我是大学毕业之后，才开始频繁光顾电影院的，那时候人生阅历浅，对于一部电影只能单纯地表达，故事好看或者难看，情节合情合理或者逻辑紊乱，男主帅气，女主漂亮，或者主角们其貌不扬，结局是he还是bd，三观炸裂或者三观超正，从这些浅显的角度，发出我作为观众的点评。
当看到这本《24帧心灵密码：电影中的心理学》，我才发现好的点评，不仅仅包括我上文所提到的个人观感，还可以从心理学的角度出发，走入另一个电影背后的光怪陆离的新世界。
全书不光有从导演、演员、电影人的角度进行心理解析，也从情欲、正邪、疯癫的情节进行探讨，更有从银幕、现在、未来等跨度出发，在电影情节与心理学的知识进行激烈的碰撞，产生别样的火花，让人惊艳，原来电影也可以是这样生动解读，入木三分，又引人入胜。
作者在书中提到，一位著名导演的作品，往往带有他个人很鲜明的特点，王家卫导演的求而不得，李安导演的格格不入，宫崎骏导演的超凡脱俗，陈凯歌导演的少年孤独，等等等等。
当我们带着这样的滤镜心理，回过头去观看他们的电影，发现那些朦胧之美，更增添了几分真实感，不再一味浅薄得只关注故事三观，更多的是通过现象看本质。
在王家卫电影里，最美的阶段不是两个人轰轰烈烈相爱，然后幸福得生活在一起，而是那些苦苦追寻不得，暗恋在心口难开的体验，看着红尘男女痴嗔怨怼，观众能很容易被唤起共鸣。
他甚至把求而不得也装扮成一种美好，我曾经认为有花堪折直须折，莫待无花空折枝，后面觉得就让花好好得开在枝头，存在于我的记忆里吧，总比凋零枯萎后，烂在我家房后的臭水沟。
没有得到，也就无谓失去，没有在一起，也就不会有分开，没有开始，自然就不会结束。
说到电影里的心理学，自然不能不让人联想到心理学衍生出来的艺术作品，比如我最喜欢的英国男演员詹姆斯·麦卡沃伊的《分裂》，当他颠覆形象，一人分饰八角，表现出令人炸裂的演技，我也开始想，这个所谓的人格分裂，究竟是如何而来的？
作者通过电影入手，带我们进入心理学的领域，认为多重人格有两种可能的来源，一是童年创伤，二是人为创造，前者是患者的主观，后者是环境的客观。
当看到这个结论之前，我一直以为，是患者的童年阴影，导致了现在的人格分裂，可在看了文中，关于心理治疗师的诱导和流行文化氛围的烘托，确实也会让人潜移默化得改变而你还会以为这是自己的选择。
记得曾看见报道上写某国的电视电影是文化入侵，是精神鸦片，是奶头乐，会腐蚀人的心智，会改变人的三观，让人失去独立思考的能力，这点特别值得警惕。
end。
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