因为职业和爱好的原因，我每月都需要做大量的阅读。
以下是部分书籍的读后感，因为数量大，所以基本上是只做了简要概述。
1《摇摇晃晃的人间》
曾经腾讯新闻报道一个叫余秀华的可怜而富有才华的女人。
才华可以毁灭一个女人，亦可拯救。
对于他作品的尊重，我们应该忽略他的不幸。但就她作品的所欲表达，我们不能忽略她的不幸。
“这年头，一个诗人写不出痛感，我认为是不道德的”
它除去了装腔作势和隔靴搔痒的矫情做作，剩下一个充满痛感和孤独的灵魂。
我们从来无法想象，她表面的贫乏尽可以蕴藏着那般狂野、泛滥的情与爱，美不胜收。
有血有肉有爱有恨有孤独有反抗有欲望有仇恨有提心吊胆。
真让人心疼。
2《在黄昏眺望黎明》
一本好书的判断标准是他是否具备让你泪流满面的能力，它是。
一样是充满挣扎和痛苦的文章。
他介绍了很多挣扎在贫困里和文字谈着精神恋爱的底层文青。
散发着厚重的泥土气息。
但字里行间的孱弱显示出莫大的尊严的光芒，人性在贫穷面前坚韧温暖而明媚，催人泪下。
我从来很欣赏能够有勇气把自己的挫败和狼藉向大众真实袒露、深刻剖析的人，因为这需要莫大的勇气。
大多数人的生活看起来都是一席华美的袍，谁也不愿意把爬满虱子的里衬淡定地展开给你看。人人竭尽全力地急于摆脱所有与“底层”相关的符号，包括泥土的气息，苦难的味道，童年的泥巴，还有所有稻草被收割的声音。
然而，文学家就是一座城市的底层。
他们很多人写泥土，写汗，写贫穷，写人性的冷与热，在书的封面留下一个无名的名字，收入微薄，双眼放光。
我忽然记起，初中的语文老师那时常常对我们说他要存够钱要去出一本书，每每说起带着期盼和雀跃的心情，我们当时觉得，这该是多么神圣的一份事业啊。而今，谁也不知道当年的语文老师是否出了书，谁也不再想作者这个职业是否与神圣有关，谁也不记得他的梦想。
回到书里，书评里介绍到：这是一种底层写作，是一种以关爱、信念和精神为依托的良知担承。
我们需要这种深刻挖掘，需要这种沉重。
撼动人心。
3《白雪乌鸦》
迟子建和余华的作品都充满苦难。
迟子建的会更复杂些。
书里每一个人物的死亡总是显得冷漠和理所当然。毕竟在瘟疫面前，生命的尊严和被尊重也就显得不那么重要。
正如冯小刚在谈《1942》里的大饥荒时，他说道：什么是尊严，人的肚皮就是尊严！
死亡面前，骨气和排场显得迂腐和虚伪。
王春申的懦弱，翟役生的残缺，翟桂芳的破罐子破摔，纪永和的病态吝啬。。。一切好比在瘟疫这片墨黑底色上弥漫开令人压抑的血色，夸张腐败得有时令人作呕。
我唯独欣赏那个叫于晴秀的女人。她像墨色上仅存的一点白。逃不开的晦暗和苦难，然而，乱世中依存一份情怀。索性她没死去。
它让我思考人性的千奇百怪，思考人在死亡面前像蚂蚁佝偻般的仓皇和弱势，思考如何人在遇到污秽时保持优雅洁净，思考我有没有像里面的哪一位。。。
傅家甸鼠疫过去的时候，生的人还要继续活下去。
所以，我会想：轻贱地活着，或许也是一种通往幸福之门的愉快行走。
4《病隙碎笔》
《宿命》是我看到署名是史铁生的第一篇文章。他将自己对苦难的体会化成明朗的光，顺着血管触动读者每一个细胞。
被触动得无以复加。啊，一个人的肉体不完美是可以依靠丰满的思想树立健全而伟大的形象的。
我认为敢于直面和袒露自己的真实的人是值得敬佩的。因为对真实自我的不掩饰不修饰是基于真正的强大和独立。
