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”

《重庆森林》的故事，与重庆没有丝毫关系，也并非在发生在森林。

“重庆”来源于电影的取景地：香港的重庆大厦；“森林”即指高楼耸立的都市。

它是王家卫导演经典作品之一。它的内容就如同它的名字一样，充满着隐喻、神秘。

电影本身充满着导演的个人风格和审美趋向，同时独特的拍摄手法和精彩的配乐进一步突出了两者。

你很难去定义它、剖析它，正如你很难去定义王家卫本人一样；甚至第一次观看的时候你可能会感到不知所云。

但在观影的过程中，所有观众都会不由自主的陷入一种情绪；沉浸在迷失灵魂一般的自白中，沉浸在梦呓一般无法自拔的寂寞中。

这就是《重庆森林》，它一诞生便被打上“王家卫风格”的烙印；在电影所展现的那座都市中，无限的疏离感与暧昧感并存。

                                                 壹

故事，发生在香港。

在王家卫的电影世界中，都市从来都不只是一个布景，它是一种意象的具体表达。《重庆森林》所表现出的香港永远都是那样喧嚣，却又始终有着一种压抑、不安的气氛，犹如一个被封存在罐头中的钢铁森林：晃动的镜头下，拥挤街道人群涌动，却始终看不清人们的面貌；高耸的现代建筑在霓虹灯的映照下被分成不同的色块，混乱而冷漠。在尘世的纷杂之中，扑面而来的，是挥之不去的孤独感。

第一个出场的是由林青霞饰演的女杀手。

她将自己伪装在黑色墨镜与金色假发中，还有“永远不会脱下”的雨衣。在她身上你能感受到极为独特的气质：冷艳，优雅，寂寞，夹杂着危险。

女杀手在大厦中快步行走，睨视众生。

值得一提的，还有此处配乐《太空内的快活》，你无法准确具体的描述其旋律所表达的意味，只能伴随着到画面，在穿行的人流中静静聆听，映衬之下，大厦变成了只属于女杀手一个人的孤寂深空，任由她徜徉其中。BGM与摇曳的镜头营造出神秘、焦虑的气氛，透露着些许怪异、冰冷，甚至残酷。

                                                 贰

随着镜头的转换，又一个人物出场了：

由金城武扮演的警员——何志武。

“我是一个警察，我的名字叫做何志武，编号223。”

他并不幸运：抓捕的犯人逃脱，还面临与自己的女友阿May的分手。

“阿May很喜欢来这边，因为那个老板说她像山口百惠，最近我和她分手了，因为她说我越来越不像三浦友和。”

“从分手的那一天开始，我每天买一罐5月1号到期的凤梨罐头，因为凤梨是阿May最爱吃的东西，而5月1号是我的生日。我告诉我自己，当我买满30罐的时候，她如果还不回来，这段感情就会过期。”

影片对阿武的刻画很值得玩味，他面对失恋伤心不已，甚至有些歇斯底里：不停的拨打女友的电话；在超市为了一个罐头和店员争吵；回家后又一口气吃下了三十罐凤梨罐头...但在电影中你却无法看到强烈的情感表达，有的只是阿武看似平淡而戏谑的对白，荒诞不经的种种行为，让人在心疼之余不禁发笑------而在金城武“呆萌”的表情之后，我们仍然能体会到近乎绝望的无奈。

阿武的生日就要到了，五月一号------这意味着，阿May不会再出现了。他们的感情就和凤梨罐头一样过期了。

“我开始怀疑，这个世界上还有什么东西是不会过期的。”

于是，在失落的阿武一口气吃完30罐凤梨罐头后，他决定去酒吧度过自己二十五岁的生日。

                                                 叁

镜头再度回到女杀手身边。

此时她在一个房间中给一群印度人分发毒品，而这些印度人熟练的将这些毒品藏入自己的行李之中。

不料在来到机场后，运送毒品的印度人反水，全部失踪。

女杀手寻找未果只能去见自己的上线——一个利用她的外籍酒保。后者避而不见，只是交给了她一个罐头。

“罐头上的日期告诉我，我剩的时间不多；如果我找不到那般印度人，我就会有麻烦。”

女杀手继续寻找印度人，不料却身陷重围，在激烈的追逐后，她冲进地铁，侥幸逃脱。

在逃出生天后，疲惫不堪的女杀手走入一个酒吧——

至此，失恋警察与落魄杀手终于相遇，一段邂逅由此展开。

                                                 肆

在终于接受自己的失恋后，在酒吧郁闷不已的阿武决定和自己打赌：

“怎么样可以让我忘记阿May呢？我跟自己讲，从这一分钟开始，第一个进来的女人，我就会喜欢她。”

走进来的，正是戴着墨镜的女杀手。对她身份毫不知情的阿武上前搭讪，但单纯的阿武说出的话却让人哭笑不得：

“小姐，请问你钟不钟意食凤梨？”

结果自然是对方的冷遇，但阿武却丝毫不觉得尴尬，接着自问自答下去：

“你今年几岁？我...我两个钟头之前呢，是24岁，可是我现在已经25岁了。”

