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「简书电影」作者访谈:千河丨当贾科长遇上张艺谋

「简书电影」作者访谈:千河丨当贾科长遇上张艺谋

作者: 影君子M | 来源:发表于2018-10-05 18:37 被阅读283次

    大家好,我是简书的月刊编辑:影君子M

    【作者访谈】是简书电影专题月刊的特别栏目。每期会寻找简书上比较优秀的影评作者进行访谈,旨在了解他们的写作历程以及自身对电影和影评写作的一些看法。

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    本期嘉宾:千河

    性格很好,脾气很差。

    喜欢王祖贤,却又总是被说成很像林青霞。

    想做绅士,也想做美人。每天都在考虑如何才能积极乐观地面对世界,但往往最大的爱好只是找个沙发徐徐瘫倒。

    想做一个看起来很厉害的花瓶,写一些看起来很厉害的影评,交一些看起来很厉害的朋友,最后保持看起来很厉害的疯狂。

    在她眼里好电影至少要满足三点:“启迪”、“共鸣”、“娱乐”。

    本期就和她一起聊聊最近比较受关注的两个导演:贾樟柯和张艺谋

    访谈部分:提问人(影君子M, 简称影)    嘉宾:千河

    影:先简单做个自我介绍吧。

    千河:大家好,我是千河,简书名@李斯托克,很多简书新朋友可能对我比较陌生,因为我还算是简书比较早一期的弄潮儿。

    最开始只是在简书发表一些奇情小说与情感随笔,后来陆陆续续把重心腾挪到电影电视评论板块。北欧小众电影考古癖,视觉美术控,演员核心论患者,惊悚Cult片深度沉迷中~

    影:这段时间,《江湖儿女》和《影》接连上映,看完对两部电影有什么感觉?

    千河 :其实这两部电影放在一起看,无非是写实与写意的区别。或许偶有交叉,但《江湖儿女》更加现实主义,而《影》偏浪漫主义一些。 

    虽然我是个典型的不浪漫就会死星人,但这次更加偏爱《江湖儿女》。贾樟柯的浪漫不同张艺谋,风动雨动情在动,他的浪漫,缝嵌在无数日常细节中,上面铺着一层社会市井奇闻的玄妙反讽,不乏幽默点缀,总有一些事小见玄机的感觉。

    影:有什么印象深刻的角色吗?

    千河 :《江湖儿女》的话,印象深刻的还是赵涛饰演的赵巧巧。这主要归功于扮演者赵涛,她的表演流畅而克制,几场情绪爆发处理恰到好处,多一分则过火,少一分则失味。在电影中她对廖凡生死相随的感情也很曲折动人,在处理各种情感转变时,没有大哭大喊或者幅度太大的动作,一个眼神,一次思忖,足以将情绪与心理活动清晰交代。

    《影》的话,让我惊喜的反而是关晓彤饰演的长公主。特别是有吴磊的衬托,关晓彤这次的表演还算勇气可嘉。在电影中她饰演一位被迫和亲给敌国作妾的贞烈女子,宁死不屈的角色品格为关晓彤增色许多。

    影:贾樟柯试图通过这部电影讲述自己心目中的江湖,你是怎么理解这个江湖的?

    千河 :贾樟柯的江湖宇宙一定无法回避的两个字就是人情,如果说李安在《卧虎藏龙》里呈现的江湖中,个体与个体关联的核心是恩怨情仇的撕裂与拉扯,那么在贾樟柯这里,个体之间的互动成因靠的的是超脱社会关系、伦理干预,而纯粹由日常涓流互助互惠搭建而成的一种亲密。通俗来说,就是人们所说的人情。


    影:《影》这次最突出的特点应该就是黑白的色彩运用了,之前在《红高粱》里张艺谋也大胆用来类似的手法,这次你觉得怎么样?

    千河 :张艺谋的美学不必多言,他往往喜欢赋予颜色除视觉刺激之外的内容。例如《红高粱》里的红与黄,同时也是欲望与热情的象征,而到了《影》,黑白对应是非,对应善恶,对应阴阳,对应柔刚,世间所有争锋相对的特质都可以说是黑与白的象征,不得不提的是影片中大量的灰,其实也是两种极端特质之间的灰色地带的象征,黑与白之外,就是难以言喻的灰。这是张艺谋以往电影中没有的,他的色彩学往往仅作为一种简单隐喻手段,而在《影》里,他呈现出了两种颜色之间过渡的进阶色,使得整个色彩生态活络了起来。


    影:张艺谋上部的《长城》失败可以归结为合拍有限制,这次你觉得问题出在那里?