在《病隙碎笔》中，更多的时候在表达对生命的探讨，对生活的感悟，是一个思想者对人生基本命题的哲学思考与辩析。充满豁达，智慧和理性，偶尔晦涩难懂。唯独不掩饰不修饰。
他让我对“苦难”、“人生”“疼痛”“豁达”有了更深切的理解。而这些应该就是作者一直活在世人心中的原因。
我敬畏神明，认为人活在一种无形的掌控力里。人的命运应该就像刺绣，轮廓或许早被预设，只是里面的针脚齐整或凌乱还是要自己梳理掌控。
或许他的宿命被预设过，或许他有神明的旨意，令人啧啧称奇的是，有人用那样的智慧和胸襟把凌乱的人生重新梳理得如此透彻清晰。
致敬。
5《第一炉香》
张爱玲的作品。
薇龙嫁给乔琪乔的时候，我们是说不清她是胜利还是失败的。
她终究还是惬意地把自己卖给了爱情。
只是，读者在看时，总要去试图去估算这种交换是赚是赔，动用“堕落、出卖”此般带有贬低的词汇。
其实每个人对自己的生活状态都有自己的预想和期望，我们并不能动不动对某些行为上纲上线，动用强烈的道德观去绑架别人的选择。
我们去同情那个姑娘的沉沦于纸醉金迷，但于她来说，于现代千千万万的相同选择的女性来说，这只是她们个人的无伤大雅的个人崇拜，是个人追求有尊严的生活的一种途径，与你何干。
再回头谈论下多年前的“宝马和自行车”的那场口舌与道德观的血雨腥风。作为观众的我来说，对看似“过激”的言论是无感的，甚至觉得外界的反应娱乐化得过激。
作为正常的成年人，是非在观众心中已有判断，你可以选择拍掌叫好和一笑而过。谁也无法保证所有地球人的三观保持一致，那么尊重每个人包括尊重他们的表达权和拥有自己价值观的权利，如果它们是人畜无害的话。
太强烈的扩大化攻击其实是借用虚伪的价值观所执行的另一种变相的专制和暴力。
你是男性的话，可以选择娶或不娶这样的女人。你是女性的话，可以选择要或不要这种价值观。
车与房不等于“万恶的资本主义”，过有质量的生活不等于“堕落”，对象有钱不等于“纸醉金迷”。
太敏感地抓住一个点不放的话，太容易彰显你的恐惧和脆弱。比如“钱”这个点。
6《皮囊》
我逢人就推荐：你要不要看看《皮囊》啊。
这也是朋友推荐我的。
我是在课上，埋头偷偷看。再抬头时不禁热泪盈眶。
我和作者生养在同一片土地上，自然很多细节也是感同身受，就连他描绘起咸咸的海风，我也感觉嗅到一丝咸腥。
心情太复杂，我也描绘不好了。
它抓着我，看到神庙，看到小巷，看到海岸，看到泥土，看到少年，看到苦痛和我短暂经历过的物是人非。
它让我思考人生，思考苦难的意义，思考家庭，思考平凡人的生死，思考你我未曾窥见的世俗里被忽视的伟大，思考爱。
书里的作者把自己的人生解刨了一遍。
他说：或许只有当一个写作者，彻彻底底地解剖过自我一次，他书写起其他每个肉体，才会足够的尊重和理解。
我是没有勇气把自己最深的苦痛和经历拿来细说的，也没办法把自己生命里在乎的部分精确灌注到文字里，或许还是因为太年轻吧。
7《第七天》
余华的字会沁泪。
不管从《许三观卖血记》、《活着》还是《第七天》，他的故事不动声色，但掷地有声地传达：平凡人都是自己生活的英雄。
我是在练车的空档用一个上午把它看完的，然后在回来的公交车上沉默品味了许久。
一群鬼魂游荡人间的故事。他们在贫穷、压迫、背叛里历劫人生，却在死后邂逅重逢、谅解、相爱，寻求新生。
