其实只要强行整点整块时间，看书问题不大。还是因为是相对熟悉的动作。下一步呢，就是要开始一些不熟悉的操作。
今天飞速看完了两本布莱恩·塞兹尼克的书，看这本书的时候，就特别对文字和画面的信息密度有一个清晰的对比。要写很多很多字的故事，用十几张画似乎就能清晰勾勒完，作者甚至用两种形式来交替进行，用以去掉可能的重复，同一个故事，先让你从画面的角度看一遍，然后在故事中用文字重新叙述出来，你会发现，这两种载体的不同，让这个故事在读者心中触达的感受也十分不同，一个家族的传承故事，用画面来表现是带着一丝朦胧的，最终文字描述属于一种定性，相辅相成。
于是又想起了《蜘蛛之丝》，作为芥川龙之介的短篇，文字量很少。然后在《青之文学》里，变成一个23分钟左右的故事，事实上，变成画面后，监制加入了很多原创的内容，譬如恶人到底是怎样的恶人，做了哪些坏事。同时也补全了一些信息，那就是这样的恶人在什么样子的情况之下，才会觉得蜘蛛也是一条生命，明明他并不把人命当回事儿来着。这个其实是短篇故事里没有详细描写的地方。而这个信息的补全，反而是画面、对白、音乐等等组成的动画，将文字之中的含糊之处，落到了实处，将这个故事的表达性，指向了更具体的地方。
文字与画面，两者的变化之中，总有一些意想不到的额外信息需要补充与丰富。巧妙的语言难以被画面所替代，画面的直接性与丰富性也是语言所并不能取代的。
网友评论