有这样一类演员，身在演艺圈中，却像从未踏进过圈内的“局外人”；观众看过他们的作品，却并不认识演员本人。

黄璐就是这样的演员，既是公众人物，又享受着“不出名”带来的自由。

论实绩，黄璐在80后女演员中还是比较出众的。

常年在国外拍戏，加上片子小众，黄璐在国内的知名度并不高。甚至到目前为止，观众对她的印象还是参加《演员的诞生》。

“我已经习惯了我的电影不被大家看到，已经习惯了他们不知道我是谁。”

到现在，黄璐已经接受了“没人认识”。

曾经有粉丝问她：“你不想红吗？”

黄璐笑言：“以前想，现在好像没有这个想法了，我只想做一个好演员。”

对她来说，踏踏实实演戏更重要。毕竟，表演这条路是自己好不容易走出来的。

“表演治好了我的抑郁症”

小时候的黄璐并不起眼，别人很容易就能做好的事情在她这里成了难题。

因为肢体不协调，玩游戏同学都不愿和她分在一组；

好不容易喜欢上唱歌，最后因为太瘦又不够好看，临上场被班主任换下领唱的位置。

高中的时候，黄璐看了大量文艺片，在文艺电影中，她好像能够看到那个迷茫无助的自己。

后来，为了能和初恋一起出国读书，黄璐从大学退学。

遗憾的是，刚刚做出这个决定，恋爱便戛然而止。

既然已经退学，黄璐决定跟从自己的内心：考电影学院。

对此，父母没有反对但也觉得风险太大，但黄璐执着的认为努力一定会带来回报。

“我想做的事就不会放弃，没有达到目标也不放弃。”

有时候，所有人都觉得你是一时冲动，其实你比任何时候都要清楚，自己要走什么样的路。

之后，黄璐开始努力准备文化课，报班学习表演。终于在第二年考上了北京电影学院，如愿以偿。

同时，打击接踵而来。

黄璐在入学之前只是短暂学过表演，从未接受过形体训练，不像其他同学从小就开始接受系统的训练。

学校规定早晨要六点出晨功，一人迟到全班都要受罚。当时黄璐每天都担心自己迟到拖累其他人，晚上总是失眠。

第一次离开成都自己生活，诸多不适应加上严厉的校规令她生活在重压之下，很长一段时间心情低落，甚至抑郁。

好在，电影拯救了她。

“是直到拍完了第一部电影，我的抑郁才被治愈了，是在实践中找到了自信。”

表演为黄璐带来了快乐，而且黄璐在表演中感受到的快乐远胜于她对周遭环境好坏的感知。

在片场，她永远是开心的，拍戏再累也精神抖擞，以至于工作人员都怀疑她哪来那么多精力。

拍《盲山》时，上山下山要三个小时，为了多睡一会，黄璐自己找了一户人家，主动要求住在山上。

有一天晚上拍完回家，路上不小心掉到沟里，自己扒着树枝爬出来，脸上划了一道口子。

说来也巧，第二天要拍被打的戏，脸上刚好需画一道疤。

“我不敢跟导演说掉沟里的事，我怕他骂我，就说那个疤自己画的，大家都说化得好。”

很久之后，剧组有工作人员告诉黄璐，每天晚上看着她独自背着包走进黑暗中，心里有一种酸楚。

“我自己不觉得。别人看着是牺牲的事，我不觉得是牺牲，挺享受的。”

就这样，一部部电影拍下来，黄璐与电影再也无法分割。

松弛的“体验派”

单看外表，黄璐的长相并不惊艳，甚至有些普通，不笑时仿佛要道出无尽的悲伤。

也正是因为“不显眼”，她才能完美诠释底层人物的辛酸无奈。

在代表作《盲山》中，黄璐实验被拐骗的女大学生白雪梅。一开始满怀希望，一次次逃跑失败加上被迫怀孕生子后变得麻木绝望。

电影后半部分，白雪梅日夜期盼的父亲终于来救她，她却一时间有些恍惚，只是木讷的站在那里，无力地说了一句：“你咋才来。”

没有歇斯底里，没有嚎啕大哭，却完美地向观众传递了人物的绝望。

在《一只黄鸟》中，她是为了女儿远赴外乡打工的四川女孩陈辰。当发现自己忍受屈辱赚来的钱丢失，她疯狂质问“同伴”，愤怒与绝望几乎溢出屏幕。

在《推拿》中，她是“洗头妹”小蛮，渴望被爱又被现实裹挟，与小马之间的爱情也成了电影中的亮点之一。

底层人物也并未局限黄璐的戏路，《云的模样》中的清纯少女，《对面的女孩杀过来》中的野蛮女友，《血十三》里的女警…黄璐是变色龙一样的演员。

娄烨称赞她演绎的人物差别巨大，但都能拿捏地细腻而生动。

表演到位得益于对人物的理解到位。在表演方面，黄璐是妥妥的“体验派”。

拍《盲山》前，为了酝酿出白雪梅面对大山的孤独和绝望，黄璐提前上山体验生活。

同样，为了更好的诠释“小蛮”这个角色，黄璐在南京的“洗头房”住了一段时间，与里面的“洗头妹”同吃同住，一起聊天，也观察客人的言行。

理解人物后，每一次表演，都是将角色融进血肉，感受他们的喜怒哀乐。

“我演过很多底层人物，其实我根本没有想太多，化上那个妆，把自己带到那个情境里，我就知道怎么演了。”

