影片《西尔玛》是约阿希姆·提尔，挪威人，能搜到的电影就八部，《重奏》进入北美院线并综艺评委“全球十大新人导演之一”，第二部作品《奥斯陆，八月未央》入围了戛纳电影节一种关注单元，受到了评论界的尊崇。2015年凭借《猛于炮火》入围主竞赛单元。
是个合格的不能在合格的导演的力求作品的质量都在6.9以上吧，今天就想看个电影，或许爱屋及乌吧，一眼就《西尔玛》一般电影我就看五分钟，能入眼的就继续，冰天雪地，看似父亲的猎人男子却将枪口从林中的鹿身上移开，悄悄对准身边的小女孩……这么暗流涌动的开头，必需来点心，边吃边看。
西尔玛一上来就得病了，我以为是部惊悚的爱情片呢，越看越诡异，女主用了巫术把女孩弄没了，再看小时侯就有这个强大的能力，看不管弟弟，冰封在冰里，让父母看着，还以为是个心理片呢，父亲一直西尔玛的父辈朋友活活烧死，这一切都败在西玛尔的超能力，最后看到和心爱的人在一起，心里只有一个词语一手遮天，遮住信仰，遮住民族，遮住任何障碍，只为得到权力。
这是一部包含女权作品，同性作品，心理作口，为得到相同的爱，把弟弟遮到能看见却让父母碰不到的地方，为了得到同性的爱，把最爱的人藏起来，为了让自己舒服，干翠遮住爸爸。
电影中出现了远多于男性的女性角色，下面分析一些我认为比较重要的人物。首先是Thelma的母亲和奶奶。
Thelma的母亲和奶奶，是历史上所有在父权控制下衰老和死亡的女性的缩影。在电影开场不久的打电话戏中，观众便能发现Thelma的母亲下肢残疾。但直到影片后半才揭示了母亲残疾的原因：她曾由于无法控制女儿、无法照料好男性继承人而跳桥自杀。除了自戕的过激行为，母亲在父亲面前一直是驯顺的，以帮手形象出现的，也是父亲用来控制Thelma的感情手段之一。她打电话给Thelma查课，敦促她喝下有药的茶。父亲也用“你母亲很担心你”这样的说辞逼迫女儿接受远程监视。
除Thelma之外，片中另一个最重要的女性角色是Anja. Anja可以被视为Thelma作为女性的主体意识和欲望的外化（我一度以为Anja是Thelma精神分裂幻想出来的“朋友”，但看完之后觉得她作为女性意识和欲望是一个更合理的解释）。Anja这一角色，出现在Thelma远离父母、进入城市和校园后开始的“新生活”中。Thelma对父权控制每一点有意无意、或明或喻的突破，几乎都发生在Anja在场的情况下。从图书馆初遇时的身体失控，到同去夜店、喝酒、吸烟，最后发展为恋人之间的亲密行为。
Thelma在和Anja的交往中，经历了精神的剧烈波动：首先是好奇，然后是不由自主地被吸引，中途又感到羞耻和痛苦，最终学会接受和享受。Thelma对Anja的态度变化，不是恰恰和大多数女性认识自己——尤其是自己的性别意识和身体欲望的过程一致吗？以这个视角来看整部影片，也就不难解释主角Thelma的“病”或者说“超能力”了。Thelma的异常，隐喻的是女性主体意识的觉醒和成长。
影片对“客观规律”的扭曲，恰恰挑战了观众的常识，敦促我们反观自认的“真实”和所处的“客观世界”：一个仍然存在着性别不平等的世界。
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