真实与虚伪—观贾樟柯导演作品有感

    前段时间看了贾樟柯的江湖儿女，贾樟柯是我最喜欢的导演，他所有作品我都看过，从小武、站台，到三峡好人，到天注定，再到江湖儿女，我深深的喜欢上这样一种真实又戏剧的电影风格。

    第一次接触贾樟柯的电影是在大学，我们老师拿他的作品出来分析电影结构，当时老师给我们放了一部他的电影，叫《24城记》，虽然已经过去六七年了，但是我依然对那部电影印象深刻。这是一部打破了真实与虚构的界限的“伪纪录片”，通过这部“伪纪录片”，一些很普通的当下的中国人的生活状态被永久地保存了下来，就像看到了自己父辈的生活一样，又参杂着自己的很多记忆，这种感觉很奇妙。

    贾樟柯导演算是纪录片出身，后来开始电影创作，纪录片的真实和电影的戏剧性都在他身上很好的融合了。到现在的江湖儿女，毫不夸张地说，这可能是三峡好人以来贾樟柯最重要的一部作品，它不仅勾连起之前除世界之外的几乎所有作品，还通过贯穿性的角色串联起整片中国土地，绘出了一幅心酸的迁徙路线图。江湖此时具有双重含义：黑帮和漂泊，种种道德崩塌的故事背后，是残存的传统人际关系中一丝难以断绝的情义和温柔。