一部电影，一个平行世界的故事

来自：石墨社（smshe189)

我和我的祖国，一刻都不能分割！

花了两份钱，看了两次《我和我的祖国》。

相信大多数因为这部电影走进电影院的观众，都是怀着对祖国的热爱以及70年辉煌历史的自豪。我和我的小伙伴也不例外。

70年，选7件标志性大事，不是很简单，是很难。因为实在太多了！

我们在历史课本中，对那些彰显祖国强大，战胜困难险阻的大事，耳熟能详。

就如同，我们能说出大多数关键事件的关键人物，也能对他们的功绩说出个大概。

但是，这一次我们不一样。

不同于之前的爱国主旋律电影，从大时代大人物着手，描写着大场面大变局。

《我和我的祖国》，从名字上也可以看出，我的祖国是大背景，而“我”是14亿中国人，是普罗大众，是大背景下大事件的见证者、参与者。

因此，这样的主旋律电影，其实可以跳脱出历史事件的既有框架，在人物上进行细节编排，在情感上，更能体现个人的思想，拉近与观众的心理距离。

155分钟，其实可以拍一部史诗的。

形式

70年，7件大事作为剧情背景。

这并不稀奇，甚至这更加能体现70年波澜壮阔的历史，那些激励着一代又一代人们，见证着祖国强大繁荣的过程。

但是，选用7位导演分别拍摄7个故事的形式，却并不是最好的选择。

这里不是探讨每一位导演的个人能力，而是，如何能将7个独立的故事，整合到一起，这是一种讲电影故事的能力。

就目前来看，7个故事采用了最简单的“时间线”串联法，而且阶段过渡用了一种类似纪录片的手法，以一个第三人的角度书写记录时间与事件的形式。

这种过渡形式，是否有意义？

有！可以理解为70年历史，书写了一部国家发展史。

这部电影，通过翻开史书，寻找特定节点，以一个普通人身份，然后带领我们去重现、去经历那一刻的历史事件，从而感受到我的祖国不断发展的伟大。

然而，从电影作品来说，这样的过渡形式，却显得有点平常，或者说，显得脱离了剧情本身，成为独立存在的刻意过程。

另外，7个故事的发展脉络，是遵从建国一直到最近的时间顺序。

而7个故事的内在联系，只有《相遇》（张一白导演）和《夺冠》（徐峥导演）有所体现。

在《相遇》的故事中，1964年第一颗原子弹爆炸，高远作为项目参与人员，因为涉及国家高度机密，断绝了与爱人的联系。而这一次，在北京街头，两人的短暂相遇，却不能相认。

1981年，国家对曾经参与过核工业的人员进行解密，高远妻子在电视上看到了丈夫的照片。此时，窗外的场景，是市民对中国女排的呼喊支持。

这一片段之后，紧接着，是《夺冠》的故事。讲的正是1984年，中国女排首次奥运夺冠的历史。

其实，这两个故事的过渡，都不需要那个翻书写下时间事件的场景，内部故事衔接很自然。

然而，这一优点，在后面的几个故事中，没有被继承下来。

所有推动着剧情前进的，只有那个纪录片一样的翻书动作。

其实，还是那句话，7个故事背后所代表的国家前进和发展，都是作为国人应该值得骄傲和自豪的。

但是，从电影角度来看，它不应该是简单拼凑。历史发展有一定的内在联系，况且，这部电影已经在试图抹去大时代大人物的框架，愿意从小人物的立场出发，那可以延伸的故事连接点应该很多。