全书的最后说道：那里树叶会向你招手，石头会向你微笑，河水会向你问候。那里没有贫贱也没有富贵，没有悲伤也没有疼痛，没有仇也没有恨，那里人人死而平等。那里叫死无葬身之地。
其实我是觉得毛骨悚然的。我应该是由于对“生”本能的依赖以及对“未知”的恐怖。
窗外花团锦簇，正值春暖花开，无饥无寒，反衬之下也就更觉：生着便是美好。
我猜测作者是带着太多对世界的失望和希望来创作这个故事的。
8《澜本嫁衣》
很少去看七堇年，安妮宝贝之类的书。
只因为书名，让我感觉有故事。
贯穿故事始终的都是慵懒恣意而且低沉悲哀的笔触。
像这类的故事，通常是习惯将苦难在主人公身上最大化，将悲凉熏染到最极致。
主人公是一对姐妹，不管是叶一生还是叶知秋，都在被偶然或必然发生的不幸欺凌，她们遇到的男人，不管是康以明还是何耀辉，都不足以帮他们解脱。
说到底，命运是在自己手上，但可怜，有的人不知道如何正确主宰，比如死去的叶知秋。
故事的最后，叶一生是唯一一个淡然收获平静结局的人，她身上是具备让她支撑到柳暗花明的特质的，比如宽容，比如刻苦，比如慈悲。
我记起，嫁衣的裁缝--叶氏姐妹的母亲淡淡地说：人活着就是一块布，它最终被做成了什么样子，靠的是裁剪手艺。
9《不念过去不畏将来》
她讲了太多关于生活中如何塑造自己，平淡中如何经营生活，失恋后如何重整旗鼓的心灵鸡汤。全书的宗旨意在指导你：如何做个好女人。
韩寒说：讲了那么多道理依然过不好自己的生活。是的，道理是有那么多的时候于生活的琐碎是近乎隔靴搔痒了。
但我的信念里是笃以为：鸡汤即使不管饱，但是，必不可少。
我们需要它。
它的存在好比公益广告，虽然拯救不了世界，但给了一盏指路的灯。
说多了道理，参遍了哲学，悟全了百家，装久了君子，你便会摸索着度化自己。
生活里的一地鸡毛，终究仰仗的是我们内化的精神和态度。
10《我承认我不曾历经沧桑》
我高中时因为在刊物上看到她的一篇散文开始欣赏她。
幽默活泼，别具一格，还有过早的成熟。
那个时候我们在课堂上探讨到她的，更多的是：清华降分录取蒋方舟到底公平与否？
我是无所谓的，因为清华北大于我从来不是公不公平的问题。它是我的梦，而我只是它的游客之一。
现在，她还会和我们探讨童年、青少年，青年。但长大后了，成了一个成年人姐姐，她是开始写不一样的思考了，有的还略有些晦涩难懂。
书里，她还是会把孩子的心理活动勾勒得清晰且妙趣横生，她依然将她的父亲、母亲、外祖母、师长刻画得生动真实，她还会站在自我的角度审度世界百象，她依然是一个智慧有余、浪漫略缺的姑娘，不同的是，我们不再唤她美少女了。
我惊艳她在成长过程中，将伴随她成年的所见，化作对中国社会的思考，对国家政治的理解，对残酷现实的质问，更庄重更成熟也更批判。
正如她说：我和中国倒是一路相望，不曾忘记。
事实上，我们这一辈人都和她一路相望，不曾忘记。
11《从你的全世界路过》
都说张嘉佳很会说故事。
我觉得宋小君也不错。
风格略同。都是超现实主义。
极致的爱情，极致的理想主义，极致的浪漫，然后，留下落寞的你和我。
写得很好。夹杂着不少网络用语，现代人的气息扑面而来。很热闹，那里的男人女人创造出来的爱情像花一样，不管是有没有走上红毯的，他们都会留给我们对“深情”的无限感慨，还有满怀的温暖和憧憬，幸福就像花一样在心中绽放。
