村上春树常被问到这样的问题：“要成为小说家，您认为需要什么样的训练习惯？”他回答了几个方面。
首先大概要读书。
这实在是老生常谈，但依旧是至关重要、不可或缺的训练。既然想写小说，那么小说的结构如何，就得作为肌体感受，从基础上了解它才是。
其次是养成事无巨细，仔细观察眼前看到的事物和现象的习惯。
身边来去的各色人物、周围起落的种事情，不问三七二十一，认真仔细地加以观察，并且深思细想、反复考虑。虽说是“反复考虑”，却没必要急于对事物的是非价值做出判断。
要尽可能地保留结论，有意往后拖。重要的不是得出明了结论，而是把那些来龙去脉当做素材，让它们以原汁味的形态，历历可见地留在脑海里。
写小说时至为珍贵的，就是这些取之不尽的细节宝藏，村上春树从他的经验说，聪明简洁的判断和逻辑缜密的结论对写小说的人起不了作用，反倒是拖后腿、阻碍故事发展的情形多一点。
总之，需要自己的素材库，就像脑袋里配备着一个大型档案柜一样。
最后到来的是free improvisation，即自由的即兴演奏。
就像演奏音乐那样写文章，像这样敲击键盘的同时，从中寻觅准确的节奏，探寻相称的乐响与音色。
村上春树主张一代人与另一代人并没有优劣之分，可能我们这一代在汉字读写方面不如前辈，但每一代人从事创造时，只要在自己“擅长的领域”努力向前推进就行了。
运用最得心应手的语言，把最清晰地映入眼帘的东西记叙下来就好。既不必对不同时代的人心生自卑，也不必莫名其妙地感到优越。所以，不管时代和自己擅长的如何，写出自己最本真的文章才是最重要的，其余的，都交给时间。
在这个话题结束的时候，村上春树的一段总结非常有趣：“假如你立志写小说，就请细心环顾四周，世界看似无聊，其实布满了许多魅力四射、谜团一般的原石。所谓小说家就是独具慧眼、能够发现这些原石的人。而且还有一件妙不可见的事，这些原石基本都是免费的。只要你拥有一双慧眼，就可以随意挑选、随意挖掘这些宝贵的原石。如此美妙的职业，您不觉得没有第二个了吗？”
写作还有“自我疗愈”的意义，因为一切创作行为中或多或少都包含着修正自我的意图。通过将自己相对化，也就是将自己的灵魂嵌入和现在不同的外形，去消解或升华生存过程中难以避免的种种矛盾、错位与扭曲。
歌曲《花园酒会》中有两句歌词：
“假如不能让所有人都开心，
不就只能自已一人开心了吗”
写作大概就是这样子吧。
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