前些时在街上看到《深夜食堂》的宣传海报，听说是黄磊要翻拍这部经典日剧，那时候就情不自禁地替他捏了一把汗。
要知道某些“失败”已经是有传统的了。在日本文化中，比如某一类日本电影，电视剧，小说里，萦绕不去的是那种他们所特有的，淡淡的，节制的，留白的，欲说还休一咏三叹取瑟而歌，像一个苍凉而淡漠的手势的这种东西，这，真的只有日本人才能拍的出来。我们不行，我国人正好和他们相反，日本是一个“物哀”的民族，我们不是。我们是一个“喜感”的民族，我们喜欢大叫大嚷，热热闹闹，亲爹热妈，一把鼻涕一把眼泪，拍桌子甩板凳，喜欢拍“踹寡妇门，挖绝户坟，抢婊子的皮肉钱，夺叫花子碗里的馒头”这样热火朝天有声有色的戏，总之，我们喜欢看冲突，大冲大突，大锣大鼓，大红大绿，铿铿锵锵飞沙走石，总之要很戏剧化，要不以前那些宫斗，婆媳，玄幻，一群人吊威也飞来飞去的抢武功秘籍，一群娘们争一个老爷们争破了头，或者一层楼里“五美”搞对象搞得鸡飞狗跳的，怎么就有那么多人爱看呢，看的茶不思饭不想的，就是那么的勾人。
可是，一旦“戏剧化”没了，只剩下半夜里一个清冷小食堂，一个做饭的老汉和一堆菜，这怎么弄？弄不出来好看“勾人”的东西来啊，这不是我们擅长的啊。
黄磊却偏要逆风而上，大概总觉得是“好风凭借力，送我上青云”吧，小林薰版的《深夜食堂》叫好又叫座，得分9.2，俺也来一个，总是能趁着这阵东风，上一上收视率之峰吧，可结果怎么样呢，开播后恶评如潮，豆瓣评分2.3，有人说，好久都没看到这样低的评分了（豆瓣起步就是2分），这是连小时代都无法企及的新低度啊。
不想再重复大家对黄磊以及国产《深夜食堂》的吐槽——比如，那个“泡面三姐妹”实在是有病啊，正常女人如果不是为了泡那厨师，有谁会天天半夜出来吃碗泡面？自己家里不能做？难道厨师手里抹了蜜是怎么着？那个卖方便面的厂商到底给剧组投了多少钱，硬是给做了两集的广告推广，吃的人不嫌反胃，看的人早就反胃了——反正，这部从日剧里“拓片”下来的剧集，“改编”的真是非常愚笨，呆板，不伦不类东施效颦，且处处充塞了滔滔滚滚的广告，到了无广告不成戏的地步，总之，到处都可以让人看到商品信息，让人嗅到金钱的“芬芳”。
黄磊作为这部戏的男主角，大概认为自己只要穿上小林薰的那套衣服，站在小林薰站过的场景里，做几碗（明显刀功不怎么样，做菜手势生涩）方便面加几片牛肉，就真的成了日剧里那个暖心大叔了，其实还差的远。
原著漫画家说过，深夜食堂就像是一个小庙，经过它的人累了，可以坐下来休息，然后再前行。这是一处心灵驿站，是灵魂小栖的载体，那日剧版的“灵魂人物”小林薰身上，确实有一种既冷又暖的气质，冷，是因为他的内敛，寡言，不动声色；暖是他的眼神与表情。木心曾经说过，不知该原谅什么，转觉得世人世事皆可原谅。小林薰就有那么一种对世人世事似乎“皆可原谅”与包容的温暖感，这种感觉在戏里氤氲不散挥之不去，或许，这才是如此简单平淡的剧情，却能深深打动人的原因之一吧。当然这也可能是演员小林薰真实性格的底色，又或者只是他演技好，能够细致完整地表达出来，透过屏幕传递给你。可现在的问题是，黄磊这两样恰恰都没有，他两手空空。
