1电影音乐能有效地发挥其对电影画面的解释 、 烘托和揭示功能 , 起到补充情节 、 扩大容量 、 激发情感的作用 。
2 电影音乐能够准确地渲染气氛 , 能为影片营造一种特定的背景气 氛 , 包括环境气氛 , 时代气氛 , 地方色彩或民族特点等等 。
3电影音乐能够抒发人物的内心情感。一般来说, 一部艺术作品, 作者总是在不同程度上对作品所展示的现实生活、人物命运, 阐 述自己的思想立场 、感情态度 。不同的艺术作品阐述的方式不同, 在所有的艺术中, 音乐最适于表达人物的感情和内心微妙的情绪 波动 , 高度概括地表现人类最内在的心里体验 , 微妙丰富的感情 状态。
4音乐所表现的思想在情绪和感情上的概括能力, 是任何其 他的艺术所不能及的 。
5电影音乐能够准确地塑造人物形象、解释影片主题思想、参与剧 作、确定影片风格、说明时间和环境等等, 音乐音响不仅能营造 与影片贴切的气氛 , 还能诉说一些无从表达的心里纠葛 , 还能传 递人物的心灵感受 , 强化和突出某种动作和动态 , 恰当的音乐呈 现对观众理解电影的情感有促进作用
6电影音乐可以对整个剧情起到推动及调节的作用 。
在王家卫的电影世界中 , “寂寞 ”、 “失语 ” 或 “失范 ” 成为其经常性阐 释和表现主题 , 这些主题业已成为构成王家卫 “电影作者 ”风格的重要表征 。 影片中那些让人刻骨铭心的电影人物 , 举手投足都隐存着寂寞 。在王式语言 中, 寂寞是基于不懂得爱, 不懂沟通, 寂寞的人在孤独时只有揽镜自照, 自 怜自伤 , 像失恋时的梁朝伟 《重庆森林 》
然而 , 在电影中 , 人们的失语 , 却造就了另一种沟通渠道 , 王家卫选用 了音乐来代言 。
《重庆森林》一童话传说
《重庆森林 》, 一个关于拒绝 , 害怕拒绝 , 以及拒绝后的反应的全过程 。 整个电影分成两个部分 , 第一部分是便衣 失恋的故事 , 另一个是警察663 的爱情故事 。 其实 , 从王家卫的 《旺角卡门 》 到 《阿飞正传 》、 《重庆森林 》、 《东邪西 毒 》、 《堕落天使 》 这前五部电影中 , 《重庆森林 》 的结局无疑最符合现代观 影人的想法, 圆满, 彻底的圆满。不论开始是多么的不顺心, 多么的迷茫, 森林中的爱情总是要继续的 。就像我们天天都要吃快餐一样 , 森林中的人们 总是爱在一个地方不停的徘徊 , 因为在偌大的森林当中 , 我们需要有一个可 以依靠的支点。 森林里又是产生童话的地方 , 偶遇 , 分离 , 哪怕隔了一颗树也看不清情 人的脸庞 。钢筋水泥的楼房也能组成森林 , 只是没有挪威的雪 。然而我们的 《重庆森林 》 却不在重庆 , 当然也不在香港 。虽然有人说 , 重庆森林是王家 卫对刚刚移民香港时的寓所— 重庆宾馆的怀念 , 那些故事有着他的影子 。 然而 “重庆森林 ” 其实是在我们每个人的心里 , 各有一片树叶 , 树枝又在谁 的心里 电影是导演很私人的东西,因为每看一个东西的角度都是他的。然 而电影音乐却是私人的东西, 音乐里模糊着回忆, 记忆着诉说。 《重庆森林》中失语的人众多, 梁朝伟是个不懂表达自己的警察 , 失恋时, 只一个人跟家中杂物说傻话。 金城武失恋后一直找不着知音, 无论跟多少人说话 , 说的 , 只是空话 。贩毒集团成员林青霞跑了一夜 , 累得 不得了 , 大抵做人累了 , 说话也累了 。王菲无疑是电影中最轻省的一个人物 , 她漫不经心 , 说起话来往往有一句没一句 , 大眼睛光是转着 , 却永远活在 自 己的世界 。喜欢一个人 , 就活在幻想中 , 又或者神经兮兮地每天跑到人家中 收拾洗刷, 独自玩弄屋中杂物, 自得其乐, 喜欢一个人却又害怕表白。