不管他们是不是真的，我们喜欢看他们。至少，它们给了我们希望，给了我们对这个世界满满的善意，引导我们回忆初恋，指引我们相信爱情。
于我来说，我是只听过一点点故事，只见过一点点的人。我身边的男人、女人、老人、小孩都是三餐吃饱早起蹲坑的普通人，不会唱诗不会读哲学，也谈爱情谈男人谈女人，但要真写出来，不过是“遇见—恋爱—结婚”三个词足以概括的简单桥段，记起来也颇像流水账。
所以，越像故事的故事往往越不是真实的故事。
这，就是我对张嘉佳的故事的感受。
12《她比烟花寂寞》
女人和爱情几乎是所有文学创作的压箱宝。
我是从来只知道她笔耕不辍，作品颇丰，不曾想原来人是如此这般世事洞明，冷漠悲观。
亦舒笔下的男人多是让人失望的，和琼瑶的浪漫澎湃对比鲜明、相映成彰。
与此同时，她讲述的婚姻让人不寒而栗。。
故事里，光鲜灿烂的女明星在死亡之后，被揭露出了惨淡不堪的人生事实和冰冷的婚姻爱情。
而在我的世界观里，一个女人如若真生长成女主人公这样，那她的人生本身就是一场不战而胜。
很长时间，我都在猜测亦舒是一个怎样的女人。经历了怎样的生死，撞上何等的男人，才会衍生出对婚姻和男人如此淡漠和悲观的心态。
大抵是由于做了太聪明的女作家吧！感官丰富，情感太盛，希望厚重，心比天高，自然世间事事难入眼。就像那个谁，葬了花、享了闲、写了诗、爱了人还是无法令她感到圆满。
但女人终究是女人，天底下论作谁，愿望归纳起来逃不过“家”。
写尽凄凉的她依然会说，
“当我死的时候，我希望丈夫子女都在我身边。我希望有人争我的遗产。我希望我的芝麻绿豆宝石戒指都有孙女爱不释手，号称是祖母留给她的。我希望孙儿结婚时与我商量。我希望我与夫家所有人不和，吵嘴不停。我希望做一个幸福的女人，请你帮助我。”
不明觉厉。
13《被嫌弃的鲜花的一生》
《金锁记》里有个歇斯里底的曹七巧，
我还意外发现了一个贺鲜花。
鲜花比曹七巧幸运在她为自己的希望和欲望找到了发泄口，所以日子里还会有惬意和满足。
曹七巧是不幸的。早早地埋进仰人鼻息的金笼里，在压抑中成长为代表了疯狂和控制欲的恶妇。
女人一旦无知自私起来，一不小心，就会成为霸道和控制欲极强的男人和小孩的人生的侩子手。
真真可怕。
事实上，在她们作为少女的当初，都是烂漫天真的，热情也更为自然和丰盈，满怀爱和幻想披上盖头。
我也说不清楚她们是如何转换成恶妇的。
忖思良久，猜测大抵是不同的环境铸就曹和贺的控制欲吧---过于放纵和过于压抑。自由太胜衍生掌控欲，恨意太深孕育摧毁欲。
作为人，最怕的就是这个。活着活着，一不小心就成了自己当初不齿的庸俗粗鄙。
更可怕的是，变坏，却也成了一种反抗方式。
14《让我留在你身边》张嘉佳。
虽然感觉离深刻有点距离，多的是平凡中的感动，暖到心里。
他说：“梅茜你记住，正能量不是没心没肺，不是强颜欢笑，不是弄脏别人来显得干净。而是泪流满面怀抱的善良，是孤身一人前进的信仰，是破碎以后重建的勇气。”
我就是和这条叫梅茜的金毛一样的傻X，真心喜欢你，从不是玩笑。
15《阿黑小史》沈从文
年轻人的爱恋炽热。看得人一不小心羞红了脸。
16《有味》汪涵
高中的时候才知道了他出了本书，然后是从高考作文杂志上摘抄了句子，在语文考试作文上洋洋洒洒地谈他的有味，佯装已阅。谁曾想事隔多年我才第一次看清它，毕竟那样的日子里容不得读这般对考试裨益不大的奢侈的书。
