2023年8月7日晚上九点，简书理事会举办的第四期读写营第五节课，由小说伯乐“冬天开的猫”主讲小说结构。以下是这次讲课主要涉及的内容。
不论使用哪一种结构来编排一部小说，目的性是一样的，就是为了创作阅读者的情绪落差。结构的编排不能一直是高亢的，也不能一直是低迷的，更不能头重脚轻或头轻脚重。
一篇小说如果不能吸引人，读者提不起兴趣，那很有可能就是结构上出了问题。我们可以将现在排好的段落顺序全部打乱重新去排列组合，按照能够吊人味口的方式，或是加进可以呈现更多画面感和冲突的视角，即使是一个很老套的题材，也能写得冲突不断或是引人入胜。
具体来说，小说结构有以下几种：
直线式结构
写小说的时候最容易想到的就是娓娓道来描写故事的节奏，排列方法依序是触发、冲突、最后解决，是一种直线性的结构，这三种元素加起来有一个名词叫做三幕剧的结构，是由三种最基本的戏剧情节来演出的一出戏。前文是对冲突的铺垫，中间进来了一个触发点引起冲突，最后将冲突解决。冲突就是摆在文章的最中间，读者情绪的反应也是从一开始的平淡，到中间最高点，最后结尾再降下来。
有时候我们看完一篇文，会觉得结尾很虚，问题点未必是因为结尾没有写好，也有可能是前面制造的冲突没有成功，虚的并不是结尾，而是情绪没有落差感，看的人读完就是平平结束了，甚至觉得这是理所当然的结尾，没有丝毫惊喜。如果我们在冲突的部分用成两段式的冲突，能够带给读者的刺激就能更强烈。
由原本以为的高潮之中再制造一层高潮，就是冲突中的冲突式结构，在原本的三幕剧中多加一幕冲突剧情，让前面的冲突变成一个中途的转折，接着再制造更高一波的冲突，最后才把读者带至终点。如此一来在两段式的冲突中角色有了第二次能抓住读者的机会，如果成功了，效果就会比只有三幕剧的时候的落差感更高也更大。
曲线式结构
不直接由铺垫到达冲突目标，而是由角色的旁线开始发展，是小说中比较重要的手法。这种手法的冲突性可能不会太高，重点放在人物的背景或是回忆当中，由这些旁枝末节去带出最后的冲突，重点是由角色本人去吸引读者，而冲突只是角色带来的附加物，并且依靠这些回忆背景去带出人物的特性。如果我们写的是身边认识的人的故事，也容易用到这种手法。
交叉式结构
由过去和现在的情景交互穿插，需要的是两者连接的黏合度，这一段写十年前的过去，下一段写十年后的现在，前一段带回忆，下一段再提醒读者现在的主题，一方面不用怕自己跑题，一方面也不用怕读者看到出戏。不仅是时间线可以交叉，视角或是环境也都可以交叉。由两个时空的情节互相交错，最后产生交集，引出冲突，这种手法也可以说是一面设下悬念，一面解题。需要留意的是这种结构不能够各说各话，不论是时间的交叉还是视角的交叉，他们必须要说的是同一件事情，这样才能把主题黏起来，而不是分散变成很多段主题。
书信式、日记式结构
全文重在叙事，不做描写，用在第一或是第二人称的写法，也可以认为是由作者直接对着读者说出一件事情，这种结构最常看到的问题是许多作者想用书信式的写法，又想让读者全方位的真相，就会在书信中使用对话引号，将过程描写得太过真实，变成用书信体又写了一篇故事出来，这样并不符合真正书信和日记的结构。我们写信或是写日记的时候会怎么写，那小说中就要用这样的格式来写，除非书信体和一般情节片段我们使用上述的交叉结构描写，那才能符合一边写信，一边表演的概念。
这种体裁也是需要冲突的，信可以是一封一封写，由过去到现在讲出自己的事情，也可以是很长的一整封信，一封信就交代完事情的经过。信的内容可以是有来有往的情书，也可以是单方面寄过去的单相思情书，或是叙述一件家族的秘密，而这个秘密可以从一开始就用遗书的方式来呈现。
采访式结构
用一问一答的方式交代出事情的始末，这种手法比较冒险，写得好能够让人一步一步揭晓真相，或是深入了解到一件历史，写得不好就会变成报纸采访，太过制式。为了避免写得太过真实而变成像报纸，主题最好是由自己来编，而不是由某一个真实事件去做描写。否则很容易因为太过投入参考资料，把小说写得像文献。采访式结构可以是犯罪类的题材，由警察对着证人或是嫌疑人进行一对一的问答，让读的人去猜测案件的真相。也可以是对一件旧事的采访，由记者深入民间对老人或是与事件相关的人物做采访，由浅入深去获得事情发生的经过。
倒叙结构
将故事的结尾或是冲突写在开头，然后倒推往前，时间线是颠倒的，事件已经发生，由角色慢慢回述，最后回到事情还没有发生的时候，先是冲突，再来是寻找线索，最后才是了解冲突发生的原因，是一种悬念式的解法，对于冲突的悬念在一开始就设下了，由最接近事情发生的时间出发，能够快速抓住读者。让悬念能一直维持到小说最后。这个悬念就是让读者从头到尾都会去想说“为什么”，当最后揭晓原因的时候，如果真相能够对读者产生震憾力，就是又一次的冲突。
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