主要歌曲 《加州梦游》, 英文名 《 》, 年代的美 国街头音乐 , 来自 年 “妈妈与爸爸 ”合唱团 的最早版本 , 四声部歌曲, 很强的金属曲风和节奏感 , 配以完美的和声和流 畅的旋律 , 流露出加州阳光摇滚的迷人气息 。在影片中, 经过音乐创作人陈 勋奇的重新创作 ,音乐中弥漫着的馥郁爵士舞曲气息将影片想要表达的对比 度刻画得十分到位 , 荒腔走板似的小号中音点缀 , 低音提琴的反差和音 , 还 有最精彩的流水吉他 , 混合出的紧凑和摇曳感 , 一次次地将摇摆忘情的王菲 送进爱情, 又一次次地将拥有变作失去。如她告诉警察 , 她的梦是要储 存足够的钱到加州— 那个远在地球另一角的真正黄金地 , 而非是 “午夜快 车 ” 那间名为加州的餐厅 。同样透过这一首音乐 , 瞥察 终于能开始用菲 的 “词语 ” 与菲交谈 。在此 , 音乐并不单纯表达了她的情绪状态 , 更强调她宁愿用音乐 , 而非词语来表达和流通的主题 。这个有关菲的主题性音乐的 播放 , 在她对未来进行选择时更进一步地被强化了 当警察表明要和她约会 后 , 她毅然决定去当一个空姐 , 飞到梦想的地方— 加州 。而约会后当她绕 了一圈 , 回到香港时 , 警察已接管了她的 “午夜快车 ” 小食店 , 当然还有她 的音乐 。又如菲探访警察公寓这一场戏 , 就用了这首歌来配合她的动作 。音 乐作为一个支配的角色 , 配合上镜头运动和蒙太奇 , 为这一系列的打扫动作 创造了流动性和芭蕾舞般的节奏。随着音乐的配合, 菲自由地在一个 她羞 于表露爱意的 熟悉又陌生的、充满着男人气味的空间里走动。幸亏音乐的 存在 , 使非法侵入他人空间的感觉 , 在她的梦境世界和现实荧幕中出现 。由 于视听契约的完成需要两方面的配合, 这首歌在这里找到了它的视觉伙伴。 如果音乐可以看做是菲与一个男人之间童话般的感受关系的守护神的话 , 那 么音乐亦扮演了电影世界和观众间中介者的角色 。
影片中, 另一首给人印象最深的歌词就是这么一句来回来去不停反复不 断飘摇的 “梦中人 ” , 王菲的唱腔和对歌曲的把握就像剧中人一样飘渺游 离, 迷幻如梦。这一曲, 也成了她内心世界的最佳写照。“梦中人, 一分钟 抱紧 , 接十分钟的吻 。陌生人 , 怎样走进内心 , 制造这次兴奋 。我恍似跟你 热恋过 , 和你未似现在这样近 , 思想开始过分 。为何突然袭击我 。来进入我 闷透梦窝, 激起一股震撼......”音乐第一次出现于王菲在快餐店中凝视 喝咖啡 这次只以一小段出现 , 人群以快动作汹涌走过 , 但无碍她对他的注 目, 他是她的梦中人, 意思最清晰简单不过 然后没多久就见王菲打扫梁朝 伟的房子 , 画外音一直放着的也是这首曲子 , 更是整整一首 。由于此曲歌者 也是王菲 , 放在电影文本中 。更加强了歌曲对王菲的投射 。电影中梁朝伟固 然是王菲的梦中人 , 有趣的是 , 王菲也是梦中人一一活在梦中的人 , 经常处 于梦游状态, 飘飘忽忽的。
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