2020年12月21日晚，编剧余飞、宋方金等发布111位编剧、导演、制片人、作家的联名信，直指有抄袭劣迹的郭敬明、于正出现在综艺中进行话题炒作，以此追逐点击率、收视率的做法引起了相关从业者和社会各界的反感，呼吁不给抄袭剽窃者提供舞台，多宣传德艺双馨的艺术家，尊重原创。联合署名的还有琼瑶、王小平、高群书、白一骢、何琇琼、黄海、姜杨、娟子、董润年等。
在80后的青春期，贴吧、qq群、纸质书都是当年的潮流，在这些潮流中，忽然有一天诞生了一个很像日韩偶像的“作家”，他的粉丝称他为“郭小四”。
因为那时他火得一塌糊涂，学校里到处都在传看他的书，所以我们这个小群体也随之看了一些。打开书，文字是很华丽的，可见功底不差，但与文字相比，更显眼的是那些印有他大头照的彩色插页。小伙伴们看了他的照片，觉得很不对劲，因为我们有几个人是见过他以前的照片的，后来查了才知道，他的脸做过大改。“一个男的，作家，刻意去做整容，有这个必要么？”这是我们对他最初的印象，即只是觉得这个作者比较在乎外表，文字浮华，没什么营养，也谈不上反感。
后来对他产生负面印象，是他抄袭庄羽、败诉赔钱后，他非但不承认抄袭事实，他的粉丝反而像黑社会一样网暴庄羽，网暴每一个说他抄袭的人。抄袭风波后，他把这件事写进了自己的新书《夏至未至》里，在小说中，他把庄羽丑化成了一个很世故的画家，把自己刻画成一个天真纯良的孩子，只是在“无意中”临摹了她的画，却没想到这个女人如此决绝刻薄。
那时候我也写作，也有自己的读者群，有一天，我们在群里聊起了郭敬明抄袭的事，结果忽然跳出一个小姑娘在群里带着戾气跟我们喊：“你嫉妒什么？牛逼你也抄一个！？抄火了我们也喜欢你！”当时我们有些愕然，但没和她争论，因为这话毫无逻辑可言，我当时甚至不知道她是在维护还是在骂。
此后，我们又到一些论坛、贴吧看了看，发现那句话其实并不是她的“原创”，而是当时的一句网络标语，即不管你说什么，最后她们都用这一句跟你嚷嚷，然后开始到你群里、qq空间里挖你的“黑料”或者照片，继而到她们的贴吧开个贴，召集一伙人公开对你的照片、文章、或者断章取义的聊天内容进行谩骂攻击，亦即典型的百度贴吧式的网暴。因为她们人多势众，形成了黑社会式的恐吓，最后导致很多人根本不敢提“抄袭”这两个字，以免被她们追着攻击，步那些批评过郭敬明的专家学者的后尘。那时不像现在，现在是大数据时代，你搞网暴，我只要愿意花钱，我就能搞到你的信息，找人到线下去制裁你，所以你只能眼睁睁看着那些丧心病狂的小姑娘在网上横行霸道，场面上像极了《三体》开篇几章的红卫兵小女生抱着自以为绝对正确、实则错到离谱的“真理”对着无辜者理直气壮、不由分说地抽打叫骂。
作为写作者或者文学爱好者，抄袭只是我们不喜欢他的一个方面，更大的一个方面是他的写作内容。作家们写作，多少都会带着传播正面思想的公共意识和追求文学境界的艺术良心，但郭敬明写作不管这个，从他的所作所为看，他显然是把文学当生意看的，他写作时用的也是市场思维。什么是市场思维？就是哪里有市场，我往哪里写。当时的市场是什么？有购买力却没有分辨力的小女生、追求名牌和物质享乐的虚荣心、喜欢浮华辞藻厌恶深度思考的怠惰……都是市场。因此他刻意迎合这些、宣扬这些，歌颂拜金主义，大肆描写有钱可以怎样风光，只为和目标受众产生共鸣，为自己创造最大销量。现在我身边就有一些“活生生的证据”，即几个我看着她们长大成人、结婚生子的80后90后的“女生”，她们当年都是郭敬明的死忠，后来成熟之后，她们自己都承认，受他小说的影响，自己的虚荣心被放大了，自我物化也非常严重。
当年我还在做博客的时候，也曾写过一些杂文，而且是顶着“牛逼你也抄一个”的骂声耐心在讲“为何要抵制郭敬明，他的书会给青少年的三观造成什么影响”，但那时，没人支持我的观点，评论区里除了脑残粉式的辱骂，就是不关己事的嬉笑调侃。
在那一年，外国还一本正经地评论说，你们中国最成功的作家是郭敬明（想必还有人记得这条新闻），当时新闻出来后，有些网友没有听出那层讥讽，就当普通的新闻看了，但在他们的国家，其实都有着“抄袭过的作家都不可能再在文坛混下去”的共识和铁律，因为你只要抄过一次，以后不管你再写什么，别人都会说你是抄的。虽说郭敬明也是这样，此后他出的书都被指有抄袭痕迹，然而这个“作家”非但不倒，反而越来越火，所以外国人才拿这个来恶意揶揄，意思是说，你们能拿得出手的，也只有这种“作家”了。
当时想想，恨得牙根痒痒，但想反驳也绝不容易，“写的好的作家默默无闻，抄袭的哗众取宠者却春风得意”，难道我们的文学现状不就是这样么？
就像我经常无奈跟那些以销量来评判书写得好不好的人所讲的：“一部书的销量和其文学质量是不能划等号的，就好像莫言和郭敬明的书，在文学上哪怕得了诺奖，在销量上也依然卖不过郭敬明的一个零头。”
作者：阿馨
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