纠缠至最后，不知过了多长时间，两人都累了。

他们只能找个地方休息。

镜头转入一个房间，林青霞饰演的女杀手正在床上沉睡。

“我没有想到她说的休息就是真正的休息，整个晚上我看了两套粤语长片，吃了四次厨师沙拉。当天差不多快亮的时候，我知道我该走了。”

在此时BGM《夜餐》中，阿武心不在焉的看着电视机，默默的吃完了四份厨师沙拉。

“她昨天晚上一定走了很长的路，像她这样漂亮的女人，高跟鞋应该是要很干净的才对。”

用领带将高跟鞋擦净后，阿武走出房间。

此时女杀手才起身，原来，她也一夜无眠。

                                                   伍

画面中，是失意的阿武在清晨中跑步。

“我是早上六点钟出生的，还有两分钟我就25岁了，换句话来讲，我已经在这个世界上经历了四分之一个世纪，在这个历史性的时刻，我去了跑步。

“我觉得很开心，当我要离开这个球场的时候，我留下了我的call机，因为我知道今天没有人会call我。”

可在阿武离开球场的一刹那，call机却响了起来：

“你702号房间的朋友跟你说生日快乐。”

与此同时，镜头转变成了一间酒吧过道上的女杀手------她枪杀了与自己做毒品交易的上线，那个外籍酒保。随即女杀手的背影在一片狼藉中渐行渐远，一个罐头出现在画面中，上面的日期隐约可见，那便是原本上线交代给女杀手的最终期限：

正是1994年5月1日。

                                                 陆

阿武的最后一个镜头，是在快餐店中与王菲饰演的“阿菲”擦肩而过：

对了，当时的天后，还叫王靖雯。

电影中的第一个故事到此已经结束了。快餐店中播放着美国上世纪的经典民谣《California Dreaming》,在店中打工的阿菲将音响开到最大，伴随着音乐摇头晃脑。于是第二个故事正式开始了：

伴随着加州梦的旋律，梁朝伟饰演的帅气警员663缓慢步入镜头，堪称全片最经典的片段。

“给我一份厨师沙拉，谢谢。”

------警员663经常来快餐店为自己的空姐女友买她爱吃的厨师沙拉。每次663离开，阿菲总会注视着他的背影，情愫暗生。

一天，听从了老板的建议后，663决定让女朋友换换口味，于是这一次，同时买了厨师沙拉和炸鱼薯条。

不久后，663再一次来到快餐店，不过这一次，他只要了一杯咖啡：因为女友选择了离开他。

“她说想换换口味，也对啊，夜宵都有那么多选择，何况是男朋友呢？好好的厨师沙拉，换什么炸鱼薯条？”

663半是无奈半是自嘲的向老板抱怨。

这一切，都被在一旁偷瞄的阿菲看见，只是她依然装作若无其事。

                                                 

                                                  柒

“每一架飞机上，一定有一位空中小姐是你想泡的，去年这个时候，我非常成功地在两万五千英尺的高空上泡了一个。我以为会跟她在一起很久，就象一架加满了油的飞机一样，可以飞很远。谁知道飞机中途转站...”

这是663的独白。

和阿武一样，面对失恋的打击，663的表现也同样“疯魔”：

他犹如出现幻想症一般，时常独自对着家里的东西自言自语，一会儿数落一块肥皂“自暴自弃”，一会儿又“安慰”起发霉的毛巾。

“她走之后，家里的很多东西都很伤心，每天晚上，我都要安慰它们才能睡觉。”

这是本人最喜欢的一段。王家卫设计的台词与梁朝伟精湛的演技，在不动声色中，将孤独玩味雕琢到了极致。也许每个人都曾有过百无聊赖之时自言自语的经历，将这一生活细节在镜头中实际表现出来，对观众的杀伤力实在是巨大的。

另一边，空姐女友将663的房间钥匙放在信封中，并来到快餐厅，托阿菲将信封转交给663。

但在阿菲将信交给663的时候，他并没有接过，而是将其留在店中。

镜头一转，早上在菜市为快餐厅进货的阿菲与巡逻的663偶遇，663帮阿菲搬东西。在两人的交谈中，阿菲告诉663自己正在攒钱------她正计划去加州旅行；并且以将信寄回的名义，要到了663的住址。

随后，鬼使神差之下，阿菲便每每趁无人的时候溜进663的家中。

此时播放的BGM，是由王菲自己演唱的《梦中人》。在欢快的旋律中，阿菲为663的家大扫除；给鱼缸换水；将家中的“史努比”玩偶换成自己喜欢的“加菲猫”；拿着放大镜寻找663的头发；旁若无人的自嗨...正如《梦中人》中唱的一样，仿佛陷入梦游一般，虽然总觉得莫名奇妙，但脸上却是十二分的快乐。

在这一段中，王菲空灵独特的美被演绎的淋漓尽致。

镜头转向663的视角。

最近，他总感到家中发生了变化。

“我有一个感觉，她好像回来了。”

