轰轰烈烈的Diwali排灯节看看已过去快一个月了，今年的Diwali使我印刻的两件事，一是雾霾毒气，二是这部叫做Shivaay的印地语电影。戳原文可找到官方预告片链接~
这部由阿杰·德乌根（Ajay·Devgan）自导自演的惊悚剧情动作片于今年的10月28日——也就是排灯节周末——登陆印度和全球六十多个国家的院线。据票房数据、排片量和观众热情度来看，Shivaay是相当生命力旺盛且有利可图的电影。早在电影正式上映之前，它的主题曲Bolo Har Har Har及其MV就已把印度观众们的观影情绪预热起来。
Shivaay主题海报
惊悚
电影的类型定位是“惊悚”“剧情”“动作”，虽然长达162分钟的故事和德乌根亲力亲为的玩命炫技并不能够给观众带来实实在在的“惊悚”体验，但是要说它的剧情设计本身，无疑是足够“惊悚”。
在影院看Shivaay的时候，我最直观的感受就是——别想猜到下一镜会发生什么!!
德乌根饰演的男主角Shivaay，是一个毫无缺陷的喜马拉雅登山者，他以做职业登山向导为生。在一次登山旅程中，他邂逅了一位会讲流利的印地语的美丽的保加利亚女学生奥尔加（Olga），接下来的旅程便在两人的眉来眼去的同时进行。也许是上天眷顾这一对璧人，因此为他们送来一场雪崩，给予Shivaay一个英雄救美的机会。
看到这里，若是猜测接下来会是一个冰天雪地中的“异国生死恋”故事，那就大错特错了！没错，完人Shivaay是和芭比娃娃奥尔加在一起了，他们在山间度过了一段清静甜蜜的二人时光，可是剧情随着奥尔加的怀孕而急转直下。孤独行者Shivaay无比想要一个孩子，组成一个幸福完整的家庭，而来自保加利亚的奥尔加从没有想过要留在印度一辈子，这个孩子的到来更让她坚定了回国的信念。于是在Shivaay的恳求下，奥尔加为他生下一个同样芭比娃娃般的女儿果拉（Gaura）后，永远离开了印度。
如果你以为，接下来会是一个单亲爸爸抚养女儿的亲情故事，那德乌根将告诉你——太天真了。
一切都是风平浪静的父女亲情走向，直到，果拉发现了那封改变一切的信——她的无情的母亲奥尔加留下的信。一番大闹之后，Shivaay陪同果拉来到保加利亚的首都索非亚寻找妈妈。
Shivaay剧照
可这部接近三个小时，野心勃勃的动作片，怎么可能只是一场千里寻亲呢？德乌根摇摇头说，太俗！
其实Shivaay的故事，从到达索非亚才算刚刚开始。他因一个偶然的机会协助“破获”了一起拐卖儿童的案件，谁知警方与人贩子集团勾结深厚，假意感谢之后，便盯上了Shivaay和他可爱的果拉。人贩子集团当街拐走了果拉，Shivaay穷尽毕生绝学穷追不舍，其间上演无数飞车、枪战、肉搏，这才是这部电影的精华！
接下来的故事才略可以猜到，终究是万能的Shivaay战胜了强大的邪恶势力，挽回了女儿果拉。不过德乌根还是在影片结尾玩了一把变幻莫测的套路，当年那“不负责任”的的母亲奥尔加又出现了！而且是带着万贯家财跟Shivaay争抢他几乎耗尽生命救回来的女儿！不过好在还是以父女团聚的大团圆收尾。
也许观众起初都会惊愕于这些令人目不暇接的剧情转折，但不久就会发现，这种“惊悚”的剧情，不过是由一个又一个俗套，且缺乏真情的所谓“真情”故事串联起来。夺人眼球的背后，是服务于银幕炫技与个人展示的薄弱故事线，如果细细体会，终究味同嚼蜡。
万能的Shivaay
Shivaay这个名字，是湿婆神名字的变体，德乌根在电影中也时常有意无意地将自己的这个角色与印度教中的毁灭之神湿婆联系在一起。比如他清苦地生活在喜马拉雅山上，身上有充满神秘色彩的纹身，富于自我牺牲精神，最后用一把带有三个尖的冰钟乳石（对应湿婆神的三叉戟）刺杀了反派头目……
Shivaay的三叉戟纹身