出世和入世在他的世界里好像处理得份外圆润。
17《徐志摩情书：致陆小曼》徐志摩
很没耐性去当一个偷窥狂，看别人的甜言蜜语你侬我侬，其实主要是肉麻又繁琐，而我恰好又不在这种爱里，也就与那些碎碎念有了隔阂。是不是每一个人一到了爱恋里，都会化作管家婆和为讨要爱而抑郁得碎碎念的神经病，并还要甘之若饴得将对方视为婴孩般呵护？是的，因为王小波好像更肉麻。
时代的封闭终究压抑不住情欲喷张的生命力。
18《我的奋斗》罗永浩
逗比式的自传，他解释了“彪悍”的童年。
有一句话印象很深，虽然不是很认同：“我想这世界只有两种东西真正需要值得去写，一种是重大现实问题，比如社会中存在的巨大危险，另一种就是我们的灵魂。”
19《佛祖在一号线》李海鹏
写的好好。
“有思想”这种东西有时候就是“剑走偏锋”并能“自圆其说”,而幽默是这时候恰如其分的情调，它们一起作用的时候会挠得你的神经惊喜得不要不要的。
20《万物生长》
印象很深的是，当秋水说自己是混蛋时，柳青淡淡地说：这世界上很多事，没有对错，只有真假。
21《我们台湾这些年》廖信忠
别人问我来自哪里，总会顺便问我知不知道台湾的事，为了不显得白目，也为了满足自己的好奇心。
22《用一辈子去忘记》柴静
因为一本《看见》种下我的一个梦想，所以格外想去知道这个人，也就份外仔细读她的故事。文章很细腻，其实每个人的人生都是一本精妙的书，不同的是，在会写下来的人中，各个人手法或粗糙或拙劣或细腻，情感的薄与厚，也就成就了不同的生命质感。
我只是觉得，她在矫揉造作得文青中矫揉造作得颇感自然，有质感。
23《马桶读本》夏阳
话粗理不粗，戏谑怒骂，酣畅淋漓，行文泼辣有趣，感觉不好的就是有贬低女性的嫌疑。
24《背包十年：我的职业是旅行》
我在想一个人的旅行冒险应该是男孩子更适合的挑战，心水又害怕。
25《在困难的日子里》路遥
就是不大喜欢路遥式的正能量。他的书辨识度很高，都会有《平凡的世界》的感觉，好比这本。
26《你别无选择》刘索拉
这本在微博上曾经被推荐过，但十分地难懂作者通过表层故事想要揭示的深层道理。
作者有深层次的所指吗？不好看也看得糊里糊涂。
又或许只是我水平不到家。
27《插队的故事》史铁生
他把苦难都能写得妙趣横生，隔着时代的海看过去单纯的人和人际，的确很能打动人。
只是忽然想起高中有个地理老教师，一米八几的大个头，时常会在课上提“我上山下乡那会儿~”。人都会格外怀念自己的青春放肆过的时光。
28《伊豆的舞女》川端康成
一场美丽又短暂的邂逅，青涩朦胧。“以后什么都没有留下，只感觉甜蜜的愉快”书的最后一句话。
29《卖爱情的小贩》张小娴
很短的故事。
那，如果这世界上爱情和尊严你只能选一样，你要选什么？
我要尊严。与此相反，爱中的人从来忘记尊严这一回事。
30《孤村》刘绍棠
我只是很好奇，这世间，真有谷秸和郝大嘴这一众男子，会爱上三鸭头这般的姑娘，并为她矢志不渝？
说句实话，可能是文学和电视剧僵化了审美，见多了眼波流转的女主，所以我想象不出“不识矜持一身蛮力”豪爽妹子的魅力。
31《懒鱼馋灯感性杀夫》张小娴
我想起若干年前的一部香港电影《双食记》。
所以，我的结论是：男人最好学会自己做饭。
32《生活情趣》周作人
