作为一个写作者，我首先是一个读者，当过一段时间简书编辑，看过各种各样好的、坏的文章；同时，我也阅读了大量的严肃文学、畅销文学和各种公众号的推文。
当我们作为读者时，文字的好坏一眼就能看出来，但我们虽然能分辨，却说不上背后的机理是什么。
作为一个写了两年多自媒体的小写手，我能切身体会到什么样的文字读者看了点赞阅读比会高，打赏的人会多。
在不断反馈中我总结出来了两个判断文章好坏的指标：一个指标是信息密度，另一个指标是情感密度。
先来解释信息密度，信息密度就是文章整体的信息量除以它的字数。
有的文章洋洋洒洒写了4、5千字，读者看了累死却又没什么收获，这就属于低信息密度的文章。
但有的文章虽然短短1000多字，读者看后不但受到了醍醐灌顶式的启发，并且还能不断回味，这就属于信息密度高的文章。
写出信息密度高的文章主要就是不重复、不废话，把每个字都用到实处。
举一个例子，我曾经看过一个作者写的影评，开头是这样的：“金秋十月，丹桂飘香，我和老公以及孩子一家人去影院看电影。”
注意啊，“金秋十月，丹桂飘香”是学校举行运动会时播报员拿来装逼的成语，完全是废话，这八个字用两个字就可以解决：“秋天”。
又因为这篇文章是影评不是日记，所以写作对象是电影，因此，整个开头全可以去掉！
读者不关心秋天以及老公、孩子，读者想知道的是和电影有关的事。
另一个指标是情感密度。
情感密度就是一篇文章虽然没什么道理讲出来，但它就是让你看了感动、有共鸣。一篇文章让人产生情绪波动的程度除以总的文字数就是文章的情感密度了。
咪蒙早期的文章就属于情感密度较高的类型，她标题取得十分吸引人，同时行文中写了大量引起人恐惧、伤心、怜悯的句子。
情感密度和信息密度这两个指标，只要用在正道上，都可以独立成为一篇好的文章。
往信息密度这个方向一直精进，可以写科普文、干货文，用最少的文字使读者可以感悟到最多的道理、技术。
往情感密度这个方向精进，则可以写散文、抒情文等带着情感的文字，让读者看后治愈了不开心，亦或者让人看了觉得原来我并不孤单，这个世上有人竟然跟我一样。
以上这两个指标其实属于“术”这个层面的，而真正属于“道”的层面的东西，则可以用一个词来概括：“生命感”。
如果一篇文章看上去带着一丝“生命感”，那这样的文章就偏艺术了，它超越了技艺的层次，是属于独一无二的，透露着生命的文字。
带着生命感的文字，首先需要对所写的内容十分熟悉，这个内容已经嵌入了自己的血液里，只需用一丢丢技巧将其自然地表达出来，那么它就一定是饱含了情感且没有多余的废话的文字。
拿诗人草根诗人余秀华举例。
余秀华的老公叫伊世平，没什么文化，也没什么感知力。伊世平在家时，余秀华去割草，下雨天道路泥泞，余秀华不小心摔倒了，伊世平在一旁哈哈大笑。
就这个场景，余秀华为此写了诗：
“风太小，倒不下去，爱立不起来。
一棵草有怎样的绿，就有怎样的荒，雨淋不进去，风吹不出来。”
有时候伊世平发酒疯，揪起她的头发就往墙上撞，她用诗写下这个场景：
“他揪着我的头发，把我往墙上磕的时候，
小巫不停地摇着尾巴。
对于一个不怕疼的人，他无能为力。”
这是余秀华的生活，她用最凝练的、带着诗意的、触目惊心的文字将它自然地表达了出来，这样的文字中带着生命感。
如果说余秀华写的是生活的苦难，那么韩寒写的是在他视野中的人生。
韩寒作为流行文化的畅销书作家，他的书中有一本书评分很高，书名叫《1988：我想和这个世界谈谈》。
韩寒有两个身份，他既是作家也是赛车手，所以这本书是关于公路的书，讲的是他开着一辆车在路上的所见所闻以及对这个世界的认知。
之所以说这本书带着韩寒的生命感，首先书中的内容是他极其熟悉的东西，车子、公路；其次，内容之外想表达的思想是他过去很长一段时间对生活的理解；最后，他用自己最擅长的形式写了一本有点类似杂文的小说。（韩寒杂文在博客时期超火）
韩寒在高晓松的节目《晓说》中曾坦言这本书是自己最满意的书，因为这本书包含了他过去几年来对生活的感悟。
写作这回事，不过是把生命写在白纸上，生命是美好的，而大家都喜欢美好的东西。
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