《浮声记》
苏千袖最爱唱的就是《牡丹亭》里的这一句“我一生儿爱好是天然”，那时候他金尊玉贵，是大太监捧着的，是富商们捧着的，一时间风头无两，就连下轿子也是踩在别人的手心里、肩膀上下来的，后来他遇到了沈绍，也许，每个人的一生都会遇到他的魔障，沈绍就是他的魔障。只是这位沈二爷比之《鬓边不是海棠红》里前期的程二爷来说还要朝三暮四、拈花惹草。
沈绍何许人也，书中曾直接写过他的家势之大，我却独爱这一段侧面描写：他平日出入于高官显贵之家，看多了那些少爷公子，有的尊贵是穿在面上的，那一身西装一脱就不成人形，有的尊贵是刻在骨子里的，说句让人嫉妒的话，便是天生命该如此，那言行举止无一不可恶，剥落开这一层皮囊，下面的骨肉却是无根之水，没有上百年的积攒万万到不了这个地步。
沈绍的尊贵就是从骨子里散发出来的。俗语有云，为官三代，方知穿衣吃饭。一时显赫算不得什么，穿银戴银也算不得富贵，富在气质，贵在仪态，饶是这样的浪荡子，也挡不住这满身的尊贵。
在《水浒传》中作者言称：但凡世上妇人，由你十八分精细，被人小意儿过纵，十个九个着了道儿。
其实，男子与妇人又能有多大的区别，不过是一根银簪子、一股金钗、一环镯子、一匹纱罗和一箱的头面、数沓的银票之间的些微差别，只需小心巧心地讨好，再兼之礼物流水价儿地送过去，难保不会青眼相待。
那《水浒传》里又说：看官听说，原来这色最是怕人。若是他有心恋你时，身上便有刀剑水火，也拦他不住，他也不怕。若是他无心恋你时，你便身坐在金银堆里，他也不睬你。
苏千袖去沈府时脱了金钗银簪，卸浓妆粉面，好一似赤条条来去无牵挂。渝州夜来在描写他上面包车时用了一个“跳”字，既是洒脱自然，也是年少轻狂，他的命生得太好了，虽则穷苦，却能入戏班子，比起他的家人算是衣食无忧，被班主责罚，又被大太监拦下了，从自教他唱戏。他天资聪颖、身段上佳，嗓音宛若滚珠走玉似的。严歌苓在《金陵十三钗》里描写赵玉墨的“颠倒众生的睥睨之态”完全可以移花接木放到他的身上。
只可惜，这天造的梨园戏子，在台上唱着才子佳人、王侯将相，到了台下还不忘来一段轰轰烈烈、缠绵悱恻、罗曼蒂克式的爱情，谁知这不但葬送了他的行业生涯，也断送了他的一生。
原来他正如《裂锦》中所说，他不过是一朵锦上花点缀了他姹紫嫣红的过往。他从来不是沈二爷的归途，当他拂袖离去，当他破了相，当他再次和沈绍遇见，相逢对面不相识之际，一切都成了琉璃塔坍塌之后余留的碎片，再也谈不上情分二字。他的爱灼灼烈烈，坦坦荡荡，而沈绍的薄情寡义、狠心无情也是坦坦荡荡，不避讳人。这是我喜欢《浮声记》的原因之一。
初初看时但觉得它素简，倒不是说写作者不喜欢用形容词，或者大把的修辞手法，而是作者用笔十分精炼，譬如“雄鸡一唱天下白”不但点出了赵夜白的嗓子之清亮，也写出他的声誉之高，更将这个人不认输的傲气摆在了读者面前。再比如，写沈绍在饕餮居见到谢家声的时候，就说他的手像是一捧雪，光是雪也就罢了，还说他身上缠着一根梅花穗子，白雪梅花，这不是人了，是一幅宋朝士人做出的画，他说的话就成了在画上题写的诗词。
到了后来，笔下越发地锋芒毕露，洋洋洒洒，倾吐下许多的爱恨，像是蓄水于坝前，待到某一时刻，然后拉开闸，洪流水波，湍急而下，奔奔腾腾，似万马齐喑。
就比如在后文作者慧心一动，将好友所著的小说名儿纳进了一段话里。
那戏词儿正唱道，海棠花，鬓边插，时过境迁，风月情浓，簪鬓边的却不再是海棠红。沈绍听得动情，余光里，却见如白颇有些心不在焉，便问道：“这可是你师傅的拿手好戏，怎么，不喜欢么？”
物是人非，死去的人当然死去了，一缕幽魂上穷碧落下黄泉也无缘再见，即便有他人在侧，都是睹物思人尔。
死亡成全了赵夜白的“妃子啊，朕与你步这一回”，也成全了他的血洒征袍、流落天涯。前半生受尽苦楚，台上显荣，后半生四处飘零、无依无靠。他再也不能在师弟家的房瓦上唱一整宿的戏了。
黄碧云的小说中有一句说，“爱不过是小恩小惠，我以为我可以独自过一生，我还是被打动了。”
沈绍的小恩小惠，打动了苏千袖、楚碧君，甚至打动了谢家声，却未能打动赵夜白。
沈绍、谢家声、赵夜白三个人的半生都被缠绕在一起，好像红红绿绿的一团丝线，剪不断、理还乱。等到风云雷动，斯人逝去，此生业障消除，唯有断指为念。
“数尽更筹，听断银漏。”
他说，身处乱世，不期望他拔山举鼎，所向披靡，但愿他一生平安，喜乐无忧。
而那人，也不外如是。
“我一生都没有停止……爱你。”
情字伤人，伤筋动骨，更有甚者，视生死如浮云哉。
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