什么时候开始接触写作，大概是在玩户外之后。
真正让我有了动手写的意识是在今年。周末户外活动回来，总想着动笔记录此番经历，于是，开始写点有感而发的文章。动手次数多了，文笔略有提升，也得到大家认可，最高兴的是，为日后的自己找到愉悦心情的方法。
记得鬼脚七曾说过：人总是这样，每过一两年就觉得以前幼稚，幼稚得可笑。我想，每个生日写一篇文章，也是好的，至少可以供两年后的自己嘲笑。而青春就在这种嘲笑与被嘲笑中悄然流逝。
我也有过鬼脚七相似的经历。回头去看几年前写的文章，除了搞笑之外，竟有种想对之前的文章大改造的冲动。
刚接触写作时，不知道该写些什么。于是，一顿乱写。可这心呀，太过实诚，看着订阅号、今日头条上的美文，不免心生羡慕。心里想着，这样没有目的的写下去，终究不是办法。那就找方法，都说：腹有诗书气自华，那就从读诗书着手。
记得清人孙洙的《唐诗三百首序》中有这么一句：熟读唐诗三百首，不会作诗也会吟。我想写作也是一样，多读是写作的基石，多读些"无用"之书，总会在某处用到。
《巴黎评论》总共三本，分别是《巴黎评论1》、《巴黎评论2》、《巴黎评论3》，它是一部访谈记录，书里记录了国外各位名家的写作习性及写作经历，感兴趣的朋友，值得看上一看。
此篇我将通过阅读《巴黎评论1》，将各位名家关于写作经历分享给大家，有兴趣可以一起学习。
一、杜鲁门·卡波蒂
卡波蒂11岁开始写作，15岁确定想当作家，写作从短篇小说着手写，他认为：
（一）短篇小说是现存的散文写作形式中难度最高、规矩最严的一种。掌握这个写作技巧，往后写其他题材的文章会容易的多。
（二）好的短篇小说对细节的把控尤为重要。小到一个标点符号，大到一个段落。
（三）每个短篇小说都有自己的技巧，写好短篇的关键在于明白如何用自然的方式讲故事。
（四）多写是唯一的利器。
（五）写作作品具有个人特性在于：写作前放空自己，把所有的情绪和情感消耗尽，然后发挥自己的天马行空的想象力提笔写作。
（六）多读。对报纸、书籍、新鲜事物始终保持强烈的好奇心。
二、欧内斯特·海明威
代表作：《老人与海》
（一）写作这门手艺不该被过度的探究所干扰。写作是私人的、孤独的职业，在终稿完成前，不需要任何旁观者在场。
（二）心怀虔诚之心，严谨的对待每一件事
（三）为明天留点灵感。一口吃不成一个胖子，有灵感不要一下子消耗完，留点迎接下次的写作。
（四）写作向来不是一蹴而就的，有的只是反反复复的修改再修改，直至成功
（五）最好的写作来自你爱的时候。
（六）多读，给自己定量，同时给自己补给
（七）善于观察。这里的观察不是带目的性的刻意去观察，是慢慢观察，慢慢积累，待到用时拿来即可。
（八）学会另辟蹊径。多写一些少见新鲜、有意思的事，向读者传授经验的同时也能让读者有种身临其境感觉。
三、亨利·米勒
代表作：《北回归线》、《玛洛西的大石像》
（一）写作是一件无声无息的事，灵感降临可能是在你玩游戏、洗漱、聊天时。这时，大脑先行，键盘输出是后于大脑的一种呈现现形式。
（二）机敏是写作必备利器。
（三）倾听内心的声音，从自身经验出发，写所知所闻所感所听。
（四）天底下最厉害的技巧，就是根本没有技巧。不束缚于固定的写作技巧，不为盲目写作提笔，永保开放和灵活的状态
（五）沉下去，潜入无意识，遵从于自己的本能，跟随冲你的冲动、你的心，或者说那一股子劲，不管你把它叫做什么都行。从中发现一种更好明的表达方式并为己所用。
（六）学会走入梦境，从梦境中挖出有意思的东西。
（七）学会用达达主义写作，把显而易见的东西和电光朝露的东西颠倒过来，让读者看到不一样的惊喜。
四、弗拉基米尔·纳博科夫
代表作：《洛丽塔》
（一）原创作者模仿自己的创作手法，非原创作者临摹手法不一
五、杰克·凯鲁亚克
代表作：《在路上》《达摩流浪者》
（一）写作是一种沉默的冥想
（二）善用俳句。好的俳句是经过返工和修改后彻底简练的句子，必须是一幅用三小行字组成的简单的小画面。
举例：你看见一片树叶，像我那天晚上告诉她的那样，在一场强大的十月风暴中，树叶落在了一只麻雀的背上。一片大树叶落在一只小麻雀的背上。
写成俳句是这样的：
一只麻雀
秋叶沾上背
自风中
注：俳句定义如下
1. 对偶的诗句。
清周亮工《书影》卷二：“ 徐巨源曰：…… 苏李 、十九首，变为黄初建安 ，为选体，流为齐梁俳句，又变至唐近体，而古诗尽亡。”
2. 日本的一种古典短诗，由中国古代汉诗的绝句体诗经过日本化发展而来，以三句十七音为一首，首句五音，次句七音，末句五音。
（三）用呼吸划分思想
六、约翰·厄普代克
代表作：《夫妇们》、《奥林格故事集》
（一）善于把写作当做一门艺术，从而去追溯经验中的微妙之处。
（二）款待眼睛。我们是在为用户写作，同时也在为千千万万双眼睛写作，善于创造不同的方式去写作，产出的内容往往会比单一的方式有趣的多。
（三）走到生活里去，去各个角落看看，去观察，然后再试着根据不同对象和听到的对话去创作。
（四）有时众人眼里的文艺圈并没有表面上的风光，它充其量只是时髦外行们风月场和一个没有养料又颇为烦人的诡异世界。好的写作空间也许记忆中的一座小镇，亦或是图书馆。回归生活本身，从生活中与朋友交流感情比通过文字及各种社交软件来的更加真实。
（五）文字是文字，生活是生活。当两者保持了适当的距离，自由之美必会展现。文字可以虚构，不拘束于生活，摆脱条条框框，亦能写出好作品。
（六）多写评论有助于提高写作水平。在他自己常常为晦暗不明的评论所困惑时，写评论会让他发现评论是一种多么执拗任性的艺术，连在综述中保持情节直线都很难，更别说整理出一个人的真实回应了
（七）福斯特说他的诗歌“取决于自我融化”；如果没有融化，而故事还在继续，你最好停下来看一看
（八）作家一定是不停地写作，直到他们有一天达到发表水平为止，这是写作唯一的方法。而不是写上几篇，自我感觉良好，就开始四处投稿。
（九）书应该像人那拥有秘密。而这些秘密应该成为敏感读者的额外奖赏，或者是一种潜意识的颤动。
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