茶、酒、古玩、鸟、墨、戏、书、食。。。一高水平的小资情调的先生。
像李渔的《闲情偶寄》，只是，半白话半文言看着着实很磨人。
33《红磨坊》梁晓声
“恩泽倘若嬗变为债务，也是一种腐败的现象”开头如是说。
是个悲剧。
34《滚滚红尘》三毛
醉笑陪君三万场不诉离伤，终负韶华。应了月凤的说笑：我们女人，碰到心爱的男人，就有很大的危险。
35《睡美人》川端康成
日本文学创作的怪异想法总让人惊叹。原来一个沉睡的少女胴体能唤起绝望的耄耋老人的生命力。
好像有一部同名电影？
没有淫荡的色情，书里，是带有美感的裸露。
36《物质生活》玛格丽特·杜拉斯
有些话语难以理解，让人莫名烦躁，有点讨厌她。
真像一个精神病患者的独白，很多片段就像一个女人的碎碎念—“文学、社会、女人、男人”。行而上得让人不知所云，或者是翻译的问题吧，我想。偶尔还有点切实的毛骨悚然。
有一个论断比较让人惊讶“男人大多是同性恋者。所有的男人都有可能是，只是他们还不知道，没有遇到相附者，或遇见将之显示给他们的那种明显性而已。”
37《史铁生诗选》史铁生
高频词汇是“鸟”“爱”和“白昼”。
我欣赏不来诗。相比之下，更喜欢余秀华的！
38《连环套》张爱玲
她写的刁妇都极为生动。
一个见风使舵又漂亮的追着男人跑的女人在那个时代的香港能遭遇什么？一个又一个粉墨登场的更为刁钻狡猾的男人。
39《那片陌生的天地》海明威
我承认是冲着作者去看它的，可惜并没看懂作者想深层次表达什么。全文就是一男一女一路上有一搭没一搭的很琐碎的对话，没有什么情节可讲的谈情说爱。海伦娜有点腻歪有点矫情，罗杰矛盾又做作。
但是很海明威式，很典型的海明威的文风。
40《世界很好，我们很糟》路佳瑄
文笔很好也很是压抑，讲述了动不动流血流泪的青春以及撕心裂肺又混乱的男女关系。
“现代畅销伤痕小说”--我给的“归类”。
即便悲凉太过有点浮夸，却恰恰能引起读者欲罢不能的悲悯和哀伤。但同时也速食，像吗啡，带给人那种被伤感文字麻醉的快感也只是一瞬，掩书几刻钟后也就再无波澜。
41《山有木兮木有枝》丛桦
从记录乡村原野开始到描绘人间俗尘，细微之处尽数浓浓的人情味。比和菜头少些幽默睿智，但更多了几分女性的温情和细腻。书里我看到的是具体的生活，额~摘几句。
“生活与世界被我们怎样记录，我们就怎样被生活与世界记录。”来自书中的序。
“人情必有所寄，然后能乐。”
42《边地母亲：五万进疆女兵的婚姻纪实》公丕才著
内容很正儿八经的，比如，但凡涉及到最后男女羞羞的事，书都用八个字概括“阴阳相会，日月失色”。
用很多很多的故事，介绍了在特殊的时代背景下，除了“包办婚姻”、“自由恋爱”，还有一种叫“道德婚姻”。
或许是年代感太强，所以那一辈人的朴实和单纯在今天读来，惊讶感动之余，还让人忍俊不禁。
43《小城三月》萧红
一个拘谨的女子倘若爱恋，是极易得心病的。
44《魅力女人》帕德.哈斯卡Peta Heskell英
一本大同小异的女性读物。对于这类的魅力修炼教程，其实道理我们都看懂了，但总觉得依旧对大多数人的生活好像并没多大卵用。
可需要时不时读读它们以唤醒激情。
45《灵魂最后通过的地方》刘墉
书诠释了每个人灵魂居住的那个叫做“身体”的地方，以小见大。
46《沙与沫》纪伯伦
精悍又经典。
47《恐惧》斯蒂芬茨威格StefanZweig.