将某一角色与某一神话、历史人物对应，是小说、电影叙事中常见的技法，往往被用作隐喻，更能使观众观看或是细品的时候产生解谜般恍然大悟，甚至智识的快感。可是在Shivaay中，德乌根设计将主人公与湿婆对应，似乎并非是追求一种隐喻，而是仅仅为了突出Shivaay这个人物的超凡特质，以此达到自己在银幕上尽情炫技的目的。
就像上文提到的，Shivaay的情节之所以混乱经不起推敲，是因为它完全是服务于表现人物的，这里的神话对应也是一样。
回到Shivaay这个角色，完美无缺四个字都不足以形容他，简直是化腐朽为神奇。在电影的开头，就是一段惊心动魄的登山镜头——Shivaay独自一人，在晶莹剔透却暗流涌动的喜马拉雅山间攀岩，他可以像飞鸟与猿猱一般穿行于一面面垂直的绝壁，可以在空中任意做各种高难度空翻，从上千米的山巅瞬时到达山脚，连大气都不喘一口。除了登峰造极的攀岩功夫，他的外貌（至少在影片中的设定）也是完美的，男子气概十足的。最最可贵的是他圣徒般的品质，舍己为人，见义勇为，刚毅果决，还满满都是父爱的力量。
在影片的后半段重头戏，也就是Shivaay与人贩团伙斗争追回女儿的动作戏中，他的超现实神力又被体现到极致。无论如何被车撞、被摔打、甚至被车拖着在高速公路上行驶几百米，身下都火花四溅，他都可以安然无恙，甚至牛仔裤上都没有半点破洞。
他是毁灭不了的Shivaay，一个徘徊于现实与超现实之间的神祇与超级英雄的结合体，更是一个德乌根希望自己展现在银幕上的样子。
Shivaay剧照
男权视角
印度网站Rediif.com的影评人拉贾·森（Raja·Sen）在文章中评论Shivaay，说“这部电影是一个完完全全的灾难”，并直白地指出，作为导演和主演的德乌根仅仅是要把自己拍成一个全能的、无污点的英雄。
如果仅仅停留在鄙夷德乌根任性，为了标榜自己而拍出Shivaay，那也许只抓住了表象。其实这部电影中典型的男权视角是值得探讨的。
如果说十月份的高口碑电影《粉红》（Pink）是以正面的方式控诉了印度父权制社会下女性权益的习惯性被侵犯，那么Shivaay可说是同众多的宝莱坞电影一同作为反面教材，用以展现大部分印度电影男权视角的典型特征。
男权电影一个重要的特征就是符号化女性。在Shivaay中，有两位相对重要的女性形象，一位是奥尔加，一位是在保加利亚使馆工作的印度女孩阿努。阿努仅仅是Shivaay寻找女儿征程中的助手，而奥尔加在电影开头的时候，几乎可被算作一个情欲符号，她使孑然一身的Shivaay放弃了原本自由自在的生活，也开启了他后来的悲剧历程。当她选择放弃孩子的时候，更是被贴上“无情”“自私”的标签。当她与Shivaay后来在保加利亚为了寻找女儿而相逢时，Shivaay对她进行了一番严厉而意味深长的说教，告诉她“没有孩子，一个女人的生命终究是不完整的”云云。电影的结尾，奥尔加还想把女儿从Shivaay那里夺走。
Shivaay的情人，保加利亚女学生奥尔加
奥尔加这个角色的设定，一方面是为了反衬出Shivaay人格上的完美，另一方面也无形中流露了印度主流价值观中对女性人格与价值的贬抑。电影透露出的价值取向是——女性往往是“祸水”，给英雄角色带来不幸；女性的一项天职就是孕育并抚养孩子，否则人生就不完整；相比品质高尚的男性，女性的思想品质往往更低下。
德乌根不止将Shivaay的情节围绕于表现自己所演绎的人物的全知全能，也将其他角色，尤其是所有的女性角色都施以相同的用途。它和大部分的宝莱坞电影一样，通过电影镜头表达的是男性凝视的目光和视角，基于的也是男性欲望的叙述。而又因为这一类影片是印度大众化的娱乐形式，它恰恰体现了印度普遍性的社会意识，也就是父权制与男性视角。
Shivaay和女儿果拉
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