最近，在尝试建立一套高效的阅读、写作系统。发现卡片写作是一种好方式。
看完一本书，把学到的几个重要概念背下来。一个概念就是一张卡片，再用一段故事拓展。写起来不累。
写作像爬山一样，如果一开始就想着登顶，感觉会很困难，开始抱怨、失去耐心。
不想山顶，一个阶梯一个阶梯向上爬，认知负荷小，不知不觉就到了山顶。
还在摸索实践，分享两张卡片。
黑泽明谈写作
看余秋雨讲解《伟大作品的隐秘结构》提到莎士比亚的巨作《李尔王》，故事讲述了年事已高的国王李尔王退位，根据爱他的程度把国土分给自己三个女儿。
大女儿和二女儿都用甜言蜜语表达爱，小女儿认为爱不能用言辞表达，被驱逐。结果李尔王被赶到荒郊野外，成为法兰西皇后的三女儿率军救父，却被杀死，李尔王伤心地死在她身旁。
当看到黑泽明的电影《乱》发现，一模一样的剧情，只是三个女儿换成了三个儿子。乔布斯说优秀者模仿，伟大者剽窃。黑泽明的“剽窃”注定了《乱》这部作品的成熟和伟大。
黑泽明是怎样进行剧本创作？你听完一定会有收获。
1、阅读是重要的。
广泛的阅读俄罗斯文学和一些经典。要是没有丰富的储备，你就无法创造。你不可能无中生有，无论是来自阅读，还是你自己的亲身体验，你脑子里有东西，才可能去创造。
2、创造来源于记忆，记忆是你的创造之源。
阅读还不行，读完后还要能背下来。
3、写作的窍门这个秘密年轻人不知道。那就是，乏味的写作工作，必须成为你的第二天性。
如果你坐下来静静写一天，至少能写2到3页，即使这挺费劲，如果坚持下去，最终能写出上百页。
这里还有一个黑泽明讲巴尔扎克的写作窍门，快写慢改。
巴尔扎克写了我们一辈子都看不完的巨著，他草草写完，就立刻送去印刷，拿回印刷版后，就在空白处修改，最后只有极少部分没有修改。然后，送给出版社编辑印刷出版。
给你提炼下黑泽明的创作方法：阅读-记忆-写作。
最后，黑泽明是这样说他的副导演：只要放弃一次就全完了。
因为这成了习惯，一遇到困难就会放弃，无论如何要写到最后，直至得到了某种成果。
如何破解写作之难
读阳志平的认知写作课，有一点思考。
阳志平认为写作有三难：逻辑之难、文采之难、故事之难。
如何解决逻辑之难呢？
头脑里面要有清晰的逻辑结构模型。我们可以背下三五种结构模型，让逻辑连贯。清晰逻辑的练习形式是：组块和远距联想。
组块类似于拼图，用卡片写好一个个组块，拼图的时候打破常规，让每一个组块的拼接都能产生远距联想。
类似于电影里的镜头蒙太奇，不相连的镜头产生更多的意境。比如镜头是一片波澜起伏的大海，然后看到一个女主角用手伏在窗边看海，我们就知道女主的心情不平静，接下来会有故事发生。
既然组块可以让逻辑清晰，至少看上去是的视觉呈现是清晰的。那在写公号时，文章分三到四块最好，每块一个小标题，减轻读者的认知负荷。
故事之难，是因为作者要有同理心，把自我置后，才能产生共情力。
他提出了一个最小故事模型，这个模型在《故事》这本书的场景篇章也提到过，现状-冲突-行动-逆转。
有了最小故事模型，就要看一篇文章里有多少这样的小故事构成了复杂故事。
这句话《故事》讲的更透彻，一个场景就是一个故事，场景就是最小故事，一个场景意味着改变，故事是由这些场景构成的。
再比如：老阳认为故事是由三个事件构成的，事件1小于事件2小于事件3，事件3是对事件1的逆转。
《故事》讲的更透彻：触发事件-改变事件（恩宠时刻）-最终事件。当触发事件发生时，主角将会进入冲突统治的世界，每一次冲突会比上一次更激烈。事件意味着改变，最终事件就是对触发事件的改变。
所以，关于故事这块内容，最好的书还是麦基的《故事》。
文采之难，老阳举了大量案例，从张爱玲到古诗词，这块内容不是一蹴而就，需要大量刻意练习。老阳干货很足，付费可以减少自己的时间成本。
市场上我喜欢的还有两个人，一个是舒明月，一个是王佩，都是注重文采的行家。如果设好目标要学习，就都报名，集百家所长，说一家之言，输出。
不得不感谢老阳，他基于写作建立的一套科学认知，让我们找到了科学的写作方法，提升了写作效率。如果不是看老阳翻译的《纳博科夫卡片法》，我们很难了解到伟大作家的创作方法。
组块：作品的构思先于作品本身；
远距联想：填充空白，完成脑海的拼图；
创作密度：聚集在更少的内容，创意密度更大。
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