《情圣》这部电影，由一群大家耳熟能详且喜闻乐见的喜剧演员出演，不知这导演的用意如何。在这带着浓烈的小品式搞笑风格背后，透过这夸张的情节，给人看到的却是一个严肃的主题，也就是人们经常提到的中年危机。所谓中年危机，或是来源于情感，或是来源于工作。
很早就知道中年危机，但真正能够体会这种感觉还真的是从步入中年开始。就如电影中的主人公肖一样，进入中年后，完成了恋爱、结婚、生子等一系列的规定程序后，突然有些不知所措。
这种不知所措可能来源于工作中停滞不前。步入中年后，如果工作上没有很大的起色，差不多就进入了职业的平台期，或者说是瓶颈区，甚至开始走下坡路。这个时期的自我各方面都已逐渐成熟，或者说是定型了。工作基本上都已驾轻就熟，虽然不说是出类拔萃，但大体上也不会出啥大的纰漏。前方的路大抵也都看到清楚明白，不似年轻时的迷茫和懵懂。有时想想迷茫未尝不是好事，正是因为迷茫看不清，发而更能激发工作的热情，总觉得有一份希望或者惊喜等待着自己，总认为除了眼前的苟且，还有诗和远方。而一旦没了这份迷茫和懵懂，不在眷念诗和远方，反而没了一路探寻的动力和乐趣。这就好比拿着标准答案进行考试，没了过程的紧张也失了结果的刺激。
这种不知所措也可能来源于情感的渐趋平淡。进入中年后，每日的柴米油盐酱醋茶的繁琐和乏味取代了二人世界卿卿我我的激情与浪漫。日复一日的循环往复中，滋生的是例行公事般的呆板机械，消亡的是眼前一亮的冲动惊喜。曾几何时，山盟海誓都已成了暗夜里的追忆，并且，这种追忆都是孤独的，甚至不愿与他(她）分享。这个时期的夫妻，大多都已完成了婚后的磨合，每一方的脾气秉性都已摸透，甚至一个动作，一个眼神，都能知道对方的下一步。这种熟悉，就好像知道了玄机的魔术，洞察了一切但失了一份神秘。
探究这中年危机背后的原因，各人有各自的说法。有对社会的趋势变革的不适应，有对家庭的角色转化的不理解，有对自身的价值成长的不满意，不一而足。共同的一点，对目前的现状有不开心的地方，自然也就或痛苦，或压抑，或彷徨。
这种危机很多时候还不自知，但会缓慢生长，暗自培植，不断的滋长。往往这个时候，一些外部的刺激会点燃这危机的导火索。就如电影中yoyo的出现，不经意间就开启了主人公肖内心中久违的冲动。
这种冲动很难说是爱，只能说是让其逐渐枯萎的感情之花突然打了一针兴奋剂，有了短瞬间的阳光灿烂，使人蠢蠢欲动。这种外部刺激对于一个循规蹈矩惯了的中年人无疑是有着巨大的诱惑力，新鲜，活力，又仿佛回到了自己的青春岁月。所以，这种内心的冲动与其说是内心藏着出轨的不安分的心，倒不如说是对于青春的一种缅怀或失去的不甘。
当然，我并不是对出轨进行洗白和翻案，任何时候对于感情的背叛都应该进行无情的批判。中年的男人其实深谙这一点，内心是骚动的，行动是迟缓的。哪怕是片中花心的小沈阳也说了，玩归玩，最终还是要回归家庭。更遑论说男主人公肖了，不管任何的向往也只能在梦中进行一番意淫，实际上，很难迈出那一步。
影片中的梦其实就是肖的内心深处的挣扎。他对出轨这种产生的后果进行了全方位的权衡，最终这种代价是其不愿承受的。为了给自己个交代，更是将yoyo硬是设计成一个坏女人，以满足内心对这种放弃的自我安慰。
中年危机说到底都是自身造成的，唯有让自己不断完善，不断成长，经常处于活力之中，才不会让危机到来。
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