《四十一炮》—罗小通口述的世界：小感想

《四十一炮》—罗小通口述的世界：小感想

      亦真亦幻、亦实亦梦。罗小通在讲故事，讲自己的故事讲老兰三叔的故事，在对着兰大和尚讲自己的故事和他的故事。起初我一直在想这个故事要讲什么，是想要反映什么社会现象，这种手法的设置是为了什么。我想不通想不透彻。

      每个人物都很鲜明也都很单薄，隐隐约约的看着他们的特点，却始终隔着罗小通的眼睛，对一本书就是想要解读却又时刻担心过度解读，所以才有那么多的哈姆雷特。莫言说，作者就是述说者，借由文学诉说自己的执着。读者何尝不是解读者，借由文学解读自己的感悟。

      透过罗小通的眼睛去看他的故事，实际是不彻底的，叙说故事的人大多容易倾向于忽略细节看重感受，而倾听者只能依着自己的感受和想象去填补空白。总结来看，罗家和兰家的故事，罗通一家和老兰的故事以及老三三叔也就是大和尚的故事。

      罗通和老兰祖上有过交情有过摩擦，两人从小也是对抗到大，你赢过我我赢过你，罗通有着一种豁达明事理的精神，老兰有着一种敏锐洞察的聪明和智谋（话及此，回想起全篇只有老兰和老兰三叔没有明确姓名的存在，会不会从一个角度反映这个故事的真实度和人物代表性）。全篇读下来，男人是主线，女人是穿插其中的辅线，符合一贯以来的生活方式。故事读起来细微情节是晦暗不明的，老兰和罗通为什么有过节，老兰当初为什么要找称重的罗通的麻烦，老兰为什么非抓住罗小通的潜力不放，老兰和杨玉珍发生的事情到底是不是真的，罗小通为什么一下子把老兰当成了仇人，村民们为什么都支持罗小通打倒老兰…用自己的想象去填充这些疑问的答案，因为在小说中这些都是不明确的是隐藏着让人去思索的。细究每一个人的人生，波动起伏，明暗交错，合理合规又顺其自然。罗小通走不出过去，用述说沉浸回忆，现实发生的第一视角，历史陈述的第三视角，现实历史两条线好似穿插好似接连，缓缓地拼凑出一个罗小通视角下的世界。

      老兰三叔，兰大官，兰大和尚，他的故事隔着老兰，隔着罗小通，几分真几分虚。这个男人，多情，重情，不忘情。

      罗小通是自始至终的述说者，兰大官是从头到尾的倾听者，而故事又可以简单的划分为此二人的故事。罗小通是肉神的原型，兰大官是马通神的原型，一个主荤，一个主淫，皆是人性之本质，最终，一个在出家的路上，一个已经出家。颇有一种凡俗之中尽兴而去之意味。

      四十一，开完四十一炮，罗小通人生的灿烂时刻走向尽头；四十一，开完四十一炮，兰大官的下半身亦或下半生走向尽头。四十一，不知是何意味的数字，也可能是刚好写到了四十一章，亦或更深层次的意义。