讲述一个良家妇女出轨后的心理状态，心理描写实在不能再精彩。
48《别人》史铁生
最喜欢的作家之一。
只是一直没看懂。还有什么叫：失恋与平常日子的区别仅仅在于，他正途经我，尚未到达你。
49《生命感悟》周国平
他才是鸡汤界的大牛，但我并不赞同所有人要去信仰他全部的世界观和价值观。因为，能把部分东西，例如“闲适”、“简单”、“享受”、“财富”等等谈成那样的前提是“他是周国平”，而也正因为他是“周国平”，所以他才有资格去生活得如此的超凡脱俗，不食烟火。毕竟，对于庸人来说，经济基础决定上层建筑。
但也不可否认，他是智慧的。
50《我是女兵也是女人》SA阿列克谢耶维奇【白俄】
二战里催人泪下的纪实故事，全是真相，也全是痛苦。
战争爆发时，男人有枪弹，有炮火，有力量，他们热衷于研究怎么给枪膛上火，与此同时，从女性的角度来讲，她们的爱国的前提是她们以一个憧憬爱情的烂漫少女、妻子、母亲或者女儿的角色存在着的，母性与生俱来。比起胜利与民族尊严，她们的眼睛更关注的世界，是炮火和枪弹下，家庭命运以及一群可怜的人。
我祈求永远的和平。
51《上海往事》毕飞宇
女人身上就是可以写出万千世界，风尘女子就似乎更有故事可说。小说文笔流畅老练一气呵成。
刚开始以为那个白俄仆人会和小金宝发生什么香艳的故事，后来发现是自己俗了。
对于小金宝的矛盾人生，我想，有的女人的悲剧，应该就是始于贱卖自己。
52《我与世界只差一个你》张浩辰
我想，我应该是再也不会买张浩辰的书了。
故事略作。
但凡一个对感情有真正深刻体验的人并具备相应的文字表述能力，写出来的味道都应该不会是这样的。
不可否认故事足够精彩，跌宕起伏，但好的故事带给人的震撼应该是心中发酸的，而他无法给我带来起鸡皮疙瘩的感觉，读起来是满口的玛丽苏味。
我比较喜欢听有质感的故事，要么真实，要么深刻。
53《背影》三毛
我承认三毛是个十分有生活情趣的女人，但如果非要我选，个人口味，在文字驾驭能力上，我是不承认她是可以和张爱玲比肩的女作家。
54《九楼之下的城市》祝成明
文笔不错，感觉前面和后面写得比中间部分好。世界里幸福的人大抵相同，不幸的人各有各的不幸，人最终会适应了自己的渺小和无奈。
作者住在都市九楼之上，思考一座都市和自己的生命产生联系的林林总总，啊，平凡的小人物经历的卑微多是让人心酸的。
55《设计中的设计》原研哉
讲述了与设计相关的基本知识和发展历程。
它说：
设计的意义是服务于人的生活。源于生活，归于生活，本质是解决问题，远方是技术与设计结合。
不管它们划分了多少的纷繁复杂的现代主义、造型主义、绝对主义、新构成主义。。。，对于一个普通的人来说，我们所关注的更多的是，一个产品对于生活所存在的意义。
设计最有魅力的地方？
书里回答：解决问题过程中产生的那种人类能够共同感受到的价值观或精神，以及由此引发的感动，这就是设计最有魅力的地方。
就单就我个人审美而论，偏向有质感的极简主义，因为，留白才会赋予事物更多的延展空间，和无印良品的设计理念产生共鸣。
这也是这本书里所传达出来的偏好。
56《》
这是一本关于生命的无比厚重的书。
该书记叙为主，总共分为三部分。第一部分写自己在地坛中得到的生命启迪和人生的感悟；第二部分写自己对母亲的后悔和无尽的思念；第三部分写自己与地坛不可分割的情感。
他写北京，写地坛，写母亲，写童年，字里行间常常让我湿了眼眶。
史铁生的文字之所以触动人心，并不是因为本身遭受的苦难，也不是字里行间的挣扎与豁达彼此影响，而是那些在苦难面前的收收放放，那种通达和真实，一遍遍地直击人心最敏感最脆弱的神经。
我想，没有经历过重大挫折的人，是无法完全理解作者的情绪，和想传达出的价值观的。
命若琴弦，生命嘶哑，我心仍向阳。
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