有人说奈飞的剧集《爱，死亡与机器人》是天马行空，视觉盛宴，介于致敬与模仿之间，总体而言，好评居多。
这部戏成功背后真正的关键在于可以清晰地展现：让一群专业人士拥有完全的创作自由后，他们会鼓捣些啥出来。
其中第七集《裂缝之外》，完全将内容能表达的极限刺穿。
故事很简单，由于虫洞穿梭路径计算失误，主角团队一行人误入外星蜘蛛型的虫族巢穴。外星虫族充当了一把《黑客帝国》中的母体一样的角色，让主角团队在生命的最后时光活在自己希冀的世界中。
第一个刺穿：外星虫族=圣母
刘慈欣在《三体：死神永生》开篇写一个妓女，希望通过巫女的手段来拯救整座城市，而后变成圣女，最后失败了的故事。
这个故事很有意思，通篇贯彻使用刘慈欣剧情手法：非常时期用非常人的非常手段，不管成功与否，搏一把。妓女、巫女、圣女又何妨？管用就行。典型的实用主义。
过往的故事，把外星人当作与人类平等的生物（《安德的游戏》）是常见的表达极限。
当给予创作者充分的自由后，他们终于毫不犹豫地表达了，不是人类制造出来的Matrix能让人活在天堂中——毕竟追根溯源，Matrix不过是人造物的人造物，外星生物也可以。
更细思极恐的是，它不仅仅让人活在天堂中，而是类似于圣母的救赎。这已非求同存异，而是将“异”置于人类之上，具备了神性，虽然邪性的紧。
第二个刺穿：外星人的临终关怀
主角团队察觉到面前的人可能是虚构之时，男主极欲得到真相，外星虫族居然轻易同意了，很快就展现了令人反胃的真相。这一点可以说明，外星虫族像蜘蛛一样结网捕猎这个说法是靠不住的。因为不同意展露真相似乎也没大事。
人类因为计算失误导致了航线偏离，是让他们干干脆脆地缺氧缺水缺食物缺温度而死，还是在精神世界里帮他们完成未了心愿，填补遗憾。外星圣母的选择无疑是后者，据其描述，不是第一次这么干了，它关怀所有迷失在这里的灵魂。
通观整部《爱，死亡与机器人》其实都在描述着这样一种思潮：人类限于自身的各种与生俱来的“原始”条件，在事实上已经不足以面临新的挑战、科学进步和宇宙环境。
在《裂缝之外》，男主汤姆对数年前与之一起“在零重力的情况下”、“放纵地”、“把酒店的床都弄塌”的格丽塔念念不忘。外星虫族利用这点反复勾着汤姆，利用“人类会爱”勾着。
这里有个小彩蛋，汤姆记得是三年前，但是格丽塔提醒他是四年前，也就是说，汤姆团队已经在这巢穴呆了一年了。这进一步证明了外星虫族无意伤害人类，只是有些事情无能为力而已。因为没有必要拖一年以上才“进食”。
可惜对汤姆的精神关怀仍有漏洞，对于有些人而言，某些爱是不容置疑的。比如女队员苏西爵对自己专业的“爱”，这种“爱”赋予她自信，以及傲慢。也正因为如此，她无法接受现状，这直接触发男主的怀疑，导致真相败露。
人类就是弱、易犯错、无能、非正义、傲慢无礼、偏见又偏激……是时候进化了，要不然，一切都会自然而然过渡给改造人、机器人、异星人，甚至是咳咳……噬元兽（喵星人）等。
这才是整部《爱，死亡与机器人》要表达的重点吧。
喵～
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