长忆别时，景疏楼上，明月如水。美酒清歌，留连不住，月随人千里。别来三度，孤光又满，冷落共谁同醉？卷珠帘、凄然顾影，共伊到明无寐。 今朝有客，来从濉上，能道使君深意。凭仗清淮，分明到海，中有相思泪。而今何在？西垣清禁，夜永露华侵被。此时看、回廊晓月，也应暗记。
一般表达念友思亲的怀人之作，无论是直吐胸臆，还是借景映托，多是从作者一方落笔，而苏轼此词却一反常格，从对方写，通篇皆为设想之辞，有人有己，扑朔迷离，并“不以虚为虚，而以实为虚，化景物为情思，从首至尾自然如行云流水”（范晞文《对床夜语》卷二引《四虚序》)，写法上很别致。
几种不同情景，层深递进。但这都是出自词人的想象，都是从对方在月下的心理感受上洛笔，写得极有层次，形象逼真，情景宛然。词人这样着力刻画，是“化景物为悄思”,“藉景物映托”，给读者以若有其事 感，但表面上是映托巨源，实际上是与词人自己怀人之思。写对方越深细，越真切，越见情致，则映已之思念越强烈，越深沉，比正面直书更生动感人。
全篇浑然圆妥，勾连一气，意脉层深。“夜永”句设想源在西垣（中书省）任起居舍人宫中值宿时情景，长夜无眠，孤清寂寞，“此的有回廊晓月”，当起怀我之情，刻画更为感人，有形象，有情思。词人不说自已例无眠．对月怀人，而说对方如此，仍是借人映己。最后“也应暗记”四字，可谓神来之笔，这里有人有我，深细婉曲，既写到了巨源的心理，又写出了自己的深意，是提醒，也是确信巨源会“暗记”往日的情景，二人绵长情思，具见言外。实在是“一篇之妙在乎落句”，看似平平，其实回振全篇，含蓄空灵，宕出远神。
这首词主意是怀人的，但词中无一语道及，又无语不申此意；写对方又以景物映托，运实于虚，借人映己，使词情更为深透、委婉，其突出特色正可用“心已神驰到彼，诗从对面飞来”（浦起龙《读杜心解》）二语概括。【 张秉成）
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