中篇的创作

          曾经试着写过一些中篇，但都不成功。最近，又想起重新书写。那么，中篇都有哪些需要注意的事项呢，自己读过的中篇有又哪些，不妨做一些回尝试性的回顾。

        先来说说写作中篇需要注意的事项。第一个，大概就是结构的完整了。每篇小说都有结构，就如同人的五官相貌一样，高矮，胖瘦，都需要呈现一个最基本的外形。这是一个有机的整体，而不可以是局部或者部分，但它又必须是由局部和部分组成。所以无论中篇，还是长篇，短篇，在这一点上，它们都是的没有差别的。所谓麻雀虽小，五脏俱全，麻雀也得有麻雀的体型和特点。

        中篇小说也一样，它的结构就是它的体型，结构，五脏六腑，骨骼肌肉还有脉络。再细一些就是肢体器官穴位气道等等，这些是语言性质的构成。那么，一个中篇是否成功，首先就要看它的结构是否成型，是否达到了中篇的要求，特点和生命。一只羚羊或者一只鸵鸟是否在吃草或者在飞奔。 

        其次，就要看它的场境呈现，这点其实也是和长篇一致的。文学尤其小说最主要的特质之一就是文学场效应的存在（或者人们常说的文学的磁场），文字一旦成进入作品，就自然会产生文学磁场，有理论家把它称为格式塔质，这也是一种宇宙的气化现象。而小说的场境存在就是依靠文学的格式塔质而产生的。中篇自然也有它的格式塔质的在内。那么，这种场境是怎样一种存在呢？具体又表现为什么？其实这种场境说得简单一点就是能够在阅读者脑海留下的画面感，行为梦境，或者意象察觉等。它是精神感触的，由文字转化而来的精神感触。但这一切又都是由文字组合（细节）所产生的格式塔质而产生的。这是一个中篇是否能够成功的第二个因素。 

      再次，就是文辞叙述的流畅。这也是其它叙述性文体所需要的基本要求。文字的组合是否顺畅，流利，能让人读得下去，也是作品成功的一个主要指标。如果文字在组合的时候词不达意，意语间累赘反复，甚至生歪别扭，那一定是一个失败的篇章，还需要反复敲定，重新处理，直到达到整体健康的要求。

      以上三个因素只是中篇书写的大概要求，还有许多细致的特点和要求需要在创作工程中不断的学习和归纳，才能有进一步的理解和加强。一下再粗略谈谈以前所阅读过的中篇和大概印象。

      印象教深的有：作家路遥（早期阅读）的《人生》，《在最困难的日子里》等，其中《人生》里高加林和巧珍的活泼形象深入人心。莫言（较晚阅读）的《透明的红萝卜》，萝卜头的形象和对西方魔幻手法的借鉴值得学习。还有后续读到的，迟子建的《世界上所有的夜晚》，读起来有些伤感情绪。衣向东的《哦，电影哦电影》，是一部叙述童年往事的作品，小孩子的顽皮形象和贫瘠的生活场景跃然纸上。陈应松的《太平狗》，笔力较为苍劲。史铁生的《我与地坛》有些夸文体，介于小说与散文之间，有人称为散文小说。气质清新安静，纯文学意味浓厚。

      外国作家如高尔基的《童年》，比较平实和丰满，文学气息浓厚。卡夫卡的《变形记》，《审判》，是非常出色的名篇，创作手法和作者的想象力都非常丰富惊艳。加缪的《局外人》也是被世界推存的杰作，它的杰出主要表现为作家思想境界的深刻和对现实世界的体认，语言和故事性质则指向一般。柯南道尔的《福尔摩斯侦探案》，文本和内容偏向于类型和通俗，故事性较强，和中国的武侠中篇一样，带有有很强的休闲性质。

        另外还有一些阅读但影响已不十分深刻，有些还能记得名字和内容，有些已经忘记了，略过不谈了！

      大致就是这些，不过仍然可以从中领略出一些有关于中篇的特点和形质来。以上回忆性的整理，算是对中篇学习和创作前的预热和思考吧！