我一个朋友说，黄磊在戏里假装有故事的人，装的不行，其实呢，就是一个有刀疤的人（那条刀疤当然也是假的）。他也不是演技不好，而是没有用心去演（大概光顾着赚钱了）。记得曾在大家专栏看过一篇写黄磊的文章，感觉写的挺客观。作者说黄磊是一个聪明人，几乎人生的每一步都“走对了”，以前时兴文艺青年的时候，他就演文艺青年，标榜自己是文青，他演徐志摩，披白围巾，穿大褂，唱“我想我是海，沉默的大海”，文艺的“淋漓尽致”；之后又演家庭剧，玩命儿表现自己“爱妻爱家庭”（此种好形象可以多接多少广告，赚多少钱），然后又经商，开公司，搞“黄小厨”……有谁人生的每一个重大选择都选“对”了呢？黄老师就是啊，而每一步都“对”的人，还有一种说法是，似乎，他们是一群“投机主义者”。
至于具体到黄磊投机投到翻拍《深夜食堂》时，他却是栽了，但这也没啥，2.3分，分数低到尘埃里又怎么样，赚到钱就好，如今这年头，有人肯投钱就算是“成功”了，真正纯粹的好演员或许都没戏演，而真正精明的商人却是可以当“表演艺术家”的。
因为，成功的商人从来都不会直接卖产品，总是要先卖情怀，卖梦想，卖温暖与贴心，卖诗和远方的田野……所以，我想我可以用一句话来总结一下为什么日版《深夜食堂》成功，而国产《深夜食堂》却那么烂，原因是，日本人至少还想实实在在地好好做点东西出来，而我们却只想赚钱，深夜食堂确实就像是一个小庙，经过它的有钱人都可以往里扔钱，谁扔的钱多，谁说话，谁坐庄。
网友评论
原来我漏看这篇
符合中国国情的深夜食堂应该不会没有撸串、麻辣小龙虾和啤酒。
日本文化在东亚是作为一个相对独立的文化现象存在。由于历史上在不同时期汲取大量外来文化又加以发展，形成了和东亚其他国家截然不同的文化圈。日剧很多时候是日本社会的道德观，审美，包括家庭关系的一个缩影。不同于东亚其他国家中剧集讲究最后结局的“大团圆”以及“三观正确”，日剧以揭露和反应日本各个时期社会问题而著名。
再加上近年日剧大量的漫改化，二次元亚文化的高度融合，这些因素都促使国内观众对日剧输出的价值观产生陌生感，更别说是《深夜食堂》这样看似是情景剧，实则高度包涵日本文化的作品。
《深夜食堂》的核心应该是什么样的呢？原作者安倍夜郎曾经说过，“总是有一批成天加班，疲惫不堪的人，失恋痛哭的人，梦想受挫意志消沉的人，忘却日常乐趣的人，被沉重的工作压得透不过气的人，因上司蛮不讲理满腹牢骚的人，置身幸福之中欢欣雀跃的人”。
那些疏离感，孤寂感，只能是发生在高度发达的都市。而且，并非每一个都市都会有这样一间深夜食堂，让人生无尽的悲廖投射至深夜，用食物的仪式感，去表现“治愈”二字。
这样的题材需要的是相应的社会环境土壤，日本文化中深入骨髓的这种仪式感社会属性，并非单纯的原封不动搬照就可以获得。
小姐姐说的我很赞同，最近张国立在我们这里拍戏，剧名叫什么《亲爹后爸》，然后是我们当地一个企业投资的，听到这个的时候，我想都没想就确定这是部烂剧，这部剧说穿了就是这个企业的宣传片。
而那什么“五美”欢乐颂，不也就是个企业的宣传片吗。。烂到爆炸，这也是中国当下大多数电视剧的现状，无力改变
还是喜欢美剧，最起码人家不作啊