“The House Always Wins”: Agency and Metafiction in Journey Into Mystery and Loki: Agent of Asgard
2016年10月27日，作者：Elise Ringo
https://becomingthevillainess.wordpress.com/2016/10/27/the-house-always-wins-agency-and-metafiction-in-journey-into-mystery-and-loki-agent-of-asgard/
私译，待授权，勿转载
洛基：仙宫特使：清除历史，与自己为敌，以及诸神的故事
洛基的故事线在Gillen的《少年复仇者》中继续，但它的精神续作是《洛基：仙宫特使》，Al
Ewing和Lee Garbett组成了富有创意的新团队。在《探索神秘之旅》和《洛基：仙宫特使》之间，洛基利用巫术Wiccan（Billy Kaplan）的魔法成长为青年形态。整个《少年复仇者》期间，洛基身边总有被他自己毁灭的儿童形态自我的“鬼魂”作祟，这表现了他深感愧疚，反复怀疑自身能否向善。更加明显的是，书中一些次要的反派正是洛基的愧疚具现化的表达。
有趣的是，洛基迅速成长的视觉效果包含了来自不同时空和宇宙的不同“洛基们”的多重图像。
此处出现的一部分洛基的形象：电影宇宙中的形象，Kirby设计的洛基，Walter
Simonson设计的洛基，占据希芙（Sif）身体的洛基，约顿儿童形象的洛基，以及其他。（《少年复仇者》第11期）
这表现了漫威多重宇宙和替换现实的概念，它们全部同时存在（并偶有互动），同时这些图像也展现了洛基所能选择的（正在或已经选择的）道路所拥有多重可能性。
在这一系列的结尾，世界被拯救了，洛基在他个人的系列《洛基：仙宫特使》中离开了舞台。在故事开端，故事的核心内容是：洛基如同在《探索神秘之旅》中一样，继续为众神之母工作。而作为奖励，每当他成功完成一个任务，过去他的一项恶行就会从阿斯加德的记录中被删除。
如果同《探索神秘之旅》中所写的那样，诸神没有历史，只有故事，那就意味着洛基的故事（历史）是从字面意义上被改写了-过去不仅仅从记录中被删除，也改变了洛基的故事本身。即使情况并非如此，删除记录本身也意义重大-洛基试图改变他留给人们的记忆，以避免跌回老路上。
《仙宫特使》第1期出现较早的一幕中，展示了洛基在入侵复仇者的电脑服务器，以删除所有关于他的记录。他以雄辩的言辞描述了自己行为的缘由，他意识到了自己背后浸入式的、有复杂历史的漫画连续体的集合-以及漫画叙事保守主义为保持现状带来的压力。洛基或许比（除死侍之外的）任何角色都更加清楚他所处的作品形式的局限性。
“这个宇宙偏爱旧的套路，旧的循环。它会倾向于让我保持原来的样子。这些文件 - 这些故事 - 具有重力拉扯着我。 他们将我碾压得不再是我自己。那就远离它们。 我对洛基做了可怕的事 - 这些事令我不得安宁， 那些不可饶恕之罪 - 但我是洛基。更甚者 - 我是我自己。”（《仙宫特使》第1期）
洛基在“我是洛基”和“我是我自己”之间所做的区分看来十分重要，这划分了“洛基”的身份-可能是过去数十年漫画历史中所构建的那个身份-与“洛基”这个人。有人曾在文章中探讨过漫画角色与其他作品形式中的角色的不同之处，他们可以采取不同的方式行事，却始终被期待彻底保持某种核心的“特质”。这是漫画经过许多年无数创作者之手仍能保持（相对的）连续性的根源，但它同时成为静态的模具，限制了角色的发展。洛基所讲的“这个宇宙”，不仅指故事所在的漫威宇宙，同样指作为漫威漫画公司作品的漫威宇宙。
同样有趣的是，洛基认为寻求改变的方法是抹去历史，而不是改变未来。这种向后看的战略最终将是个阻碍-其他人看待他时也在做同样的事，洛基落入了同一个陷阱。真正的改变，获得对自己故事的掌控，在洛基停止向后看，转而面向未来时才会发生。