然而事实并非如同663想的那样，打开门后，房间中溢出水来（阿菲离开前忘记关上水龙头），空无一人。

“可是一间房子要哭，你可要做很多功夫。”

终于有一天，阿菲的秘密还是被发现了，她不巧被663堵在了家中。

只是，663似乎并不在意，他邀请阿菲到家里坐一坐。不料两人却在略显尴尬的氛围中，靠在沙发上睡着了 。

“那天下午那个女孩在我家里睡着了，本来我想叫她起床。不知道为什么我没有这么做。”

                                                  捌

晚上，663再次来到快餐厅寻找阿菲。不过这一次，他是来约阿菲明晚八点在对面那家“加州”咖啡厅见面，并且留下了一张《california Dreaming》的唱片。

663换上前些日子阿菲偷偷塞进衣柜里的新衣服，如约来到“加州”，但阿菲却迟迟没有出现。

“那天晚上我很早就到了‘加州’，因为我不知道那班飞机会不会Delay，我换了十块钱零钱，半个钟头后，我又换了十块零钱。我开始有预感那班飞机已经Cancel。”

苦等之后，663来到快餐厅，从老板那里得知，阿菲已经辞职了。

“她人呢？”

“她说去什么...加州的什么的...”

原来阿菲真的离开了香港，飞去了加州。

“其实她不是没有来，只是走错了地方，那天晚上，我们大家都在了加州，只不过我们之间相差了15个钟头。现在是她那边早上11点，不知道今天晚上八点，她会不会记得约了我。”

最后，663打开了阿菲留给自己的信封，那是一张手绘的登机牌，已经被雨淋湿。

“那天晚上我收到一张登机证，时间是一年以后，至于地点，我一直没有看清楚。”

                                               玖

一年以后。

阿菲身着空姐的制服，来到了快餐店门口。

“其实那天我去了。我知道八点的时候人多，我七点一刻就到了，那天的雨特大，看着窗户外面，我看见了下雨的加州，我特想知道另外一个加州是否阳光明媚，所以给了自己一年的时间。今天和那天一样那么大雨，望着窗户外边，我只是想着一个人。不知道他到底打开那封信没有？”

她拉起卷闸门，却看到了柜台后的663，店里放着自己最熟悉的《加州梦》。

阿菲：“你什么时候喜欢听这么闹的音乐呀？” 

663:“花点时间，适应一下就行了，你不是去加州了吗？好不好玩？” 

阿菲：“加州，就那么回事，没什么特别。” 

　　 

663: “你穿制服很好看！”

           

阿菲：“你这身也不赖啊！” 

------一年以后，阿菲成了空姐，663却接手了快餐店的生意。

663取出那张模糊不清的登机证。

663:  “有个事想问你，如果有人给你这样的登机证，你会不会让他上飞机？日子是今天，可惜弄湿了，又不知道去哪儿的，你知不知道？” 

阿菲：“不知道，要不然给你换一张吧？” 

663: “好啊！” 

阿菲：“你想上哪儿啊？” 

663: “随便啊，你说去哪儿就去哪儿！” 

《梦中人》的旋律再次响起，全剧在王菲的歌声中落下帷幕。

国内的文艺片有两种：

一种叫王家卫的文艺片，另一种叫其他的文艺片。

《重庆森林》上映于1994年；早在20多年前，王家卫便准确捕获了都市人的心态，并且用文学的方式拍摄电影，佐已大量的旁白与含义丰富的画面精妙的将其表达出来。

在影片的两则城市寓言中，女杀手、何志武、阿菲、663四个角色，代表着都市中形形色色的不同人群。他们亦或深深的伪装自己，在不安与惶恐中徘徊；亦或执拗的沉溺过去，以近乎自虐的方式对待自己；亦或随心所欲，躲藏在自己的幻梦中；亦或逃避现实，多情而又后知后觉...每个人都有自己的阴影与寂寞，在内心深处渴望得到温暖却又却始终保持消极的姿态，放弃反抗，甚至不愿相信反抗能带来改变。

好在故事的最后，王家卫少有的给予了阿菲与663一个美好的结局------这样的仁慈对于他来说极为少见。

对于《重庆森林》，你无法在第一时间找出故事的主线，你无法去猜测剧情的走向，因为导演并没有去强调这些。多个主角进行多线叙事是王家卫常用的手法，这意味着电影想要表达的内容，已经具体到影片中的每一个个体和每一句台词；在观赏电影的过程中，你只有通过反复揣摩某一句话，甚至去体味某一处的配乐才有机会抓住脑海中转瞬即逝的灵感——这是由于王家卫习惯用情绪来表达内容。因此，对情绪掌控程度的深浅不同致使每一个观众对于王家卫作品的观影体验和内容理解都将是主观的，存在差异的；只有亲身观看，才能找到属于你自己的“重庆森林”，这正是其作品的乐趣所在。

而同样生活在都市中的你，又是重庆森林里的谁？

THE  END

“在2018年，天文学家发现，在距地球7500光年的船底星云中，竟然漂浮着一座电影院------那是所有孤独的宇宙生物常去的消遣之地，”

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