前天看完《后来的我们》跟朋友说，如果是陈可辛来指导，应该会更加完美。
后来想想，这可能是不对的。
《甜蜜蜜》是那个年代陈可辛都市异乡人故事。《后来的我们》只能是刘若英的故事。
有经验，大多数时候是好事，但也会因为过于相信和依赖经验，把闪光点磨灭了。
在影视作品里能做到感同身受不是一件容易的事情。至少刘若英做到了，她创作的这个故事和人物感动了我。
很喜欢里面三位演员。
如果说年轻一代的演员里，有谁能让我毫不犹豫掏钱去看她电影的就是周冬雨了。从山楂树到如今后来的我们，她有灵气，有风格，无论在哪部影片里，都能切入共鸣点，上一个这样的演员就是周迅了。
这部电影的小晓依然如此。未遇到林见清前，可以因为现实，去尝试接受任何人；遇到林见清后，心里有了界限。
这个界限让周冬雨刻画的十分真实。搬家的沙发被丢下来了，就像丢掉曾经美好的感情；新家外窗台的小花朵让她想要重新的生活。或者离开并不能改变什么，但至少像患疾的感情不再让两人深陷其中。
《后来的我们》不是一个童话故事，结局当然是不完美的，或者说过程也不是完美的。爱情不代表一切，妥协可以是物质的，但不能是精神上。我们常常觉得本应该如此，或者说我们对爱情的理解应当如此。
小晓如果是穿梭在城市之间的女孩，那么林见清这样的人物更寻常，他可能就是坐在对面沉默寡言的同事，也可能是迟迟没有回复你工作进度的合作伙伴。
因为太平常，几乎可以忽略他存在。
他们有各种各样的梦想，可能是想通过努力工作接父母来身边的人，也可能为了即将到来的孩子而努力赚奶粉钱的年轻男人。
井柏然说爱是爱，生活是生活。或许林见清最后也是这样认为的。生活无法割裂爱，但是爱可以割裂生活。
林见清和小晓都很容易透过他们看到自己影子。他们质朴、真实，不完美，有欲望有追求，但同时他们有时代加注身上困境和无奈。
在林见清身上太多缺憾，太多错过，最终可能成为又一个田壮壮这样的父亲。
田壮壮饰演的父亲同样真实，就像我们每个人家中的父亲一样，木讷不懂表达，但是渐渐老去的身影里，是时光里我们最容易错失的亲人。而粘豆包就是他们倾注在我们身上最质朴的感情。
这部电影最大的惊喜是井柏然，他沉淀下来，一步步变成如今的林见清，他不着急却变成了一个我们最希望看到的样子。林见清这个角色最大功劳除了井柏然自己就是导演了，她能通过自己的生活和情感经验去刻画一个如此真实的人物，确实不容易。
最近看到一个影评人因为说这是一部不错的电影而被人围攻。因为渠道营运的问题去攻击导演、演员和影评人，这是不公平的。渠道和营运是资本家的把戏，真正做事的是他们。良心做故事，用心的作品的，这部电影应该有更好的评价。理解每个人的喜好不同，但是从三观攻击这点真的很奇葩。我不认为影片里三观有任何问题。
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