《勋章》永井荷风

《勋章》写于1942年12月，彼时的永井荷风正值1931年以来的一个新的创作高峰，《勋章》与《舞女》的中都有展现舞女和歌舞剧团的世界，背景也同《舞女》一样是在浅草。

这篇文章所畅叙的含义虽然隐晦，但是也很直接。开头以浅草的艺馆乐厅的时代背景为住，讲到了一位送饭的老爷子，没有人知道他的姓名，也不知道他住在哪，这位老爷子的最后面影，正是由“我”所拍的照片。永井荷风喜欢描写细致的场面，舞女和其他表演者生活的地方破破烂烂，舞台上的演出也多是以军事戏剧为主。台上的光鲜亮丽，台下的赤身裸体成为了一个对比，没有人真正的对待台上演出的内容，只是为了生计迫不得已罢了。舞女们不修边幅的生活状态，就好像是对生活无爱的一帮人，蜷缩在一起杂居似得。彼时的永井荷风也正厌倦着当时的日本现状，对无奈奔波和无助的现状无法容忍，又理想和平的生活。

那个送饭的老爷子被称为鲛屋老爷子，但是浅草没有听说有叫鲛屋的饭馆，没人知道他的身世。当鲛屋老爷子讲起自己参加日俄战争的故事，惹得舞女们纷纷追问，还让老爷子将参战得来的勋章带来，然后给他换上军事戏剧的剧装。一个舞女提出把勋章缝剧装上，然后拍张照，大家纷纷鼓掌叫好，大声捧场起来。老爷子被舞女们捧得兴奋不已，便答应了。

为鲛屋老爷子拍照的人正是我，他头上淌着偌大的汗珠，不住的三番五次向我道谢。我回到家后立刻洗出了照片，但是却发现勋章的位置戴错了，可能是那位舞女不知道这件事，也可能是老人家忘记了检查。最后我只好把底片翻过面来拿放印，使人看不出什么破绽。十多天后我带着这张照片去剧院后台找寻鲛屋老爷子，大家都说自从那天起便不再见到他。又过了一周，我再度去找寻鲛屋老爷子，谁知大家都不愿意回忆一下是否有这么一号人物。

最后便是没有找到，我胡乱猜测老爷子可能已经去世了，照片也被我自个收藏下来。

作为一部十分简短的小说，《勋章》充分浓缩了永井荷风对舞台世界的见闻，那位鲛屋老爷子对自己过去参加日俄战争一事十分自豪，而对于瞎起哄，戴错勋章的舞女们来说，不过是一时的乐子罢了，不出几天老爷子消失不见，舞女们甚至都记不起他。而台上的那些军事戏剧，虽然看似如琳琅珍宝，实则脏乱腐朽不堪，用以讽刺战争动员对文化的压迫。