画面感的产生最简单也是最直接的办法是将具体的物象直接罗列，以文字的形式直接铺排在观众的眼前，客观、现实，最重要的是具体、精确。《天净沙秋思》中，作者在短幅的文字中用了多达12个名次，简单而有效的就将一副伤感凄凉之景呈现在人们眼前，但是他所选用的物象并不仅仅是随手摘来的词汇，此景的勾勒在于准确的物象捕捉，其实就是将最能代表主题气氛的符号提炼出来，“枯藤”、“西风”、“夕阳”等词，无不是在我们在我们传统审美和传统语境之下所代表凄凉氛围的典型符号，就如同我们写离别之景，通常会想到“落叶”“杨花”“萧风”一样。陈列物象，但不抽象，作者的主观意念少，但是将景物提炼精准如符号，画面感便自然产生。另外经典如：
大漠孤烟直，长河落日圆。
同样是物象的陈列，“大漠”“孤烟”“长河”“落日”它们都相当于写实画中的描边，画一个人，我们先将他的轮廓画出来，里面的内容自然而然也就被框入其中，人们的想象也会从表延伸至里，想象出属于每个人心中独特的画面来。
没有多余叙述和评论，精描绘景象。这是画面感速成方法之一：
少议论，少抽象，多用具象名词，把能够作为符号的意象，大量陈列。
对人物动作的详细描写，精准的动作用词甚至是俗语用词，都能够丰富我们对于文字描绘画面的想象，如文中“扑”“劈”“搭”“跳”“捺”“揪”“按”“偷”“提”多种别样的动作名词，把不同的人物动作区分鲜明，观众在阅读过程中，自然能够体会到文中的“气力”所在。这也和我们的口语习惯有关，比方说“挥”和“抡”两个动作有什么不同，“抡”的动作想象起来更为使劲一些，或者说“踢”和“踹”两字，我们在方言或者口语用法中“踹”字出现频率更多，又或是一部分人在发狠时说“我要弄死你”的“弄”字发成“neng”音，原因都是这些名词在读出口的时候出气量更大，而显得更有力量。而当我们使用了口语中惯用的动作名词去用作书面当中时，观众在读到这样的文字后，会自觉的代入到生活情境当中，用自己的生活经验去补充这些词的力量。
所以画面感速成方法二：
运用形容词时，着重色彩、质感、其他可以诉诸感受的事物。
屠户见女婿衣裳后襟滚皱了许多，一路低着头替他扯了几十回。
真正传神，在“低着头”，三字境界全出。
所以画面感速成方法三：精确简练的动作描写，而且那动作可以尽量家常些，让人可以想像出来。
所以画面感速成方法四：
多用比喻，而且注意，比喻不一定要贴切到完全像真的，荷马和村上春树都没有完全贴合嘛。但是请注意：一定要使用能使人联想的、带有叙述性的比喻。
以上是一堆理论，实践出真知，刻意练习。
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