看剧时，发现一个问题，在很多影视剧里，人设非常单一。人物都是脸谱化的。你想想，你看到的很多男主角，是不是都是霸道总裁？性格冰冷，旁人难以接近，唯有女主角有“化冰”的奇效。比如，《花千骨》里面的白子画，《楚乔传》里的宇文玥。
男二号，十全十美，性格温柔，痴情到老死。即使和女主分开了，依然不离不弃，像守护神一样守护着女主。比如说，《延禧攻略》里面的傅恒。《甄嬛传》里的果郡王。
好了，到我写小说的时候，发现完了，自己想出来的人物也脸谱化了。最近想写一个系列文《镇魂师》。卡在人设上，迟迟构思不成。
今天看了李欣频的《旅行创意学》，突然在人设上有了新的启发。李欣频提出一个很有意思的概念：站在创意的源头。
这是什么意思呢？打个比方，假设你在看太阳剧团的现场表演。如果你抱着看热闹的心态，图一时新鲜，那看完也就完了，什么也没留下。
你不妨试试这样想：“如果你是剧团团员，正在高空的钢索上，你的视野会是什么？你的肢体感觉如何？肌肉如何紧绷？你怎么表演？怎么创造视觉的高潮？”
李欣频说：看多少国外表演其实不重要，重要的是你怎么看，能不能把自己“神入”在他们之中，得到他们的精髓真传。
“神入”在他们之中，得到他们的精髓真传。这句话，有醍醐灌顶之效。
国产电视剧里人设单一，但我们大可以从电影里找灵感。现在很多大片更注重大场面，而不注重故事性。高科技特效、酷炫的打戏，这些对我们写故事的人来说，没有太大帮助。
反而是经典的剧情片。老老实实讲一个故事。认认真真创造一个经典人物。研究这些对我们写小说，创造人设帮助更大。
《遗愿清单》中的爱德华，一个富可敌国的富豪，话痨、暴脾气、在家庭关系中一败涂地。《蒂凡尼的早餐》一个爱慕虚荣的女孩，却写得惹人怜爱。
宫崎骏创作的《千与千寻》、《哈尔的移动城堡》里的女主角，不屈服于命运，勇敢，倔强，因为善良之举而得到善报。
假如你想写一个复仇女神。《权力的游戏》中的二丫就可以作为原型去研究。
她从小不喜欢做女孩该做的事情。反倒是射箭比她的兄弟射得更好。学剑术。学暗杀术。每天睡觉前，反复念着仇人的名字，提醒自己不要忘记。
最终，她用学到的暗杀术，将最大的仇敌一剑割喉。又戴上面具，假扮首领，在一场宴会上，杀掉了所有该死之人。
不妨想一下，二丫变成你故事里的主角，如果是她，她会怎么做？
把人物放在不同的故事背景里，就是另一个故事了。
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