（一千个观众有一千个哈姆雷特，所以此体验很私人，不用太上升）
今天也要做一个丧气的小可爱哦。
我为什么喜欢看英剧，大概是因为我丧吧，哈哈。就喜欢看一群不完美的神经病刻薄又温情地对抗又享受着这个世界。就喜欢看一群人客气地讨论天气，下一句就开始互相揭短，致郁致郁着最后还莫名其妙地互相治愈了。
我喜欢大家大大方方地将敏感的、真实的、复杂的东西就挂在嘴上，别藏在心里，也别敏感得像一个听不了一句伤害的话的人，真真实实、勇敢地活在这个没有对错非常复杂的世界。
很多人将丧和废划等号，当然不是了。丧是我的生活态度，我认为每个人都在战斗着，所以我们可以更好地理解别人，我认为我们可以互相揭短，不必太再乎伤害，不必对敏感字眼避而不谈，不必刻意营造生活幸福又美好的氛围。我们可以坦荡地快乐，真实地虚伪，敷衍地客套，以及自作聪明地玩弄心机。大家可以无伤大雅地互相坑一坑，也可以互相抱一抱。
大家都是人，都懂的。
我们都不是扁平的人物、我们在变化成长，不管是个人还是群体。我们都不完美，完美不存在，真实的善恶永远共存。这大概就是我喜欢英剧的原因吧。
……
呐，进入正题。
英国盛产文豪，这应该不用解释了吧。那对应的就是剧中的文学气息了，古典剧自不用说，现代剧里的文学梗也是手到擒来。记得我看简奥斯汀的时候，就是当看小言爽的，后来看了很多网文小言，明白了言情小说其实一点儿也不low，简奥斯汀就能写得高级，而且并不用刻意地靠什么狗血情节来推动感情发展，就是很生活化的场景、日常的事件，那就能撩得人余味无穷。原著就很好了，BBC在翻拍名著这件事上也是不会让人失望的，忠于原著、严谨认真、精致华美、制作精良。
影视剧里，主人公的感情纠葛隐忍而真挚，没有惊天动地的缠绵悱恻，没有过多的动作、没有过多的言语，甚至连表白都说得极其得体，点到即止，一个回眸，一个微笑，却意味深长。他们的阻隔并不是来自什么狗血的设定，更多是内心的挣扎，阶级的挣扎，人性的挣扎。这就是古典爱情的韵味和魔力，感情真挚、饱满，又深沉、克制。一点点浪漫、一点点忧伤，严谨而优雅，大气而典雅。
我最先看的应该是简奥斯汀系列的，很后来才看了《南方与北方》，我特意提出这部，并不是因为这部特别突出，只是想拿一个镜头举例。这部男女主的情感历程很像《傲慢与偏见》，所以被称为“工业版的《傲慢与偏见》”。最后一集中，当玛格丽特离去，全景镜头展现桑顿站在漫天飞舞的雪花中凝望着渐行渐远的马车，口中呢喃着“回头，回头看看我（look back，look at me back）”，镜头特写他的眼睛，被泪水湿润却没有流下的心碎模样，含蓄隐忍却令人无比动容。
当然除了我分类中的“言情”改编剧，还有很多非言情的，比如狄更斯、盖尔斯凯夫人等等。莎剧就不更不用说了，英国演员大多都想演莎剧，但莎剧更多是舞台剧。莎剧大段大段的绕口台词我其实是觉得很难传播化的，这方面影视剧我也看得少，就不聊了。
……
现代剧，现代剧是我爱上英剧的原因。英国原创剧题材之丰富令人咂舌。历史、政治、科幻、司法、现代都市、探案、魔幻……编剧在选题上似乎都无所不能。日本和英国是在我有限的认知里觉得最变态的两个国家，这里只聊英剧的变态。英剧是不设分级的，而且它也懒得用音乐或者情节一步步铺垫，所以它会突然冷不丁就冒出一个大尺度镜头，但英剧的变态是变态中透出一股神经质的味道，你都搞不明白这是怎么回事，总之惊吓之后懵在原地忽然想笑，甚至觉得好像有点小清新。比如《复生》之类。
我也不知道《神夏》属于现代剧还是古典剧了，它将福尔摩斯的故事背景从维多利亚搬到了现代伦敦（融合了现代和复古两重元素），形成一种反差，形成了一股神秘的吸引力，即原著迷也无法获悉剧情走向，打破了经典改编剧“低悬念”的固有枷锁。《神夏》更是将当代观众兴趣点放大（毕竟腐国），夏洛克和华生这对搭档的同性关系、以及夏洛克和莫里亚蒂这对仇家的相爱相杀关系，拉扯得非常有意思。这种反差，走下神坛甚至神经质的福尔摩斯，也会招来一些原著迷的不认可，但编剧这种模式打破了悬疑改编剧“低悬念”的困难，我还是觉得非常厉害的。至于“腐”不“腐”，这就完全是个人兴趣问题了，哈哈。
《黑镜》就不用说了吧，有太多写它的了，总之，剧如其名，是一部披着黑色外衣的政治、文化、科技、媒体等等方面的反思剧。
说一部小确丧的《去他妈的世界》，雀斑女主和面瘫男主的故事，男主小时候目睹母亲自杀，以为自己是个没有感情的变态，后来他发现，原来他有，只是一直以来被他藏得隐秘，坚强隐忍。女主虽然她父母姊妹齐全但生活得像个孤儿，她受到继父排挤、母亲漠视，离家出走。女主自以为想睡男主，但两人从头到尾从来没有进行过完整的性生活。男主想杀女主，却被唤醒被自己封印的情感。两个人都有其防御机制，我将可怕的感受控制于意识之外，隔绝不安和痛苦。但没有人会抗拒爱， 游离在边缘的人们并不是不缺少爱， 而是没有办法获得爱。于是两个被社会遗弃的孤儿在这个冷漠残酷的世界相遇，彼此依靠，互相取暖。
我喜欢这部剧的原因是在于它并不是矫情的，它丧，但是快乐，不舔伤口。《马男波杰克》中，花生酱先生有一段话：“宇宙就是一场残酷而冷漠的虚空。幸福的关键并不在于寻找意义，而是让自己忙于无关痛痒的废话。”这部剧，两个人进行的就是无关痛痒的狂欢，但事情在这些无关痛痒的废话中慢慢发生了变化。
……
该吃饭去喽，最后废两句。
我时常在英剧中听到充满智慧的毒舌和神经质的偏执，吐槽和自黑简直是他们的拿手本领。比如《是，大臣》《是，首相》系列毫不客气地调侃英国政客，对政治体制的阴暗弊端直言不讳。
另外，各种群体在英剧中出现已是屡见不鲜，LGBT（女同性恋、男同性恋、双性恋与跨性别）、异装癖、刑满释放者、非法移民、宗教、种族……
这些大概也是我喜欢英剧的原因。
……
总之，英剧风景如画、人物优雅、原声音乐出众，对人性、社会剖析偏僻入里、无所不谈，且具有文学、思辨意味，独特的英伦冷幽默与深厚的人文底蕴，共同构成了英剧的气质，迷人，难以复制。所以我啊，觉得挺有意思的。
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