    千河 :剧本,张艺谋在美学上登峰造极,却过于追求形式主义从而削弱了对文本的专注。《影》的剧本问题很多,比如废戏太多,台词过于直白,过度白话……

    没有扎实的剧本支撑,再美的视觉设计也是空中楼阁。

    影:还记得什么时候开始看他们两人的电影的吗?

    千河 :贾樟柯看得晚,大概是从《山河故人》开始,当时在朋友圈发了一张吃大排档的照片,有人评论像极了贾樟柯的电影。于是去找来看了,发现,满满的市井烟火气。

    张艺谋比较早,第一部是《大红灯笼高高挂》,因为我是苏童脑残粉,这部片子是他小说改的,我看了很多遍,第一感觉是没有感觉,中规中矩,我并不是很吃张艺谋这一款。


    影:你觉得张艺谋最好的电影是哪一部?

    千河 :大红灯笼高高挂,非常优秀的一部女性群像,微缩版的宅斗全景图,其中对于各种女性在封建打压下的白描式呈现细腻而悲怆,似乎提名了奥斯卡最佳外语片?但喜欢它还是因为苏童,张艺谋的改编点,并不是构成我喜欢它的主要原因。


    影:贾樟柯的电影有哪部不喜欢吗?

    千河 :暂时没有,贾樟柯的每一部水平都比较稳。

    影:张艺谋赶上了中国电影发展的两个时期,其中《英雄》算是一个转折点,你怎么看《英雄》之后的张艺谋?

    千河 :于观众而言,无非是多出一种更加多元的选择。从文艺片转向商业电影,对他自己来说,或许是职业生涯的一次突破与改革。这种转角显然重要,但这个重要,更多是张艺谋本身应该回答的,外人不应该多说。


    影:谈到变化,贾樟柯似乎变化不大,这一点从基本固定的女主角就能看出来,你觉得贾樟柯有变化吗?怎么理解《江湖儿女》里的飞碟?

    千河 :科长变化不大,到现在依旧是中国社会底层+奇情反讽+近代史变迁+俗世冷暖言情,飞碟更像是一抹荒诞注脚,有点超现实的手段在里面,也是一种幻想奇观的再现。


    影:两人虽然一个第五代,一个第六代,但都遭遇了一个问题:被批评靠拍中国的苦难拿奖,你怎么看待这个问题?

    千河 :无伤大雅,国外太多二战题材,说到底,电影源于生活,而苦难源于生活,既然同源于生活,为什么就不能引为素材?只是需要注意的是,保持客观视角与立场很重要,个人色彩过于明显就会有失偏颇,被误读为臆想式地消费历史消费苦难。

    影:张艺谋前期的作品质量都很高,现在普遍被认为是在走下坡路,你觉得原因有哪些?

    千河 :商业区对张本身也是一个探索意味浓重的领域,他的成功绝大多数都是文艺片居多。所以出现质量不齐的情况很正常。另外我并不认为张的质量一直下降,千禧年后,依旧还是有《金陵十三钗》《归来》这样感人肺腑的佳作呈现,已经非常不错了。


    影:贾樟柯作品质量在下滑吗?

    千河 :没有下降,他总爱稳中求胜。镜头需要一贯朴实粗砺,核心对准中国社会底层人民。值得说说的是他极其善拍“变迁”,各种各样的变迁感,《山河故人》也好,《江湖儿女》也好,时间跨度极大的背后,还是世事一场大梦的沧桑变迁感。


    影: 除了这两个导演,你最喜欢哪个国内的导演?

    千河 :我喜欢毕赣,虽然辈分不及两人,但作品灵气逼人。喜欢《路边野餐》野性的诗意,写实性和贾樟柯类似,文艺态度如同张艺谋一般,有陈年老窖式的老道。


    影:你更喜欢张艺谋电影里的中国,还是贾樟柯电影里的中国?

    千河 :贾樟柯,因为真实。


    最后再次感谢「千河」能够接受我的专访,希望大家多多关注简书电影月刊以及作者访谈栏目,如果大家有特别喜欢的作者想进一步了解欢迎推荐给我!

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      网友评论

      • 金夕子:为千河打call
      • 626afed0bfee:哇!!!好棒哦好棒哦!千河阿姨我们支持你!!!🌹🌹🌹

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