可以举例的有清华大学校庆电影《无问西东》，讲的也是多个时代的故事，却在故事与故事衔接上，各有伏笔。

而，这样的史诗电影，《活着》《霸王别姬》都值得参考和尊敬。当然，国外这样的电影也是比比皆是，就不列举了。

因此，这也是我为什么说，155分钟，本可以拍出一部70年的史诗电影，却成了一部拼凑版的大时代小人物故事集锦。

剧情

准确来说，7位导演都很好的完成了自己在个人片段的拍摄任务。

但让我印象最深刻的，有三个故事。

《夺冠》（徐峥导演），《前夜》（管虎导演），《护航》（文牧野导演）。

其中，《夺冠》的故事最饱满，也是最有生活气息的。

本片段中的小孩多多，也是被网友评论称赞最多的。那个甩出眼泪的画面，想必很多观众多年未曾见到了吧。

多多的故事，很好的将个人情绪与大环境情绪进行剥离，用一种对比来渲染爱国情绪。

多多对小美的情感，是童年的懵懂，说不上是喜欢，却让自己念念不忘。

女排夺冠的那个下午，当弄堂里的街坊邻居都挤在自家楼下看电视直播，只有多多的心思完全不在这上面，因为小美今晚就要飞美国了。

于是，多多内心有多纠结难忍，他在天台到地面的奔波就有多频繁。

这样的戏剧性冲突带来的趣味，是徐峥导演日常拍喜剧最擅长的。也确实达到了可观的效果。

多多最后在众人为国加油的呐喊中，终于下定决心放弃小美，重回天台的画面，以红旗、跨栏、披风等符号，将多多塑造成了一个找到精神寄托点的战士。

对于爱国情绪与民众的结合，是找到了支撑点的。

最后多多对爸爸的那场哭戏，相信很多观众既想笑又热泪盈眶。无论是“家里的天线太差了”还是“女排夺冠，我太激动了”，都是多多编出来的理由，他的心思一直在小美身上。

不过，《夺冠》的故事最后又加了一场2016年的戏，安排多多与小美重逢，再看一次巴西奥运会女排夺冠的场景，稍微有点干。

总体来说，《夺冠》的故事，虽然剧情都浓缩在一个下午，却通过剧情冲突把人物性格和矛盾点表现出来，所以剧情和人物都比较饱满有看点。

同样的，《前夜》和《护航》也是故事情节的丰富，弥补了短片的时间限制。

《前夜》以紧张的倒计时牵引，设置多个困难节点，虽然我们都知道最终红旗正常在开国大典上升起来，却依然对男主的遭遇捏了一把冷汗。

最后天安门上的狂奔，是小人物的疯狂，正如前夜北京老百姓纷纷前来捐献物资，这样体现出的小人物对新中国的期待与支持，爱国情绪油然而生。

《护航》故事，最多的场景其实是女主吕潇然的成长经历，对应到她在抗战胜利70周年阅兵上的个人抉择。

无论是她接受组织安排，作为备飞成员，还是关键时刻愿意帮助队友排除困难，抑或是训练时巾帼不让须眉的傲骨，都从她的成长经历中找到影子。

《护航》是唯一一个回忆片段居多的故事。但是都从侧面丰富了女主的个人性格特征，从而表现出小人物在大时代背景下的奉献与付出，那份无私与伟大。

以上三个故事是我印象最深刻，但是并不代表其他几个故事不好。

《相遇》的故事背景，代表的是中国人站起来，以武器实力赢得世界尊重。

而这个故事背景下，是当年成千上万的科研人员背负国家机密忍痛与家人分开，同时遭受核辐射的影响，最终身体每况日下。

张译饰演的第一颗原子弹研究人员高远，因为应急处理核安全事故受了严重辐射，最后在医院静养的过程中，与分开三年的妻子相遇。

这一片段最感人的情节，发生在两人相遇的公交车上。

任素汐饰演的妻子不停地诉说着两人曾经的往事，而高远却不能给予过多的回应。

严守国家机密，是那个时代小人物为国家奉献所做的最基本的努力。

而在第一颗原子弹爆炸的那一瞬间，夫妻两站在人群之中，相遇却不能触碰，是让人感到惋惜的。

当然，也正是这些人，才能让所有的中国人，有了振臂高呼的动力与激情。

至于《北京你好》《回归》以及《白昼流星》则是各自对应重大事件节点。

每一个故事背景下，个人的选择都紧紧关联着国家的发展，张北京作为一名出租车司机，见证着2008年奥运会北京欢迎你的盛况。

同时，他也通过送票的方式，表现了对2008年汶川地震的人文关怀。

张北京的角色可塑性比较强。

相比而言，《回归》与《白昼流星》的人物表现空间稍微有点弱，特别是《白昼流星》中的故事与人物，其实稍显牵强。

角色

前面其实也说了一些角色的亮点。

比如《夺冠》中的多多，确实表现得很纯粹干净，那一抹眼泪，要比刻意哭得撕心裂肺或面不改色要强很多。

而其他片段中，角色表现的比较好的，我大概列了一下。

《相遇》高远夫妻（张译、任素汐饰演）。

高远用无声的眼神，诠释了表现出大时代下小人物的复杂情绪。而高远妻子，则是在极度压抑自己的情绪，却又恰到好处的释放。

第一次站起来搭讪，到后面坐下来交谈，都表现出妻子激动难忍、却又渴望得到解释的心情。

《前夜》中的工程师林治远（黄渤饰演）与军人（王千源饰演），因为存在多场对手戏，可以说是演技相当，各自发挥都不错，两个角色的人物性格也一览无遗。

《回归》中的华叔夫妇，作为老戏骨，任达华与惠英红的演技自然是不在话下，这两个角色至始至终都没有直接进入大事件的发生场景，却在间接的见证了这一事件的过程。

《护航》中的角色亮点就很多了，包括成年吕潇然（宋佳饰演）、学生版吕潇然（张子枫饰演）以及吕潇然分手男朋友（雷佳音饰演）。

学生版吕潇然与分手男朋友的戏份均是惊鸿一瞥，短短一个场景，就能让观众记住他们，这是演员的水平。特别是雷佳音，以一个话唠的姿态，展现了一个逗比的形象。

至于成年吕潇然，则更加注重的是展现她的果敢与担当。这一点，宋佳作为文艺女神，却依然被我的小伙伴评价为“好帅啊”，可见角色表现很成功。

最后《北京你好》与《白昼流星》两个故事，最亮眼的是两个老戏骨了，葛优饰演的张北京，以及田壮壮导演饰演的老李。

这两个角色其实都是功能性的，两个演员也是在剧本框架下的基础演绎。特别是老李，主要为了承载两个小家伙的戏份，最终咳血的戏码，有点震惊。

说在最后

正如看完电影之后，再一次重温了李谷一版的《我的我的祖国》，重听了《东方之珠》，有了不一样的感觉。

我的小伙伴说，不知道为什么，觉得这样的歌曲，要比流行音乐更加洗脑。

大概，这不是洗脑不洗脑的问题，而是根植骨子里的那种爱国情绪，不曾磨灭吧。

如果你看到这里，希望你听一听这两首歌。

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一部电影，一个平行世界的故事

看完这部电影，你有什么想说的？

来自：石墨社（smshe189)