论……有存稿的重要性！所以，今天讲，中世纪的音乐。因为时间来不及了！
今天的状态就是慌，乱，然后还在这里硬抗。所以这会儿，要去洗澡了。晚上跑完步，感觉整个人都没有力气了。
其实在没考上研究生以前，真的觉得是很艰巨的一项事业。或许考上后，就好了。因为会有更艰苦的在等着我。那时候再看现在，也许就不那么难熬了。
文艺复兴时期的音乐（14世纪-16世纪）
一、尼德兰乐派
尼德兰乐派，是指文艺复兴时期，在尼德兰形成的乐派。经过3代作曲家的努力，形成继“古艺术”、“新艺术”之后复调音乐发展的第三个高峰。
（一）第一代作曲家（又称“勃垦第乐派”）
1、代表人物：杜费、本舒瓦。
*杜费：文艺复兴时期，尼德兰乐派第一代作曲家代表人物。主要创作的体裁有世俗体裁和宗教体裁这两大类。世俗体裁主要有叙事曲、回旋曲、歌谣曲等。宗教体裁主要有经文歌和弥撒曲。
其世俗歌曲是复调性质，歌词采用法文和意大利文。其经文歌创作，具有世俗性歌曲清新、抒情的特征，统一使用拉丁文。
代表作品经文歌《最近玫瑰开放》、弥撒曲《脸儿苍白》。
*本舒瓦：文艺复兴时期，尼德兰乐派第一代作曲家代表人物。主要创作世俗音乐的歌谣曲与器乐曲。运用卡农模仿和四声部织体等手法创作大型复调音乐作品，并以器乐为之伴奏。常以陈述性乐句开始，以类似自由花腔乐句和结束声部进行终止。
（二）第二代作曲家（又称“佛兰德斯乐派”）
1、代表人物：奥克冈、奥布莱赫特
*奥克冈，文艺复兴时期，尼德兰乐派第二代作曲家代表人物。创作主要集中在宗教音乐上。作品富有一种连绵不断无休止、织体丰满的艺术特征。把复调音乐发展到了新的阶段。
代表作《感谢上主》
（三）第三代作曲家
若斯坎和拉索，是整个尼德兰乐派中最主要的作曲家，他们的创作强烈反映了文艺复兴时期的人文主义精神和新的时代气息。
*若斯坎，他创作的弥撒曲，被称为“模仿弥撒”，其特点是一方面运用世俗格调作为定旋律声部，另一方面常常把现成的音乐作品的旋律如经文歌、牧歌、歌谣曲等，作为创作弥撒曲的基本音乐素材。
*拉索，文艺复兴时期尼德兰音乐文化的完成者。他的创作标志着尼德兰音乐文化发展的最高峰，对欧洲音乐产生深远影响。其创作吸收了前几位尼德兰音乐家的对位技术，以及法国的“歌谣曲”和意大利“牧歌”的一些特征，使他的世俗作品既精致，又色彩鲜明，充满活力。宗教性体裁作品大胆的运用了变化音以及半音进行。
作品结构清晰，段落清楚，主调手法的运用都达到了一定的程度。
代表作，无伴奏合唱《回声》。
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