《巴黎评论1》仍在继续阅读。那些作家的经验和看法照常分享。
一、加夫列尔·加西亚·马尔克斯
代表作：《百年孤独》
1、新闻与小说的区别在于：新闻只要有一个事实是假的整部作品就毁了。而小说，只需要虚构一个真实的事实，整部作品就会变的有意思。小说家可以随意写，只要故事有悬念，读者自然而然的就会相信。
2、马尔克斯从画画开始写作，从阅读《尤利西斯》学习内心的独白技巧。可见，兴趣爱好并不是一点作用也没有，有时反而会成为成功路上的助力；
3、结合自身遭遇的东西和想象力去创造作品，大部分名家作品的背后都是有现实的依据支撑；
4、什么东西都可以写，但怎么让写的东西让读者去相信是每个作家需要面临的大问题；
5、文学除了是木工活，什么也不是。正如文学和木工活一样都是困难艰苦的活计，都在与现实打交道，就连所需要的素材也是一样的坚硬，它们又各自有着各自的把戏和技巧，最大的特点是：没有人能帮助你，只能自己；
6、写作，灵感和技巧缺一不可。在一部分时候，灵感在写作中首当其冲。如若灵感消失，写作技巧则成了维持写作的重中之重，有技巧可以将作品结构勾勒出来，毕竟，结构纯粹是技巧的问题。学习写作技巧并不需要特定的时间，特定的环境，就现在，此时此刻开始学习技巧不算晚。
7、纪律是一部优秀作品的奠基石。毕竟没有非凡的纪律却可以写一本极有价值的书，是件根本不可能的事儿。
8、不要以为只有企业家和运动员才需要时刻保持绝对的清醒和良好的健康状态，一名优秀的作家同样需要。写作是一个消耗脑力、精神状态的活儿，良好的状态和绝对的清醒会让写作变得轻松自如、信手捏来。
9、任何精心去做的事都是非常难的一件事，比如写作。想要追求完美，自然少不了对作品的苛刻。苛刻也罢，严谨也罢，终究是为了做一件自己满意的事儿；
10、生活中，我们总是试图找借口少干点活。而这种种借口犹如你强加给自己的种种条件成为阻碍你动手写的顽石。看，我们寄希望于灵感，我们寄希望于时间，我们寄希望于环境，我们寄希望于素材……，唯独没有寄希望去动手写。
11、生活本身是灵感的最大源泉，而梦境只是生活那道激流的一个非常小的组成部分。
12、灵感和直觉的区别：灵感是你找到了正确的主题、你确实喜欢的主题，从而使工作变得更加容易。直觉，是写小说的基础，是一种特殊的品质，不需要确切的知识或其他任何特殊的学问就能帮助你辨别真伪。
13、写作遇到瓶颈时，不妨从日常事物、生活中寻找突破口。
二、雷蒙德·卡佛
代表作：《谈论爱情时我们都在谈些什么》
1、对阅读永葆兴趣不是一件坏事。
2、在生活中，不管是扮演着熟悉的角色还是陌生的角色，变得出色的捷径就是尽最大的努力或者尽比最大还要大的努力去诠释
3、你把自己的生活写进小说时，你必须知道你在做什么，你必须有足够的胆量、技巧和想象力，并愿意把与自己有关的一切都说出来。
4、作家的写作手法过于自传化是一种危险，起码是一种很大的诱惑。一点点自传加上很多的想象才是最佳的写作。
5、有些人在生活中总是成功，我觉得这是命中注定的。而另一些人则不管做什么，不管是那些最想做的事情，还是支撑你生命的大事小事，他们总是不成功。去写这样的生活，写这些不成功人物的生活当然是无可非议的。
6、我想我的大部分人物都希望他们的所作所为有点意义，但同时他们却到达了这样的地步，就像许多人那样，他们知道这是做不到的，所有的一切都不再有任何意义了。那些一度让你觉得非常重要并愿意为之而死的事情，已变得一钱不值了。他们的生活，那些在他们眼前破碎的生活让他们感到不安。他们希望做些纠正，但做不到，此后他们只能尽力而为了。
7、我大部分时间都花在了修改和重写上面。我最喜欢把一篇写好的小说放上一段时间，然后把它重写一遍。写诗也一样。写完一个东西后，我并不急着把它寄出去，我有时把它在家里放上几个月，这里弄弄，那里改改，拿掉这个，加上那个。
8、我想他们努力了，但努力和成功是两码事。有些人在生活中总是成功，我觉得这是命中注定的。而另一些人则不管做什么，不管是那些最想做的事情，还是支撑你生命的大事小事，他们总是不成功。去写这样的生活，写这些不成功人物的生活当然是无可非议的。
9、写一些关于生活在特定状况下的特定人群的小说，也许有助于对生活的某个侧面有更好的了解。
10、好小说是一个世界带给另一个世界的信息，那本身是没错的，我觉得，但要通过小说来改变事物、改变人的政治派别或政治制度本身，或挽救鲸鱼、挽救红杉树，不可能。如果这是你所想要的变化，办不到。并且，我也不认为小说应该与这些事情有关。小说不需要与任何东西有关，它只带给写作它的人强烈的愉悦，给阅读那些经久不衰作品的人提供另一种愉悦，也为它自身的美丽而存在。它们发出光芒，虽然微弱，但经久不息。
三、米兰·昆德拉
代表作：《不能承受的生命之轻》
1、“博学”这个词必须被精确地界定为“使知识的每一种手段和每一种形式汇聚到一起，为了解释存在”。
2、所有伟大的作品（正因为它们是伟大的）都部分地不完整。
3、布洛赫对我们是一个启发，不仅因为他已实现的，还因为所有那些他打算实现却无法达到的。正是他作品的不完整能帮助我们明白对新艺术形式的需求，包括：第一，彻底地去除非本质（为了捕捉到现代世界的复9杂性而不用丧失结构上的清晰）；第二，“小说的旋律配合”（为了将哲学、叙事、理想谱进同一支曲）；第三，尤其小说体的随笔（换言之，保留假想、戏谑或反讽，而不是传达绝对真实的信息）。
4、要将小说变为一个存在的博学观照，必须掌握省略的技巧，不然就掉进了深不见底的陷阱。
5、小说首先是建立在许多基本词语之上的，就像勋伯格的十二音列。
6、节就像乐谱的拍子！有些章拍子（节）长，其他的短，也有些长度不规则。每一章都有一个音乐速度的指示：中速、急板、行板，如此等等。
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