刀阔斧地删改剧本，直接以项羽虞姬二人的爱情悲剧作为主题，更加贴近了当时社会的需求。这一修改，对于《霸王别姬》的成功具有着至关重要的意义。
梅兰芳之《霸王别姬》
而在这出戏里，梅兰芳也倾注了大量的心血。无论是唱腔、舞蹈、服装和舞台灯光设计等方面，都下了很大功夫。比如梅兰芳为虞姬设计了独一无二的造型，又设计出一套“剑舞”。从这一设计可看出，梅氏创作“霸王别姬”，某种程度上仍是在沿用他古装新戏的思路，具有一定的唯美主义色彩。梅兰芳还破天荒地为“剑舞”配置了较为独特的音乐，选用的是节奏感极强的“夜深沉”曲牌。梅氏“剑舞”与音乐珠联璧合，浑然天成，几达完美之境，成为梅兰芳表演艺术中的经典。
持剑之姿势
抱剑之姿势
剑诀
梅兰芳在唱腔上也下足功夫，剧中的“南梆子”与“西皮二六”不胫而走，为人广泛传唱。比如虞姬“南梆子”唱段——“看大王在帐中和衣睡稳，我这里出帐外且散愁情”，沉郁缓慢，婉转凄凉，细腻地一点一点释放出虞姬内心的苦闷，表达出她的焦虑与无奈。
终于，在1922月2月15日首演之后，《霸王别姬》一炮而红。《霸王别姬》也成为了梅派艺术的代表剧之一。
“霸王别姬”的故事，反映的是虞姬和项羽感天动地的爱情，楚霸王英雄末路，虞姬自刎殉情。这悲情一瞬，已定格在中国文学的字里行间，定格在中国戏曲的舞台上，成为中国古典爱情中最经典、最荡气回肠的灿烂传奇。
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