比起玛丽非常本能的状态，艾米·斯特里克兰的高度面具化似乎也令人感到不适，她到底哪里怪呢？她是一个好妻子，把家打理得井井有条，爱自己的丈夫和孩子，有颇有趣味的生活情调，离艺术家的世界很近，看起来没毛病。她很清楚自己需要什么，争取资源构建自己想要的生活，她可以做到。想到一个朋友曾经说过：他交朋友就是为了学习的，学会了他想学习的，继续结交新的朋友。那时候我还很年轻，听到他的一番言论，吓了个半死，很想马上和他断交，但其实也反驳不出他的毛病，人家这么上进，我能说啥。
去年多维度测评工作坊中，我的CO分比较高，调整之后，将分数不高的一个人际功能放在第一，CO放在第二位，当时感觉舒服多了。我的CO发展和能量聚焦有关，生活多了很多必须要做的事时，散漫不在焉的状态不得不做调整，这算是一种妥协。朋友交朋友是为了学习人家的优点，忽视了他内在情感连接的需要，在把别人当作工具、材料的时候，待在所谓的公认的自私的、目的导向的状态里时，他是怎么看待自己的呢？
艾米为了实现她对生活的构想，挑选查尔斯这样“不假装自己有才华，很善良”，能够满足她生活所需的中产丈夫，或者说她看中的是查尔斯在所有人眼中的样子，查尔斯的外部的样子在她眼里是定格的，她想要的生活的样子也是定格的，她所创造的生活只是为了实现她想要的生活，至于她自己是否有艺术细胞，是否拥有自己的心灵，不重要。在得知查尔斯抛家弃子时，她恨，不接受她要画画的理由，只愿意接受旖旎的理由，这样，她就能站在道德至高点上，成为一个被同情者，她恨查尔斯，死也不愿意离婚。但是查尔斯去世之后，出名了，成为了一个名副其实的画家，她又重新爱上了她的丈夫，我不觉得这完全是自欺欺人的，但这不可能意味着艾米愿意重新理解查尔斯了，愿意走进他的心灵世界了，她爱自己的丈夫，爱一个画家的丈夫，这样的爱是爱吗？是。只是她只能如此。
我想，查尔斯的前半生，在别人眼中的样子和在艾米样子没什么不同，一个人在外和在家只能是一种样子时，恐怕是不自由的。艾米给自己设定了一个样子，她就成为了那个样子，始终如一，遭遇的事情脱离她所设定的正常轨道时，接受能力就不够用了。查尔斯不是她设想的那个查尔斯，就崩盘了。查尔斯成为了有才华的查尔斯，她又能回到斯特里克兰夫人的角色中来。艾米自私吗？虚伪吗？或许是的。艾米在失去生活依仗时，可以抛头露面挑起生活的担子，能力没有问题，那个时代似乎对女性有别的期待，这一点让我会想到做自己和社会期待之间的灵活性和空间感，这两者之间不是割裂的，不是非此即彼，而是自我就徜徉在其中，这可能才是真正的社会化。我是我自己，我还是历史中的我，总翻不过这两者之间。
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