1、其实，这是一部公路片。
再其实，绝大多数日本片都是公路片。和美国人在公路上的习惯不同，日本人不开车，他们动不动就跑起来，让人疑问博尔特为何不出生在岛国；偶尔骑个自行车，那辆车往往坚持不到最后就半路坏掉。
2、这是一部慢速公路片。和大多数日本公路片不一样，他们不跑，而是慢慢散步。一人在前，一人在后，穿过落叶，跨过小桥。
3、岩井俊二是个细节高手。《情书》里一人扮两角，没有对手戏，全靠简短的书信来发展情节。
《花与爱丽丝》中，几次漫步的穿插时机绝佳，是导演的苦心安排。
如此精巧的安排，在几次说相声、爱丽丝母亲的出场也都可以见到，起到了起承转合的润滑作用；这些段落多以喜剧的形式出现，与花与爱丽丝张嘴就来的瞎话一起混响，保持了音色的丰满和层次，没有破坏整部影片的节奏。
这是一部喜剧公路片。
在大陆的片子中会经常发现配角只是来凑数的，主角做的和配角做的不搭调，影片像个模特，主角如同衣服，那么配角就应该扮演好帽子、腰带、围巾或者鞋；用这个比喻，大陆影片中的配角突兀地像个时尚片场中的酸菜坛子。
如果大陆拍公路片，往往见不到乘客。大概就这个样子。
4、两个女孩之间的平衡也做得非常好，主驾和副驾都在前排。最后一次相声出演的后台，花向宫本坦白，铃木杏的表演非常用力，情绪强烈却完全不过火，到现在都不知道岩井俊二和铃木杏是怎样做到的；比较起来，爱丽丝这个角色苍井优更像是本色出演，全然无痕，导演把压轴的高潮给了她，身高只有160，且穿着稍微宽松的制服，导演和摄影师厉害，让我第二次（上次是《黑天鹅》）觉得芭蕾舞是这么美，以前我只觉得芭蕾舞演员很美，娜塔莉波特曼很美，技巧很娴熟，而苍井优的美却和舞姿关系不大，那些略显稚嫩的舞步恰好配合了生涩的年龄，所以，我对导演把控细节的功力真的是非常非常敬佩。
两个女孩的高蹈部分用了完全不同的处理方式，花是昂扬宣泄，爱丽丝的部分则不惜动用广未凉子来反衬，网上关于这一段解读过度，颇有趣味。
5、谁和你一起漫步人生，是这部片子的核心问题。
花和爱丽丝。
花和宫本。
爱丽丝和宫本。
爱丽丝和父亲。
花和爱丽丝和宫本。
这是一部颠覆了公路片本质的公路片。
公路片的本质是逃亡和无法逃脱的命运。
这部片的本质是一段段迷惘的青葱岁月，谁人与共？
6、最终我们只能独行。
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