曾翰是一位自由摄影师。
跟许多足迹遍布大江南北的摄影师一样，他用15年的时间走过了中国所有的省份和地区，拍摄了数以千计的中国景观和风景。
从90年代开始，中国各地的地貌和景观伴随着经济的高速发展而日新月异。
曾翰认为，一位热爱摄影的人能生活在这样一个景观变化最剧烈的年代，这是一件十分幸福和幸运的事情。
他认为，90年代中后期，中国最荒诞和超现实的建筑艺术就是人造景观。
他开始深入到全国各地，从城市到乡村，从山野到城乡结合部，寻找那些“欢乐的废墟”。
支上三角架，郑重其事地用给人拍摄证件照的方法去记录那些荒诞而又真实存在的景观。
比如2004年他拍摄了广州珠江新城的一处工地。因为刚刚下了一场暴雨，建筑工地变成了一片大水塘。
周围的建筑工人和民工来到这里洗澡，他们身后人们则是正在拔地而起的CBD高楼大厦。
远处指向未来的繁华和近处活在当下的恣意形成了强烈的反差。
可细细想来，这不过是相辅相成的过程，无论什么样的“钢筋混凝土巨兽”，不都是由那群挥汗如雨的工人用手和肩膀一担一担挑起来、盖起来的吗？
再如同样还是2004年，曾翰拍摄了杭州转塘一处位于乡村边缘的练车场。
中国的汽车时代即将到来，那与周围绿树青山、池塘田野“格格不入”的水泥场地上有几个人在练车，未来的车水马龙，也许就从这一块十分扎眼的水泥场地开始。
2008年对中国来说是曲折艰难而又重新振奋的一年。
那场百年难遇的南方大雪灾令几十万人滞留在了广州火车站。
曾翰就架起了摄影机，记录下那些焦急回家的心和那些坚守岗位的身躯。
在如此的景象中，人也成了奇观的组成部分，而这种奇观给人的震撼影响不止于眼前的匆忙，也在于内心的感伤。
近些年来，曾翰对奇观的关注越来越低，如今他更愿意把镜头对准那些更日常和更现实的景观。
他去到河南、安徽、山西等地的乡村小镇，寻找最最中国的现实。
在冷酷的调性下，在光影的搭配中，通过摄影作品缓缓表达自己对祖国这片土地的热爱与深情。
曾翰把自己拍摄的作品收录到了《超真实中国》系列影集中。
他认为，摄影促使人去提问和思考，而答案就在摄影关照生活，关注我们自己的过程中得以显现，通过摄影的问与答，我们就可以找到这个时代我们是怎样的存在，时代又是怎样保持这种存在的。
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