《爱情生活》虽然是一部主打“感情”的影片，但随着银幕剧情的深入，我感觉它聚焦的更多的是当下生活本身，多了一份隐藏感，私密感和疏离感。在隐藏的角落中寻找自我，在私密的空间探究存在，在疏离的关系寻找爱。追逐爱的过程中，我们总是有各种遗憾和未完成，我们本能地去追逐，而往往忽略其实真正的爱就在身边，每天陪伴自己的那个人。
影片以当代日本为背景，妙子和丈夫二郎与她的儿子敬太本过着平静的生活，但当一场悲惨事故将男孩多年未见的生父朴带回到她的生活中时，妙子决定帮助这个无家可归的聋哑人，以弥补内心的痛苦和内疚。影片挺有意思的，虽然故事比较俗套，但展现了不同人的爱情观。这种“没有什么中心思想”的电影，是不是也提供了更多思考的空间，毕竟“爱”在每个人看来都不太一样。
传统日本家庭、熟悉的手语、陌生的韩语，三段构筑了三个互相隔绝的世界，妙子都无法很好地融入。她的爱情只需要围着她的小世界，她的唯一，而无法接纳其他杂质的介入，但无论是她爱的还是爱她的，步入婚姻都给不了她想要的爱情生活和独属于她的存在感。湖南企发文化的李同学说，此片算是完全打破了女性将精神寄托于他人的幻想。
虽然能够感受到深田导演想表达的分开的人仍旧相爱的“暧昧”，但这故事未免狗血了些，而且四角关系里，山崎的存在感实在太弱了。另外，映后谈里深田导演的回答太掉价了，加入韩国人的设定是为了增加距离感，至于为何是韩国却说离日本近，我一脸黑人问号。而聋哑、手语的设定，也不过是因为个人经历，而非帮助影片的表达。
电影中途倒是有几处剧情设置十分出其不意，荒诞中透露着一丝无奈，颇有导演本人的创作风格。结尾随着两个主人公出门散步，到楼下逐渐拉大距离，再到路口两人距离又慢慢走近，这样的关系不仅映衬了作品本身想要探讨的感情距离，也是在折射如今陷入在感情漩涡里的人们啊。两种语言的距离，具象化了这种主体和客体之间的隔阂。大家都因追寻自己所爱之人，而抛弃了深爱自己的人。因此，虽然每个人的爱最终都有了结局，但其生活本身，也和爱已经没什么关系了。
湖南企发文化传媒有限公司的王老师在其代写的解说词中写道，完美的爱情、爱人、爱意，本就不存在。用不存在的事物，塑造生命、生活、人生，结果只能是起点的失望和终点的败兴。而当你把预期调整为本就不完美，这个世界转念就从细雨潺潺转至和风暖阳。深田晃司用手术刀般的视听语言，精准划破一切爱情幻想，溢出的胆汁，才是生活最值得吮吸的滋味。
过去是痛苦的，但你仍会在当下的困境中本能地逃向过去，我们误以为得到别人的理解，误以为自己很重要。深田晃司用不可知中的惴惴不安撕开想象：悲悯是虚伪的，背叛是虚构的，情绪价值是虚无的。所以暧昧的善意反射出清晰摇晃的惨白，释然从一片灿灿的金黄沉入大雨。尽管人性在芥蒂中一度变得不可捉摸，情感依然在对人物和意象的朴实特写里缓缓落地。于是我们看到所有的人都是自私的人，都是徒劳地逃去另一场短暂逃离，而最终的命定尽管黯淡却仍清晰可辨：在若即若离凝望中，寻觅重回生活的可能。
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