这座城市之前到底是什么样的？现在唯一途径只能通过以前的照片才能看到。可是再往上一百年，当时街景如何，就没有多人能说得清了。
李文语当年选择当个画家，按当下流行的说法，他的初心便是用画笔纪录一切，留给后人一个可以念想的图像。
李文语毕业后，用画笔纪录了很多他看来有意义的事物，可是意犹未尽，他担心如果这些画作因为意外被毁坏了呢？还有，他的这些画跟照片又有什么区别呢？
画当然跟照片有很多的不同，做为常识，这个问题根本不需要答案。李文语把思路更拓宽了一些，他遗憾的发现，好像用文字来描写普通百姓衣食住行的文章，似乎太少了。很多文学作品里缺少了一种对于事物细节的具体描述。
我们有唐诗宋词，可那里面又有多少写到具体的一件物体呢？文字对于事物找描述，原来竟比图画更少。李文语开始丢下画笔，拿起了水笔，开始仔细描写一个物体了。
在他的本子写了几十页之后，困惑浮现了，如果当今的高楼，产品都有设计图纸，文字纪录还有意义吗？于是他停下来，开始思索他的目的到底是为了什么。
原来引起他思索的原因，是潜意识里，他开始在描写那些高楼，民居，物件的时候，感觉到词汇的匮乏，因而对他的行为产生了怀疑。
他也好像有点意识到，之所以文学中缺乏对于事物的描写，是因为那种静态的描述是吸引不了人的，而要让物体动起来，一定需要某种特殊的写法，而那种方法，他并不擅长，甚至根本没有掌握。
李文语在写完一个笔记后，想要放弃了。他沮丧的发言，当下记录时代，最好的媒介还是影音，一切动感的影像才会吸引人。他在犹豫是不是又该转向视频了。
那天晚上，李文语无所事事，眼前摆着笔记本，不知道为什么，那些文字在头脑中开始飞舞起来，它们被拆解成一根根线条，好像从笔记本中飞出来，在空中盘旋。
李文语知道那是幻觉，可他更相信那是某种神秘的力量给他的启示，在他看来，是要鼓励他让文字活动起来，让那些静态的文字变得活灵活现，动感十足。
他似乎理解了那个方法，用文字把那些物体动起来，用意识让他们在自己的头脑中跳跃，摇摆，前进，挥舞。
在文字的构架中酝藏着某种律动，通过一种特殊的方式，让名词成为动词，让三维的物体在被写进二维的纸里，还有想像的三维。
李文语从那天起，似乎掌握了那种特别的能力，在他的笔下，任何事物都在读者的眼前漫天飞舞，人们的大脑自然会把文字转变成惊天动地的图像，高楼、民居、山村、田园，别墅、街道都成了活生生的东西，他们有欢乐、有哀伤，有喜悦，有困惑，有离别，有相聚，有红日东升，有斜阳残照，整个城市都是活动的，一草一木都是充满灵性的。
李文语因为一篇被转载的文章，迅速成为了网络上人气最高的写手。只是奇怪的是，他的那种写作风格，别人居然模仿不了，好似老天爷专门为他量身订做，俨然是浑然天成，道法自然。
李文语自己也说不清，他没办法像别人解释他的这种写作风格是如何形成的。他怎么能说，是因为一个晚上，在书桌前的一次出神，然后就为变成了那样。
他更不能说，那种感觉好像是被一个写作精灵附了身。“这么说吧，您是如何将一个城市写活的？”“你也可以把它称为魔幻童话主义？”
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