毛姆的代表作《月亮与六便士》，讲述了一个事业有成和家庭幸福的中年男人，突然有一天离开了家，只是为了追求自己曾经的理想——画画。在经历一系列情感和生活困顿的遭遇之后，最后毅然把自己的全部热情倾注在画布之上。死后，他在流浪中娶的妻子遵照他的遗言，将他所有的画作都付之一炬。

理想与现实，即月亮和六便士。高高在上的月亮代表着高不可攀的理想；六便士 ，是英国当时最小的钱币。小说同时也大胆探讨了生活与理想的矛盾。纯粹追求个人理想的思特里克兰德，不通人情世故，抛妻弃子，最终还是在漂泊中娶妻生子。充分说明了无论是怎样的单纯追逐理想的人，都逃不过生活中的种种束缚，只有满足了最基本的生活标准，你的理想方有精力去实现。

小说中以“我”的视角，看到的思特里克兰德两起情感变迁，皆是因为他不通人情世故所为，但两者在处理上却有很大的不同。我认为这是作者在倾述着两种不同的对待配出轨的处理办法。

1.思特里克兰德太太

思特里克兰德太太，本是一个家境也算优渥的家庭主妇，是两个孩子的母亲。她关心她们，使她们富有教养。举止优雅得体，结交社会名流，并在社交中也表现得游刃有余。可以说，思特里克兰德太太是一个几乎完美的家庭女性，但是，她也许是因为在这些方面倾注的心血太多，或者是17年的老夫老妻的平淡生活，她没有注意到丈夫思特里克兰德的心理变化，以至于丈夫留下一纸便条离开后，她第一反应是怀疑丈夫出轨。

思特里克兰德太太着“我”去探访丈夫的踪迹情况，得知并非是携其它女人叛逃家庭后，她很快就分析了自己和丈夫以后的道路——如果仅仅是出轨，不久后他会厌倦，然后会重新回归家庭，那么她会不计前嫌，重新接纳；如果是为了画画，就不会再回来了，那么她要以自己的力量，养活她们一家。

在姐姐的帮助下，思特里克兰德太太首先在社交场合中迅速杜撰出，自己是出轨受害者的可怜形象，而不是以祥林嫂般那样对每个人都喋喋不休的吐槽可悲遭遇。她利用人们对她的怜悯，开启了自己的事业，相当于现在的打字复印。生意好的让她雇佣了几个人，而她只负责校对工作。

她把家里的房子出租出去，搬进一所小房子里，无儿无女的姐姐帮她养活两个孩子，而她只负责养活自己就可以。她从不让两个孩子干她的这份工作，还对外自豪地说，儿子上剑桥大学，女儿刚进入社交，要不是她不同意，女儿早已进入了演艺圈。

思特里克兰德太太伤心之后，勇敢地挑起了家庭的重担，运用自己的才能自己赚钱养家，成为女强人一般的人物。从某种程度上说，是思特里克兰德成全了她。

一个人只有在失去依靠后，才会从往日的幕后走到前台来，勇敢面对生活，这是作者给我们现代人的启示，同时也提醒着人们，要具有居安思危的意识，任何时候，都要记得提升自己，而不是考别人养活。

2.施特略夫

他的妻子勃朗什，曾是一个贵族家庭教师，受到男主人的引诱，骗走了爱情，并把她赶出了门。绝望之时，她碰上了善良的施特略夫，和正怀孕的她结婚了，婚后，施特略夫无比地爱勃朗什，事事依从她，而勃朗什却显出与环境不搭的安静和沉默。

施特略夫只是一个平庸的画家，他表现很滑稽，尽管他常接济那些穷僚，但并没有得到他们的感激，反而是被讥笑和嘲讽，思特里克兰德便是其中一员。

是施特略夫苦苦相求，勃朗什才同意将病重的思特里克兰德接回家照料。做为一个有文化的人，她明白她需要的是什么，心里无端的讨厌，是某种“会招致麻烦”的预感。最后也的确如此，勃朗什飞蛾补火般的选择了思特里克兰德，最后香消玉殒。

施特略夫面对妻子的变节，痛苦失望，但是自身迂腐的善良，又使他时刻做好“接盘侠”的准备。他了解思特里克兰德，知道勃朗什会熬不过去，但是他没有想到的是勃朗什会选择自杀。

最让人无法理解的是：勃朗什死了之后，施特略夫还找了思特里克兰德，请他一起去老家居住。仔细思考，其实也不难理解：自始至终我们看到的是，勃朗什的一厢情愿，而思特里克兰德没有表过态。他一贯冷漠，自私，对于他的妻子儿女都一视同仁，更何况只是照顾了自己几个星期的女人。施特略夫难过归难过，他不会看不出是勃朗什的错。

一个人不能光有善良，适当时候也该有点锋芒。如果不是思特里克兰德的入侵，施特略夫一家仍能够保持现有的宁静；如果施特略夫稍有点锋芒，他的妻子也不会和所有的被他帮助过的人那样，看不起他，视他是块歇脚石，歇够了就离开了。

我觉得作者毛姆最想表达是突出思特里克兰德的个性。在众多人的眼里，他是自私，冷漠，抛妻弃子的负心汉，只为追逐自己那不切实际的理想，实际上，作者通过这件事是想表现出思特里克兰德离经叛道的性格特点，做为艺术家不同于一般人的特点。也许正因为思特里克兰德不通人情世故，他追求的理想才更为纯粹。

他认为他没有招惹勃朗什，不需要对她服什么责任，生死与他也无关紧要，他只在乎他的艺术，不管是画谁的裸体。