村上春樹，曾經有言：
“毋庸置疑，《漫長的告別》是部毫無瑕疵的傑作，極其出類拔萃。如果允許我用誇張的表述，那幾乎達到了夢幻的境界。”在通讀下來之後，並沒有出現著迷的情況，甚至連喜歡與通讀的耐心都被磨滅了。具體的原因在于自身沒有審視故事的能力吧。但對于譯本的文字實在不敢恭維。所讀版本為南海出版社2013版，盧肖慧譯本。
作家分為幾種，其中最喜歡的一種是即使沒有精彩的故事，但每個句子都讓人心生歡喜。例如張愛玲寫的連環套，即使為傅雷批評，但句子都是讓心歎服的。另一種為故事為好故事，但遣詞用句為中等吧。就自己狹隘的眼光而言，恐怕本書屬于後者。當然，這也有因為譯本的緣故。
第一次讀譯本失望是在于，米蘭昆德拉的不能承受的生命之輕中，忍受不了譯文，遂把整個故事都扔掉了。這次又讀漫長的告別之後，給自己定下原則：想讀請自學英文讀原著，否則請不要讀譯本。即使放過了故事，不能影響對名著的看法。否則自身對經典的解讀往往借助于譯本的功力而被自己打折扣。
針對小說名字而言，告別存在主體與客體，即主體與客體進行告別，但通讀文章之後（實際在後半部分，由于自身素質缺乏已經在跳讀）沒有想清楚告別是誰之于誰的告別。是馬洛與自身嗎？還是與一開始出現，中間全篇都在圍繞展開的特裏·倫諾克斯在文章的結束處告別？而且在文章開始處沒有能理解，兩個成為朋友或者成為可以幫忙的個體之間的關系的來由。僅僅是因為一面之緣？
並且感覺馬洛有較高的推理能力，但在推理處沒有解釋全面，只是在對話中闡述自己推理之後的結果，有些讓人找不到來由。
文章整體感覺和村上春樹有很大的相似性，即整個小說是在一個鐵皮房子裏面，明晃晃的看不到實際的內容。更多的是作者的主體表達。像在自述，實在沒有喜歡起來這樣的風格。
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