去寻找做拼图的灵感吧，成功在等着你。

最近看了许多关于写作技巧类的文章，大部分是简书上推荐的。简书上推荐的大概有两种，一种是标题党类的文章，还有一种是一些名家的访谈。标题党就不用说了，如果你忍不住点开了，可以立即退出，以免浪费时间，而像名家访谈，我觉得还是可以借鉴和研究的。

名家访谈，一般都会讲得比较深刻。如果你用心写作，自然会理解其中的艰辛及顿悟。而标题党的文章，大多是哗众取宠。有时候能称得上是哗众取宠的，还算是好的，更有甚者根本就是言之无物。

心沉不下来，很多事情就会做得浮躁，写技巧类的文章也一样。名家访谈更多的是作者自身的创作体会，作者自带权威，这不是一个普通写手所能比拟的。

这篇文章把写作当成做拼图，我觉得只要用心去打磨过文章的人，都能理解其中的寓意。有时候我们为了一段话，是用倒装句，还是平铺直叙，都会纠结半天。有时，我们为了整篇文章的立意，会把最初设定的段落进行调整，甚至是删除。

我们构思一个故事，会想先写什么，后写什么，哪些人物在什么地方出场，他们说什么样的语言，他们有什么样的习俗，还有人物是什么样的性格等等。我们还会用到各种修辞手法，会有景色描写，会有人物描写等等。

这多么像我们把一堆散乱的拼图，重新组合起来的过程。我们拼图的时候，会遇到各种形状的小拼块，一开始，也不知道那些小拼块应该呆在哪个位置。但是，我们根据脑海中的雏形，经过不断的试错，最终才能做完一张完整的拼图。

最近一直觉得，没有章法的输出是没有意义的输出。这就像我们说话，如果没有逻辑，别人就听不懂，或者即便是听懂了，整个过程也会觉得很累。所以，学习一些写作技巧还是非常有必要的，最起码我们要有一种做拼图的准备，不能乱拼出一件作品就算完事。而是要在不断试错的过程中，找到自己的方法，保证作品的质量。

附：

去寻找做拼图的灵感吧，成功在等着你。

　　——二理查德·斯特恩

　　表面上看去，作家在写作之前，就已占有了相当的材料。他们可以任意对付这些材料，把它们组织，再组织，就像玩拼图玩具一样，直到所有的画面逐渐完整、清晰。

　　写作中经常会发生这样的情况，在写到某个地方时突然进行不下去了，不得不停笔，作者在构思某个人物时使整部小说出了岔子。反复地重读会找出出轨的原因，然后给出毛病的人物纠偏，把他或她推到故事中正确的位置上去。

　　否则你会将情节的排列顺序弄错，破坏了设置悬念的效果。你尽力营造的高潮可能因为你说得太多太快而虎头蛇尾地结束，就像火柴被水打湿了一样。

　　还有一种可能，你在叙述故事精心编织的网中，忽略了一个矛盾，让一个人物做出了在他的知识背景下根本做不出来的事。当这种情况真的发生时，你只好忍痛割爱，把这位刚引上舞台将作精彩表演的人物“枪毙”掉。

　　当然，这些小说中的瑕疵会使你感到沮丧，那也在所难免，因为瑕疵洗不掉了。如果以拼图游戏作类比，就是总差那么一小块拼不上。具体到小说就是情节中总有一环扣不上，也许是人物的冲突，也许是一个孤立但却能影响其他因素的事件，也许是一种情感或力量，这些本来能使整个故事进人精彩的高潮。总之，你还没有摸着门儿，写作训练对你根本未起到作用。

　　对于一个作者而言，最受打击的时候就是：你明知道有些地方出了毛病，而且是严重的、根本性的错误，可你就是不知道毛病在哪儿。反复审视也发现不了什么，只觉得很空。于是你坐下来，反复回忆着脑子里最初构思的整个故事，它光芒四射、完美无缺，与写在纸上的东西完全两样，可你偏偏不知道是出于什么原因。

　　所有的人物都对，场景、矛盾冲突、感情高峰甚至一连串的事件都对，都被精雕细琢地完成了，可整个故事却走了样儿，偏离了中心，改变了原貌，简而言之就是“不对劲儿”。

　　在每部成功的小说中都有这么一种东西，我不知道它叫什么，因为它太缥缈了，但它给整个故事赋予了一种生命力，使读者爱不释卷，非一口气把故事读完不可。

　　没有这种感觉，这种融汇贯通的东西，就什么都没有了。直到你找到了它并把它牢牢地拴在脑子里。

　　最近，我开始第三次修改我的一部13万5千字的新小说。这次修改又一次无情地打击了我，我知道自己还是没有摸着门儿，还是不知道自己都写了些什么。现在我将什么也不做，直到我找到一种方法，把所有的东西有机地融会贯通，使整个故事跃然纸上活起来。那时，只有到了那时，我才能充满信心地前进。