当初在《演员的诞生》中，黄璐被人指责是“心机”，故意少说词干扰对方。实际上，当时她已经浑身发麻，根本意识不到其他东西。

跪在地上“咚咚咚”的磕头声，惊讶了评委和观众，自己却丝毫没感觉到痛。

《血十三》的导演李聆聪曾评价：“她的表演非常生活化、自然，没有表演痕迹。”

神奇的是，虽是“体验派”，但黄璐却不会让自己沉浸在角色中太久。

电影《之子于归》的导演曾说：“松弛是黄璐身上最大的特点。”这种与生俱来的松弛感让她能够清晰的将角色和生活分开。

开拍前她可能正嘻嘻哈哈和人打闹，但摄像机一开就变成了另一个人。演完后，又能瞬间变回黄璐。

与黄璐合作多次的演员吕聿来说：“她不需要抽离，需要抽离的是观众。”

一起拍摄《郊区的鸟》的演员李淳评价她：“有时候会觉得黄璐是‘不在’的，这个‘不在’是说她不会陷在角色里，出戏也抽离地极快。”

这大概就是黄璐作为演员的灵气所在。

3“文艺片女王”并不文艺

被称作“文艺片女王”，生活中的黄璐却并不文艺。

2007年，《盲山》入围戛纳电影节。那是黄璐第一次走红毯，自己花钱买了礼服，戴着爸爸从地摊买来的项链；不懂“规矩”，连续五六天穿着同一套衣服。

“我那时候就跟在我们那个香港的制片人后面，东跑一会儿，西跑一会儿，他谈事情，我就在旁边吃个冰淇淋。”

她形容自己像跟在大人后面的小朋友，对一切都感到很懵，但又开心地探索这个陌生的环境。

现在的黄璐已经对电影节无比熟悉，再回忆起当年这段经历，只觉得自己当时“还挺可爱的。”

美食也是黄璐生活中非常重要的部分。

身为“川妹子”，不管去哪，黄璐必带的一定是调料。

“不论到哪里，我都会带着我的调料，就连去戛纳的时候也带着。当时别人都饿得不行，就只有我们团队还有川菜吃。”

黄璐也因为“吃”耽误过不少正事。

参加釜山电影节红毯前，黄璐想把家里能吃的东西都吃掉，免得坏掉浪费，最后吃到还剩下一根玉米。

玉米煮熟了，航班也误了。

“我想如果欧洲一大圈回来肯定就坏掉了嘛，我就把它煮好了，吃完了才去的机场，结果误了飞机。”

《推拿》入围柏林电影节时，黄璐与黄轩一起吃火锅，最后因为堵车差点没赶上红毯。

有的人表面在红毯上光鲜亮丽，上一秒可能还在厨房做饭。这句话用来形容走红毯前黄璐再合适不过。

除了美食，黄璐最喜欢的就是旅行。她将拍电影看做是旅行的机会，戏称自己把旅行当主业，拍戏是副业。

“我的目标是，一年去一个新的国家拍个电影，每个国家都留下我的脚步跟电影。”

从小就备受呵护，上大学前没有到离家15分钟以上的地方上过学。小时候父母工作忙，姥姥陪伴了她整个童年。

“我好像从来就不缺爱。”

这样的成长经历让黄璐懂得怎么让自己开心，看似面对重重桎梏，她却能让自己快活。

随性自由

如今，在黄璐的生命中，家人的陪伴越来越重要。

有了女儿后，除了美食，黄璐晒的最多的就是女儿Ava。

现在黄璐每次拍戏，全家都要跟着移动，借着拍戏的机会带家人四处旅游。

“去哪儿拍戏就住在哪儿。”

父亲集保镖、厨师、摄影师为一身，母亲偶尔会为全剧组的人做大餐。她把与家人在一起的时光称作最美的时光。

骄傲、浮躁这样的词似乎从来与黄璐无关，她始终享受当下拥有的一切，不去刻意追求什么。

虽身处娱乐圈，黄璐却更像个局外人，她热爱表演，却又在表演与名利之间找到了一方自由驰骋的净土。

“我觉得比我有钱的人可能没我自由，比我自由的人可能没我有钱。”

在当下匆忙喧闹的生活中，黄璐带着对表演和生活的热爱，自由行走，徐徐前行。