带着微光去流浪

代号“流浪地球”，一个由人类拖着地球展开的2500年的宏大流浪计划。代号让人无限遐想，绝望中充斥着希望、悲壮中似乎又带着一点点浪漫。

听了身边太多人带着欣喜的褒奖的推荐，上映第十天，终于有机会带着快6岁的儿子去电影院，观看这部被誉为开启了中国科幻片的希望之路的科幻电影。

也许是一开始的期望太高，2个小时的内容看完，好像并没有想象中那么震撼人心，但客观的讲这确实是一部突破以往的，颇具中国特色的国产科幻片。

带着微光去流浪

特效

我虽然算不得一个科幻发烧友，但一定算是欧美大片的铁杆粉。毫不客气的说我很难被国产片的剧情所带入，更不要说惯用的五毛钱的特效。2015年陈坤演的《钟馗伏魔》是一次比较大的进步。而《流浪地球》算是弯道超车般的突破吧，全片贯穿始终的和电影色调一样肃穆的铅灰色硬核科幻，恢弘大气的宇宙场面，逼真的宇宙空间站，当火焰发射，木星气浪与地球相撞的磅礴之势，让人感觉和好莱坞大片几乎没差。

看了导演郭帆的采访，《流浪地球》前后共制作3000张概念设计图，8000张分镜头画稿，使用10000件道具，进行了100000延展平米实景搭建，整个电影制作团队达到7000人。整个3.2亿的制作费如果有一半都花在特效上，那真真算是良心之作了。

但郭帆也不得不承认，在表现浩瀚无垠的宇宙场景上，想象力匮乏到令人汗颜。我的确没能看到他除了地球、木星、空间站以外，其他太阳系内的美丽成员的特写。难道是因为预算不足？

剧情

《流浪地球》是一部全由中国人自己制作的，当然也就迎合了中国古老的传统，契接中国文化的内蕴。记得刘启和王磊的那段对话吗？“那是鲸鱼吗？”“应该是吧。”“它怎么在这？”“游这么远，应该也是为了回家吧。”

整部影片一直突出表现着一个内核：家，不论是父子情还是爷孙情。家是亲情维系的根本，也是个中国人最基本的情怀所在。所以这一主线是运用绝对是非常正确的，但在刘启的人物设定上，过于生硬，包括他对父亲的不解，带着妹妹离家出走的叛逆和最后没来由的博爱之心，显得非常的突兀和生硬。

很多人说流浪地球不是宣讲个人英雄主义，而是一群中国人的英雄主义观。它创造出了一种属于中国人素来修养的“国产科幻”——英雄是为了保护自己的家。即使灾难来临，也不会独自潜逃，而要带上自己的家人甚至家园。

我倒不那么排斥个人英雄主义，没有个人英雄主义的电影着实不是那么能够吸引人的。我不愿意把他视为一个完全的贬义词，是因为不是每个人都能够那么勇敢的，我们总是需要一些敢于去想敢于去做，并且擅于带动大家的人。那些人一定不会太多，于是他们对于群体来说就是个人。英雄总是少数的，英雄总能给人带来希望。

台词

这两年中国式的电影总是在明目张胆的植入，植入广告，植入煽情，好在流浪地球没有什么可植入的广告。在生死存亡面前，谁还管他什么广告呢。煽情的部分一定是有的，毕竟是一部商业电影，又不是活生生的纪录片。

总是需要一些刻骨铭心语言让人难忘。抛开吴京硬汉般无法扭转的演技不说，在他最后一句“这一回，你一定可以看到我。来，儿子，3，2，1。”的台词出口后，赚足了多少人的眼泪。而王磊在紧要关头护住了韩朵朵后最后一句“请注意以下是命令：活下去”暖了多少人的心房。

其实郭帆在电影中对于人性的冷漠残酷并没有过多纠缠，在危难面前，我们的英雄总是义无反顾，前赴后继。所以这场计划历经2500年的让流浪之旅虽然悲壮却又不那么真实，电影弱化了这一部分，让人意犹未尽，稍微欠缺了一点对人性的反思。

结束

平心而论，这部电影除了突飞猛进的特效，到底让我看到了什么？我仔细的想了想，讽刺的是，印象最深的竟是电影最前面课堂上，韩朵朵吹着泡泡糖，翻着白眼鄙视班长做作的一句问答:“希望就是我们这个年代像钻石一样的东西”。

每个人大概都不能离了希望而活吧，不论你今天是否正在痛苦的深渊挣扎，还是有一天这个地球是否将会彻底沦陷。只有怀揣希望，即使2500年或者更长的时间，总能带着微光去流浪。

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思绪有点乱了