关于讲故事和对叙事的掌控，洛基作为故事叙述者的这一主题在本系列中开足马力继续下去。从第一页开始，洛基描述了魔法是如何工作的：
“其核心在于……魔法是令一个想法成真。说谎，并把它变成真相。对整个宇宙把一个故事讲得无可挑剔的完美，在那个闪亮的瞬间……这个世界相信人能飞翔。”
魔法与讲故事再一次联系在一起，而洛基具备这两方面的天赋。这一点之后将在漫画结尾阶段的高潮部分最为有力地重现。
《洛基：仙宫特使》还深入了对诸神本质的探讨，加强和发展了《探索神秘之旅》中神拥有故事而不是历史（尽管这两者常常重叠）这一主题。Ewing反复强调，阿斯加德诸神的本质可以由他们的选择而改变。在第1期中，洛基的历史被这样简单介绍：
“很久很久之前，托尔被流放到中庭，在那里度过了一段扮演英雄的时日。所以他的弟弟洛基在几次小小的口角后，决定扮演反派的角色。但神是魔法的造物，故事的造物。我们必须当心自己进入了怎样的角色。恶作剧之神成了邪恶之神。”
叙事角色几乎具有某种强制力-这是展演性的实践，即通过扮演特定角色而创造那个角色。洛基是一个反派因为他把他自己变成了个反派，并从此无法更改，随着故事的需要，扮演角色越来越深入。
此外，持续强调诸神为“故事的造物”突出了漫威宇宙中阿萨神族一些有趣的特质。它提醒读者他们是虚构的，即他们在某种意义上产生于双重虚构。毕竟对读者而言，漫画中的每个人物本来是故事的部件。Ewing和之前的Gillin提出了这一特质，并令人物们意识到了这一点。这一特质，以及它的涵义，是《仙宫特使》最终高潮中重要的一环。
超级英雄漫画有将隐喻字面化的传统-也许是作品形式可视性的产物。《洛基：仙宫特使》的首要反派，非常字面意义的，就是洛基本人-一个来自未来的更年老的版本，随意操纵过去的洛基生活中的事件来达成自己的目的。这个较年长的洛基是一个毁灭的地球的国王，对反派角色深深入戏并对此非常满意。正如他们第一次面对彼此时他告诉洛基的：“我不是那个认为自己能成为不同的人的傻瓜。我知道自己是谁，而且我很喜欢这样。”《仙宫特使》中洛基所经历的真正的战斗不是对抗外部的敌人，而是对抗这个表现为来自外部的内部敌人：这个洛基，体现了洛基害怕他无法逃离的一切。
来自未来的洛基一再重申他所代表的未来的必然性。“你以为我是过去的洛基？”在他们第一次会面时他说，“我是洛基将来的样子！我是你想要逃离的宿命-但你永远无法逃离！因为没人想让你逃离！”洛基不仅被他想要逃避的过去所束缚，未来自我的幽灵也声称他无法逃避-因为没有人想让他逃。洛基再一次不得不面对对他性格的期许和他被假定要扮演的角色。
在《洛基：仙宫特使》第5期中，未来的洛基为了确保阿斯加德稳定的未来，不顾现在的洛基与众神之母的约定，与她们另外定下协议。此前，在《复仇者解散》的末尾，洛基带来了诸神黄昏和阿斯加德的覆灭。托尔意识到诸神被困于轮回中作为名为“高坐影中之人”的消遣。托尔终结了这个循环，将诸神从无尽的重复过去中解放出来。然而，并不是所有人都像洛基一样为他们新得来的自由感到喜悦。
“只有你将那看作枷锁，洛基。对于阿斯加德的其余人，知道故事的结局意味着安全感。我们以平和的内心面对命运。”（《仙宫特使》第5期）
众神之母希望回归到他们熟悉的令人安心的模式中。未来的洛基提供了稳定性与确定性-“善”与“恶”，“英雄”与“恶徒”的齐整划分。她们愿意牺牲地球以及其上的居民换取这份安全感。如果说洛基代表了自由意志和选择，众神之母则代表着保守叙事，即保持超级英雄漫画的现状。熟悉意味着安全。经受挫败心怀怨恨的洛基拒绝了阿斯加德。然而，奥丁向众神之母指出洛基不会“安安静静地走进你为他打造的盒子里”。洛基对盒子的抗拒，不仅象征着他对特定命运的抗拒，同样明确象征着他对漫画中那个狭隘的反派模式的抗拒。
未完待续
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