001【人物】
写人物分为写外在面貌（长相）和内在面貌（性格），且性格比长相重要很多。内在面貌描写出来的内容是外在面貌无法表现的，内在面貌才能给读者无边无际的想象。
002【场景】
写场景时情景交融很重要，用场景描写来感动人，场景不仅可以烘托气氛，还可以寓情于景。就算是同一场景重复出现，也可以有心境上不同的对比。
003【对话】
小说中对话就像冰山一样，看似对话只表现出了字面意思、推动情节，只露出了冰山一角，实际上，潜藏在对话中的深意与描写像水下冰山一样巨大。
004【开场】
书中举了《百年孤独》的例子，xx年后，某某如何如何时，他会想起xx年前，这样那样的一段往事。不仅交代了总体背景，还令人目眩神迷。
005【性格决定命运】
当小说中人物性格确定后，故事便会自己去发展了。例如一个优柔寡断的人，在需要做抉择的时候，必定会因为犹犹豫豫而错过了时机。
006【形式】
作者举了陈村《一天》的例子，用张三的一天为时间轴，描写了他数十年如一日的生活。将时间烫平，使故事主人公的一生一目了然。
007【故事】
这一节利用书写内在的矛盾和外在的两难，讲述作家们描写的危险的边缘。软心肠的刺客、诚实的小偷等形成矛盾和反差。很多时候在两难之间看似二选一，实则没有选择权，例如在糊口与尊严之间。
008【叙事者】
叙事者是谁决定了读者能知道多少，同一个故事，叙事者不同，面貌迥异。记得当红作家笛安的小说：《西决》《东霓》《南音》称作龙城三部曲，在同一背景下，分别从三位人物的角度，书写了三个迥异的角度。
009【叙事观点】
分为第一人称“我”、第三人称“他”和全知观点。有些作品自始至终叙事的观点一致，有些则利用观点的切换帮助作者描绘不同角度。
010【有问题的叙事者】
作者用《鹰溪桥上》来解释，一个士兵迫切想见到妻子而踏上回家路的故事，从头到尾讲述了一个真诚可信的谎言，最后进行反转交代真相，可其实在描述过程中作者早就给了线索。
011【聆听者】
在写作时，我们要思考聆听者除了读者还有谁。优秀的作者描写一个人物时，不需要廉价的同情，他在意的是主人公这个人。
012【时间】
分为顺序、倒叙和插叙，也可正序加上若干倒叙。
一个漂亮的转场可以利用相似物，转场于无形之中。你常会看到这样的镜头，主人公走进一间房间，他开始回想曾经发生的一幕幕，现在和过去并不是同一时间，可利用同一间房间则巧妙实现了转场。
你也可以无视时间的存在。现在是辅助，未来有无限可能，而过去永远在变动中。
013【穿梭时空】
作者们常利用时空机、太阳黑子等来制造背景穿梭时空，在开篇就制定了规则，使人们起初就默认了这个游戏规则而不自知。
014【自定规则】
小说里，作者就该专制独裁的自定规则。在小说作品里，作者就是裁判，规则由作者制定，人们只能跟着作者的设定去寻找小说真正想表达的是什么。
015【迟滞效应】
小说家对小说的内容，懂得去操控时间的速度，让悲剧发生的最恰当的时刻。
016【蝴蝶效应】
就是在埋伏笔，一个小细节引起一场大风暴。但优秀的小说家知道，这还不够，还有比蝴蝶扇动翅膀更细微的细节，结局才显更加丰厚。
017【想象力】
天马行空的小说的缺点是容易写着写着无法自圆其说变成断头小说，优点是如果到最后都能圆满的让它呈现出某个价值观，让人产生思考，就可能是一本充满想象力的佳作。
018【内心景观】
普通的作品笔下描写的是爱情，优秀的小说家笔下描写的是人，人的内心，爱情只是她们用来描绘人性的道具。
019【寂寞】
普通的小说描写寂寞，往往会直接了当地用词汇来形容，可优秀的小说，是要用其他引子，一步一步引出来，或用其他的描写来让读者感受到作者想表达的寂寞。
020【反常】
会写故事的人要会出其不意。往往那些人们内心里早已认定的事物可以拿出来好好推敲一番，比如说唐人街探案的连环杀人案之中还隐藏另一桩杀人案，而故事最后侦探放过了隐藏的另一个凶手。
021【障眼法】
障眼法又叫魔术，用一块布遮起来，用看得见的细节去衬托布后的精彩。总之小说家就是拐弯抹角的来描写，平铺直叙多无聊。
022【装神弄鬼】
在情节中加入不仅仅用来烘托气氛，还可以用来揭露骇人的真相。最后装神弄鬼转虚，而读者的焦点被转移到真相。
023【人情世故】
小说需要融入人情世故，而好的小说需要在不说出口的情况下，把人情世故展现的淋漓尽致。
024【绕远路】
等量代换大家都知道，为什么不直接说a=c，而是要中间加入一个b呢？那是因为绕个远路才能欣赏更多的风景啊。
025【冲突】
有一种力量叫做安静的力量，有一种冲突叫做沉默。比如说韩国电影《爱，不爱》中用了大量沉默的篇幅，就连很少的对话也是轻描淡写。但在沉默中却展现出了男女主人公分手的冲突，两人之间的隔阂和在爱与不爱之间的挣扎。
026【凌迟】
小说中的秘密往往带来折磨，如果将这个时间拉长，那么折磨就成为了一种凌迟。
027【三的妙用】
就像三明治里夹的肉一般，三番两次地形容同一场景，可这中间发生的变化就是精华部分。
028【留白】
故事的留白留给读者无边无际的想象，如果一旦公布真相，那小说将不再折磨读者，同时小说也就失去了魔力。
029【附会杀人】
想象有时候往往更恐怖，作品用恐怖的来装饰，能带给读者无边无际的想象。试想一下美国和日本恐怖片的区别。美国恐怖片往往直接在画面上使用恐怖，而日本恐怖片，往往是用情节推进紧张气氛，细思极恐的恐怖，哪种会长久的影响人呢。
030【因果】
因果在作品中往往非常的直观，那如果因果关系不明呢，在作品中设计空白，让读者去填充，是否会更有意思呢？
031【黑暗之心】
使小说上升一个层次的往往是故事背后的黑暗之心。同一件事因不同立场而说不同的话，体现出故事背后人物的人性使小说更具有内涵。
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