谈天说地，有剧本故事中的人物有各种各样的行为和与之匹配的动机，这些行为会对剧情的发展和人物结局的产生或大或小的影响。
而当人物拥有一个或几个贯穿于剧情始末的行为时，这种所谓的贯穿行为就有了联结故事起承转合、表现人物生活变化和凸显人物性格特色的重要标志。
这样的贯穿行为更可以串联起不同时间段里人物生存状况和境遇的比较线索，从而展现出人物与时代背景及生存环境的关系。
电影《我的兄弟姐妹》中齐思甜的贯穿行为是寻亲，寻找失散二十年的兄弟姐妹。
尽管，从小就跟养父母生活在国外的她说着一口不太标准的普通话，但她的心依旧在祖国母亲的怀抱里，在那些无法割舍分离的亲情里。
现在时空齐思甜寻找亲人的过程和过去时空一家人从幸福美满到生离死别的过程交织在一起，其实寻找失散的亲人，也是重拾遗失的美好。
寻找这一贯穿行为串联起了两个时空里一家人的悲惨遭遇和各自的成长经历，每个人都在品尝亲情血浓于水的力量，也在逐渐解冻冰封的怨恨与不满。
最终，兄弟姐妹得以团圆，一个温暖的拥抱可以用无声却有情的方式消解一切的恩怨和疏离。
弟弟妹妹理解了哥哥当初把大家送到不同家庭寄养的做法，哥哥也体会到了来自手足至亲的共情与理解。
父母不在，长兄如父，一家人都谨记着父亲的涓涓教诲，亲人就如飘落的雪花，融化成水，结成一体，团结一致，荣辱与共，再也不会分开了。
电影《黄河谣》中，脚户在黄土地上的跋涉一生也是一种贯穿行为。
当归做脚户的一生其实就是生活在黄土地上的万千华夏儿女真实生活状态的一个剪影。
他们既敬畏这片懒以生存的土地，也时刻都在展现着在这片土地上繁衍生存的顽强意识和不屈精神。
他们既依恋这片故土，又渴望挣脱束缚，自由无拘地生活下去。
而当归的坚韧执著与不屈不饶也正是中华民族精神层面的优良传统，这种精神又激励了更多中华儿女直面恶劣的生存环境，在生活中隐入尘烟又不被尘烟所遮蔽，以生的力量迸发出强大的生命力和世代相传的民族精神。
贯穿在影视作品中的人物行为对剧作梳理叙事线索、营造戏剧冲突、凸显人物性格具有重要作用。
设计出能反映人物性格变化和成长的贯穿行为，并以小见大显现出历史发展、时代进步以及这个大的进程中人与生存环境变化关系，这需要剧作家和影视主创汤团队反复斟酌与推敲，不拘一格，推陈出新。
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